扎帕对比夫哈特：他们到底是什么样的人？阿特特里普

雷达站很高兴介绍这篇由Art Tripp，又名Ed Marimba，又名Ted Cactus，为Zappa的发明之母和Beefheart的魔术乐队鼓手和打击乐手撰写的迷人文章。在这里，他讲述了为这两个截然不同的音乐天才工作的感受。

感谢Kitty Marimba的帮助。

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扎帕对比夫哈特：他们到底是什么样的人？
由艺术特里普

“嗨，阿特，我是迪克·昆克。我告诉弗兰克关于你的事，我们想知道你星期五能不能去使徒工作室？“当然，迪克。我应该带什么：鼓，木琴，邦戈？“不，没什么，艺术。我们这里什么都有。”

迪克是一名使徒录音工程师，1967-68年与弗兰克·萨帕合作。几周前我通过我们的妻子认识了迪克，他们一起为纽约市工作。一天晚上，昆克人请我们去喝酒，迪克很想知道我的背景。当时我从辛辛那提学院音乐学院调到曼哈顿音乐学院攻读音乐硕士学位。我曾在辛辛那提交响乐团演奏打击乐器3年，在代顿爱乐乐团担任定音鼓手2年，在辛辛那提歌剧院演奏打击乐器2季。他对我演奏爵士乐印象深刻，我和作曲家约翰·凯奇共事了6个月。

我预料到我会得到几次工作室的工作（和一张好支票），我小心翼翼地沿着手动货运电梯吱吱嘎吱地走到二楼的阁楼，那是使徒工作室。我走出去，走进一个前厅的休息室，里面坐着几个长发的怪模怪样的家伙，他们在笑，抽烟，喝咖啡：摩托海德·舍伍德，雷·柯林斯和罗伊·埃斯特拉达。

迪克出来带我穿过演播室回到控制室。在那里，我遇到了弗兰克、赫比·科恩(Herbie Cohen)和一个名叫苏西·克雷姆奇(Suzy Creamcheese，帕梅拉·扎鲁比卡[Pamela Zarubica]饰)的狂野女孩。弗兰克请我到录音室里，在一组鼓上演奏一会儿(比利·芒迪的鼓，他刚刚退出了发明之母的乐队)。现在，我已经有好几年没有坐在传统的鼓后面了。尽管如此，我在演奏其他打击乐器方面还是很有天赋的，因为我听过很多新的爵士乐，所以我的脑海里有很多风格和即兴重复的部分。我问弗兰克想让我弹什么。他说:“就弹几分钟你喜欢的曲子吧。”“所以我开始挖掘，让它飞起来:一些有节奏的东西和许多自由的形式的模式，在工具箱里到处都是。几分钟后，我停下来，抬头看了看弗兰克，他正倚在录音室里莫名其妙地看着。他的眼睛睁得大大的，他说:“哇，你真是个怪物!”

他问我是否能在5/4的时间内打球，我觉得很简单，所以我打了一点。然后他叫了贝斯手罗伊·埃斯特拉达，我们也在5局一起打球。弗兰克很高兴。他问我那个周末有没有做什么，他们在纽约北部开了两场演唱会，我能演吗？我说我不确定。他说我会赚500美元！我很快同意了。CSO的工会规模是每周132.50美元，所以我会在两天内赚4倍！他说，“每当我指着你，就弹个独奏鼓。至于音乐，只要看吉米·卡尔·布莱克，你就可以听了。”在我的第一场演唱会上，弗兰克让我出去开始演奏，其他人几分钟后就出来了。所以我和发明之母的第一次表演是自由形式的鼓独奏！

结果是，赫比给了我们所有人300美元，并说另外200美元将会到来。我仍然等待。但在那些日子里，演出一结束我们就能拿到现金。我加入了乐队，离开纽约前往洛杉矶进行一次全国巡演。我们在那里安顿下来后不久，管理层告诉我们，不管我们是否工作，他们每周都会支付250美元，多余的资金将按季度分配。再说一遍，我还在等待剩余的。但对我来说，这仍然是一笔不错的钱，我玩得很开心，想玩什么就玩什么。

越野之旅后，我们都将落户在洛杉矶弗兰克新房已经租了纸醉金迷的老汤姆·米克斯小木屋。这是一个巨大而美丽的老风格的低矮平房带地下室足够大的2个保龄球道和排演室。排练后，有一天，我通过楼上的客厅走去，并通过一个人坐在安乐椅身穿灰色礼帽迎接。“你好，你怎么样？我真的很喜欢你的演奏“。他自我介绍Beefheart队长，但他说叫他唐（D雷竞技ios下载on的出生时的名字是唐格伦弗利特。后来，他加入声援做作“范”梵高）。我们聊了几分钟，我去我的生意。我没有再见到唐，直到我们在一个很大的好处音乐会的演奏与Beefheart＆魔术队同一法案五十、 1969年3月，好莱坞宝瓶座剧院的免费诊所。账单上的其他人是Jethro Tull、罐装热气、Linda Ronstadt和Don Ellis。

到那个时候，比夫哈特的鳟鱼面具复制品（TMR）已经发布。我拿到一本，被音乐打昏了。所以在我们和莫伊的演出结束后，我就到观众席去听唐和他们的表演。那是一场精彩的演出，所以我去后台和大家见面，了解他们。唐对我的赞扬感到受宠若惊，他邀请我随时到他们在伍德兰山的家里来：恩塞纳达博士的著名“鳟鱼之家”。

因为它发生，我的新女友和我经常从卡诺加公园，通过伍德兰希尔斯旅行，上下贯通的Topanga峡谷马里布吃饭，聚会，或在上托潘加旧的Topanga畜栏俱乐部堵塞。因此很容易使在恩塞纳达博士停止在回家的路上。唐会随时欢迎我们，并让球员发挥任何他们一直在努力，我们会拍公牛一段时间。

通过这一年的秋天，弗兰克决定分手发明9399。他告诉我，这是把一个8或9人乐队的道路上过于昂贵，而且所有被当时使其成为基通常只有3或4人：车门，香草忽悠，亨德里克斯，齐柏林飞艇等他形成了他所说的4人“权力四方”由本人（吉他），伊恩·安德伍德（键盘），杰夫·西蒙斯（低音）和我（鼓）。我还是不高兴和不满，他会分解到我习以为常的组，我爱;但我还是感到欣慰被选定为新的波段。

我们开始排练这往往只是由伊恩，杰夫和我坦率错过了很多会议。音乐是好的，但我很快意识到，西蒙斯加剧了鸣叫了我。我觉得他是一个爱慕虚荣的类型，他的自我和我相处得并不好。我敢肯定，他是一个好球员，但毕竟曾与贝斯手罗伊埃斯特拉达一个完美的音乐的关系，与杰夫的工作就像在黑板上的指甲。

我开始害怕新的队伍。结果我开始和唐和其他人混在一起，我可以看出唐在找我。就在那时，约翰法兰西（鼓手）离开了魔术乐队，所以他们在找一个鼓手。在那一点上，我或多或少地说我会接受这个职位，因为我在寻找一些稳定性，和唐和其他人在一起很有趣。我不再去参加扎帕四重奏的排练，也不再去参加大型演唱会的排练，还有祖宾·梅塔（Zubin Mehta）和洛杉矶爱乐乐团（L.a.Philharmonic）在加州大学洛杉矶分校（UCLA）的保利音乐馆（Pauley Pavilion）的排练。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船，我再也不能和他玩了。

但凑巧的是，我确实和Zappa四人组演奏过一次。我们被订进了马歇尔·布雷维茨(Marshall Brevitz)在东日落大道(east Sunset Strip)开设的体验俱乐部(Thee Experience Club)，牛心餐厅(Beefheart)和TMB餐厅(TMB)也是如此;所以我最后在同一场演出中与两个乐队一起打鼓。我喜欢那个俱乐部，在那里呆的时间太长了。但它是所有摇滚歌手的聚集地，你永远不知道谁会跳起来坐进去。我的女朋友在那里当服务员，所以免费的饮料是另一个吸引人的地方。事实上，马歇尔对那些著名的音乐家非常慷慨，他可能会让他们免费喝酒。这可能使他负债累累，并最终导致了洛杉矶俱乐部的倒闭。

几个月后，很明显，我不适合作为鼓手的鳟鱼面具复制材料的议案。我还没意识到他们以为我会抄约翰的歌。但当时我喜欢自由形式的演奏，也喜欢当代摇滚风格的鼓乐，不知道如何模仿约翰的风格。所以他们让约翰回到乐队，我接手了其他吉他部分，用木琴演奏。很快我也会用两个鼓手的作品来打鼓。于是留下了一个相当稳固的群体：唐（比夫哈特上尉）、我（埃德·马林巴）、约翰·法兰西（德鲁姆博）、比尔·哈克洛德（Zoot Horn Rollo）和马克·波士顿（Rockette Morton）。

我立刻注意到唐和弗兰克的工作方式完全不同。使用CBMB时，没有图表，所以音乐都被保存在记忆中。他们都知道TMR的东西，所以我会和比尔在我家聚会，他会为我表演角色，我会用传统的图表形式写出来，然后练习记忆。

对于新素材，有时候会在排练的时候把材料凑到一起，但更多的时候，唐会在录制的时候在钢琴上弹出一堆东西(他不知道怎么弹钢琴，也不知道怎么读乐谱)。后来，他向比尔指出了这些乐段，比尔的任务是把它们改编成吉他，并把所有的部分组合在一起。后来我才明白，在我自己完成了一些例行公事之后，比尔通常会演奏他认为听起来不错的曲子，然后唐就会说，这就是他一直想要的效果。

弗兰克的工作更加传统。他在钢琴上作曲，用乐谱的形式写下来，然后让伊恩·安德伍德给他演奏，因为弗兰克——和唐一样——不是钢琴家;但他确实读过音乐。有时他会在吉他上作曲。大多数时候，他会制作一些图表，我们在排练时阅读和学习这些图表，早期是在小木屋里，后来是在威尔希尔大道老林迪歌剧院附近租来的大厅里。在洛杉矶,below Hollywood. There frequently was plenty of room for improvised sections in among the written music. Ian usually ran the rehearsals, which were always effective, timely, and satisfying.

相比之下，CBMB的排练从来没有确定的开始或结束时间，而且常常可以持续到奶牛回家。直到乐队演出的晚些时候，我们才确定了上午11点的开始时间，以及下午6点“必须退出”的结束时间特立尼达岛的一位餐馆老板——山姆·梅里曼——让我们充分利用了他位于美丽的月亮石海滩上的餐厅。在一年中的某些时候，我们会停止排练，观看鲸鱼迁徙而过，在它们迁徙的时候吹着水雾。排练比以往更有成效。有了最近加入乐队的亚历克斯·圣克莱尔(Alex St. Clair)，浪费的时间稍微少了一些(1972年末)“会谈”中断的次数减少了。唐仍然很少在排练时唱歌，但他往往不参加。

我个人既弗兰克和唐相处得很好。从一开始就大量的时间与弗兰克花在讨论音乐，现代作曲家，和思想前卫的滑稽动作或阶段的程序。他是几个当代作曲家的粉丝：斯特拉文斯基，瓦雷兹，和维拉 - 罗伯斯，仅举几例。他深受这些和其他现代作曲家的影响。它总是很容易知道他会被他想出了这样的组合物的类型，最近听。这是不是唯一的扎帕。所有作曲家的影响，通过什么其他人编写不同程度。在所有的聊天与弗兰克的时候，我从来没有记得讨论任何摇滚音乐人或歌手，有小蒂姆或野人费可能是个例外。

弗兰克是20世纪60年代/70年代早期最著名的吉他手之一，一度与杰夫•贝克和埃里克•克莱普顿并列前三。他还演奏了一些还算不错的鼓，最初是从鼓手的音乐开始的。

唐当然深受黑人蓝调歌手的影响，如霍林·沃尔夫、约翰·李·胡克、浑水乐队和密西西比州的弗雷德·麦克道尔。他的爵士乐影响是约翰·科尔特兰和奥内特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌创作风格受到了洛杉矶演员、作家和诗人赫伯曼（Herb Bermann）的影响。唐经常把他的诗简单地叠加在现有的乐队音乐上，就变成了歌词。他也是演员理查德·伯顿的忠实粉丝。

唐从来没有学过音乐，也没有注意过正式的节奏、乐谱或音乐理论，如音高、音阶、和弦或琴键。不过，他耳朵很好，尤其擅长三角洲蓝调口琴的演唱和演奏。他对女高音萨克斯一窍不通，但他能演奏出令人信服的自由式风格。

奇怪的是，除了在一对一的讨论中，或是和他们最亲密的朋友或家人在一起，每个男人在别人身边都很不自在。每个人都有各自的方法来掩盖这种尴尬或忧虑。弗兰克倾向于只参加他非常熟悉的科目，以便博学和指挥。否则，他会把注意力转移到另一个人的经历上，通常目的是收集材料供日后使用，无论是在音乐上还是在舞台上。如果有人给弗兰克讲了一个独特或古怪的故事，他可能会找到一首歌，甚至邀请他在音乐会上走到麦克风前讲述这个故事（偶尔会和其他人在相邻的麦克风上做同样的事情）。

但是弗兰克并没有太大的喋喋不休，而很少会参加学士学位会话。他基本上是谁花了他的大部分时间组成一个工作狂，后来，记录。早期他偶尔社会化和我们在一起。他甚至在我的七家一个第四出席了晚会。他还为我们几个池各方在他的家。但随着时间的推移，他越来越深居简出。我听说有后来乐队的乐手之间的关系是严格意义上的企业。

弗兰克是喜欢温和把当场的人，激励他们做什么或说些什么;怂恿他们，有时乖张的地步。我们在洛杉矶弗兰克神殿礼堂表演一个晚上邀请了几个GTO的的（女孩一起令人愤怒的）走上舞台，做一些跳舞，而我们打的，这是我们经常在洛杉矶地区的音乐会一样。这个特别的晚上跳舞蜕变成虐恋显示。弗兰克安排了湖人乐坛著名的基姆·福利上台参加一个化妆相信S＆M的行为与其中一个女孩。福雷有一个真正的鞭子，在演出中，他因为爱得太认真了，居然试图鞭女孩。弗兰克允许它继续下去，但在一个点上，他得到撞到，几乎撞倒。他的神态立即从淫荡改为恐惧心理;并与我们的设备管理器，Kanzus，只好跑出来走上舞台，抑制福雷，迫使他关闭阶段。弗兰克让它走得太远。

唐喜欢说话，他善于把注意力转移到实际工作中的思想和观念上，把谈话迅速转移到那些时髦或艺术的话题上。抛出了一个概念，接着是一个问题，“你知道我的意思吗？“，一个人发现自己参与并同意这个前提。谁不想显得“时髦”？很快你就会开始用同样的方式说话，专注于艺术主题，避免日常常见的话题，避开世俗而倾向于富有想象力。唐是臀部思想、表情、图片和情绪的无限聚宝盆。他会用文字作画，而且很擅长双关语，通常是为了支持一些象征性的说法。与他共度良多时光的人中，几乎没有人不被他在这方面的独创性迷住。

弗兰克大部分不喜欢注意力集中在自己身上，除了在性能上的情况。他是最舒适的人在他的工作室 - 思考，写作，记录。唐，在另一方面，喜欢成为人们关注的中心，通常很快找到一种方式来获得它。

两人都很有魅力，也很聪明，幽默感很强，对荒诞的感觉也很强。弗兰克不受愚人之苦，而且常常嘲笑反应迟钝的人。有人立刻感觉到弗兰克很聪明，不太可能在小事上浪费时间。在接受采访或其他场合，他非常保护自己的家人，从不喜欢拿自己的形象开玩笑。相比之下，唐有一种威严的音色，连同他那双拉斯普金的眼睛，立刻引起了人们对他自己的注意。他具有吸引力，对普通人和非常有影响力的人都有同样的影响。人们只需要看唐在大卫·莱特曼秀上露面的视频，就可以看到他只是坐在客座椅子上的威风凛凛，以及莱特曼是如何变得心烦意乱的。唐意识到他对人们的影响，这是他一次又一次利用的优势。

有趣的是考虑每个人与他们的妻子如何相互作用。我会在格林威治村的查尔斯街的公寓地下室参观了弗兰克和他的妻子盖尔（6个月大的女儿月亮），并继续看到他们在他们的纸醉金迷和好莱坞山的家。弗兰克是关于家庭传统的意大利男性。他是面包赢家和掌握家庭，谁没有采取大量的实践在国内事务的兴趣或自己的孩子养的。从我们搬回洛杉矶的时候，盖尔有一个保姆，帮助她的育儿和家务。然而，弗兰克是有家室的人谁爱他的孩子们。

这是“自由恋爱” 20世纪60年代，和弗兰克，像我们其余的人，也不能幸免于眼睛滴溜溜乱转。盖尔深知追星族现场，但想必她是不是太担心弗兰克偶尔调戏，只要它不与他们的家庭环境干扰。说实话弗兰克为我们其余的人确实没在这方面参加的追星族现场。

我见到唐时他还没结婚。他和一个叫劳丽的女孩有某种关系，她显然和他住在一起，甚至和他同住一间卧室。但到了1970年初，唐突然出现在“鳟鱼之家”，和一个叫简的漂亮女孩在一起。她可爱，聪明，举止光彩夺目。虽然他们相遇的环境有点阴暗，但他们都相信这是宇宙的，是命运的结果。简来自山谷里一个很好的家庭。

唐和简形影不离。他们很快就在洛杉矶的一家法院结婚了，之后他们到我在劳雷尔峡谷的家里来庆祝一下。他们似乎是一对完美的夫妻，然而萨帕声称他们不会在一起6周。事实上，他们在一起40年了，直到2010年唐去世。

终其一生的依恋继续在一起。扬很少来到排练，但她走过来对所有的旅行团，并陪同他的每一次会议，并从那时起联欢。所以，我不知道，如果唐前鳟鱼每人吃了追星族现场的面膜副本天，但我的猜测是，他是不是所有的混杂。他简直太奇怪了，感兴趣的其他努力。在以后的岁月里我和唐将在酒馆凑在一起喝几杯，或者在他家艺术工作室，而他不断在艺术片画;但除此之外，扬是始终存在。然而，孩子对他们来说一直是问题了。扬从来没有告诉过我，她怎么想这个问题，但唐肯定不是父亲的类型。

弗兰克对他的音乐非常认真，无论是作为一个乐器演奏家还是作为一个作曲家。由于我们演奏的音乐类型和媒体的炒作，粉丝们倾向于相信扎帕是个“疯狂的”家伙，但事实上他恰恰相反。尽管他有很好的幽默感，倾向于讽刺、恶作剧和阴暗的一面，但他在作曲和演奏方面却像心脏病一样严重。弗兰克几乎完全专注于音乐创作和歌曲创作。在早期，他基本上是从起床开始的，通常在凌晨才起床；很可能他在职业生涯的大部分时间里都保持着类似的习惯。他是一个烟瘾很大的人（薄荷醇和普通的交替使用），可能每天都会喝下几加仑咖啡。但他没有吸毒，认为吸毒的人很愚蠢。我唯一一次看到他喝酒是在一次难得的飞机飞行中，他会喝一杯开胃酒，像香蕉利口酒。

唐也被迷住了。但他对艺术和抽象更着迷，更专注:超现实主义、达达主义和其他前卫的表现形式。他从小就开始雕刻和绘画，被认为是一个神童。他的艺术倾向很快将他引向了音乐，特别是三角洲地区的蓝调歌手，他们的方法和表达主题。

唐的整个生活和身份似乎是一种抽象——一种生活在平凡现实中的艺术表现。他在世俗事务上既不自在又没有受过教育，但在想象、艺术、诗歌和超现实主义领域却感到自在。事实上，他在这方面的非凡能力常常被用作防御，以便转移人们对他自己的注意力，或者在他感到力不从心时改变话题。一个经常开的玩笑（尽管有实际意义）是他作为独生子女的教养方式——年轻时被宠坏、不受挑战和庇护，表现出另一种世俗或“遥远”的气质。我自己是独生子女，这提升了亲情。唐受到了他的家人的宠爱，尤其是他的母亲苏，她让我想起了在希区柯克的火车上的陌生人布鲁诺·安东尼的母亲（玛丽昂·洛恩）。可以肯定地说，他娇生惯养的教养，加上他非凡的艺术天赋，使唐逐渐发展成为画家/雕塑家，然后是音乐家。

唐不是一个经常喝酒的人，尽管他并不反对罕见的过度放纵。在一次英国的旅行中，他发现了绿黄绿色的利口酒，他觉得这种酒可以舒缓他的声带，从而使他的歌声受益。这导致了一场有趣的表演，他显然喝了太多的黄绿色，并得到了相当大的表现。演出结束后，我们在乐队巴士上喝了几杯，唐注意到我们的吉他手亚历克斯(亚历克斯·圣克莱尔亚历克斯)不在巴士上。唐喝了酒，壮起胆子，冲下车去“找我的朋友亚历克斯”，以防亚历克斯遇到麻烦。结果什么也没发生，但我们都觉得很有趣。

我敢肯定，唐可能在20世纪60年代早期的嬉皮时期吸食过迷幻药，但在我加入乐队的那些年里，我从不知道他服用过任何类型的药物。据报道，在他后来的音乐生涯中，他养成了对可卡因的嗜好，尽管我个人并不知道这一点。他只是有一种独特的和自然的惊人的想象力和能说会道的天赋。

在政治上，两人都没有太多的参与或信念，我怀疑他们两人都没有投过票，尽管弗兰克——作为一个反传统者——经常讽刺某些政客。但它是作为讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是自由的坚定信仰者，反对任何形式的审查制度，所以他可能符合自由主义者的模式。事实上，据推测，当时羽翼未丰的自由党(Libertarian Party)曾与他接洽，希望他竞选公职。弗兰克拒绝。他确实卷入了与蒂珀·戈尔(阿尔·戈尔的妻子)的争执，因为她试图迫使唱片公司给他们的唱片贴上标签，并在国会作证反对她的努力。

他对政治的了解不比对粒子物理学的了解多。他是一个巨大的动物和自然爱好者，他的画很大程度上受到这些主题的影响，因此，他是嬉皮士一代的宠儿。他也许知道理查德尼克松当时是总统，但那将是他对政治知识的总和。我们过去常常在舞台上表演，我会走到麦克风前，用玩具雷管瞄准观众（那种从前面喷出火花的类型）。家里的灯会变暗，我会开枪打死那个蠢货。然后我宣布这是我的“里根”（在当时的加州州长之后）。它的目的是要有一个滑稽但深刻的象征意义：一小股火花射向一个巨大的礼堂。

弗兰克和唐多年来一直保持着断断续续的关系——大多是志趣相投，有时是合作，有时是不和。上世纪50年代末，他们在洛杉矶北部莫哈韦沙漠的加利福尼亚州兰开斯特的高中相遇。扎帕是一名鼓手，只是学习吉他，而弗利特则是在试验他对三角洲和芝加哥蓝调歌唱的热情。他们形成了天生的音乐亲缘关系。当弗兰克搬到库卡蒙加，并最终打开他的工作室Z，他和唐做了一些早期的蓝调和R&B录音。

在Z工作室之后，每个人都走自己的路。到了20世纪60年代中期，唐加入了一个由兰开斯特的其他音乐家组成的乐队（亚历克斯·斯努弗、道格·穆恩、杰瑞·汉德利和保罗·布莱克利），这是最终魔术乐队的核心；而弗兰克加入了灵魂巨人乐队（雷·柯林斯、罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔·布莱克），后者很快成为发明之母。

在接下来的几年里，两人可能有过接触，但直到1968年，他们才再次合作，当时弗兰克向唐提供了一份协议，让唐在弗兰克的新唱片公司Straight Records上做一张专辑。关于鳟鱼面具复制会话已经写了很多，但可以说弗兰克作为制作人几乎没有投入，而是让唐做他想做的事。我没有参加会议，但通过与会者向我提交的大量报告，我对所发生的事情有了很好的了解。

因为他们排练得很好，所以这张双专辑的大部分基本曲目都是在8小时的旋风式录音中录制的，大多数都是一次性的。没什么事可做，弗兰克实际上在一次拍摄中睡着了。在谈话开始前，弗兰克在录音室里录下了他和唐之间的一段电话对话。唐把杰夫·科顿放在电话里读了《飞艇》，弗兰克最终把它加入了一首名为“查尔斯·艾夫斯”的“发明之母”的歌曲中，这首歌后来被收录在TMR专辑中。但弗兰克从未意识到“飞艇”是弗兰克和莫伊的讽刺：弗兰克是飞艇，莫伊是母舰。

弗兰克和唐的主要区别在于他们各自对现实的看法。弗兰克非常务实，对音乐事业有很好的理解，而唐的头脑总是停留在抽象的东西上，有时似乎无法理解任何实际的东西。和弗兰克一起旅行通常就像钟表一样精确，但是和唐一起，很难把他从酒店房间弄到飞机或旅游巴士上。

弗兰克认为唐头脑不清，很难管理，但他非常清楚唐看似无限的艺术创意和文字游戏。尽管如此，在唐卷入了与几家唱片公司的合同纠纷之后，弗兰克还是让唐以独唱歌手的身份加入了他的《疯狂邦戈》(Bongo Fury)专辑和随后的1975年巡演。这将是他们最后一次合作。

唐总是认为弗兰克在偷他的主意，对弗兰克很不屑一顾。他常拿弗兰克开负面玩笑，我敢肯定弗兰克也拿唐开过。然而，当弗兰克1993年去世时，唐深受影响。我去了他家，本以为会有人看不起他，但我却惊讶地发现唐是多么的震惊。我们在那里坐了很长一段时间，唐回忆起他们的友谊。我没有意识到唐在表面上对弗兰克有着深深的钦佩。

当他们都太年轻的时候，音乐和艺术界损失惨重。如果没有他们的音乐和影响，很难想象摇滚乐的历史。

©绿色胡子音乐

阿特·特里普在辛辛那提交响乐团打击乐3年，在辛辛那提歌剧团打击乐2年，在代顿爱乐乐团担任定音鼓手2年，与弗兰克·扎帕和发明之母一起打鼓/打击乐2年，与比夫哈特船长和魔术乐队一起打鼓/打击乐5年。你可以在维基百科上看到他的生活和职业：雷竞技ios下载https://en.wikipedia.org/wiki/Art Tripp网站