扎帕与Beefheart：那他们真的想要吗？通过艺术特里普

雷达站非常荣幸地通过艺术特里普这个迷人的文章，又名埃德马林巴，又名特德仙人掌，鼓手和打击乐手的发明都扎帕的母亲和Beefheart的魔术队。在这里，他给出了什么样子，为这两种截然不同的音乐天才的工作自己的见解。

由于小鹰木琴帮助做到这一点。

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扎帕与Beefheart：那他们真的想要吗？
通过艺术特里普

“嗨，阿特，我是迪克·昆克。我跟弗兰克说起过你，我们想知道你周五能不能来使徒工作室?”“当然,迪克。我应该带什么:鼓、木琴、手鼓?“不，没什么，艺术。”我们这里什么都有。”

迪克是谁在1967-68与弗兰克泽帕工作宗座录音师。我想通过我们的妻子，谁的纽约市一起工作了几个星期前会见了迪克。该KUNC的一个晚上有我们过的饮料，和迪克一直很感兴趣地听到我的背景。当时我在奖学金曼哈顿音乐学校完成我的音乐学位硕士，从音乐学院辛辛那提，学院已经转移。我会打锣鼓3年，辛辛那提交响乐团，2年前与顿爱乐定音鼓手，并与辛辛纳提歌剧院打击乐2个赛季。他印象深刻的是我打爵士，而且我曾与作曲家约翰·凯奇工作了6个月。

我期待着能得到几次工作室的工作(和一笔不错的支票)，我小心翼翼地开着货梯，爬上二楼的阁楼，那是使徒工作室。我走到前厅休息室，那里坐着几个头发很长、看起来怪怪的家伙，他们笑着、抽烟、喝咖啡:Motorhead Sherwood、Ray Collins和Roy Estrada。

迪克出来给我带来过工作室回控制室。在那里，我遇到了弗兰克，赫比·科恩，并命名为苏茜奶油干酪（帕梅拉Zarubica）野生漂亮的姑娘。弗兰克问我出来进棚上播放一套鼓（比利·蒙迪的鼓，谁刚刚退出发明9399）的一点点。现在，我还没有坐到后面几年的传统鼓组。不过，我有很多印章从播放等打击乐器，因为我一直在听着许多新的爵士乐，我有一堆的风格和即兴漂浮在我的脑海里。我问弗兰克他想要的东西我玩。他说，“就玩你喜欢什么了几分钟。”所以，我在挖，让它飞：一些节奏的东西，有很多的自由形式的图案，遍布套件。几分钟后，我停了下来，弗兰克谁是倚在演播室声障板观望抬头。他的眼睛大身边，他说，“哇，你真是个怪物！”

他问我是否能在5/4的时间玩，我认为是很简单的，所以我打的那一点。然后，他叫贝司手，罗伊·埃斯特拉达，我们在5一起玩为好。弗兰克很高兴。他问我，如果我做任何事情，周末，他们被打州北部在纽约的两个演出，我可以发挥的节目吗？我说，我不知道。他说，我会做$ 500！我很快就答应了。联盟规模为CSO一直每周$ 132.50，所以我会做4倍，2天！他说：“每当我指向你，只是玩鼓独奏。而至于音乐，只是看吉米·卡尔·布莱克，你就会把它捡起来。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

原来，赫比给我们所有的$ 300，并且说，其他$ 200将是即将举行的。我还在等。但是，在那些日子里，我们的演出之后进行现金支付。我加入了乐队，离开纽约的湖人在越野之旅。我们闲得那里后不久，管理层告诉我们，他们每周会付给我们$ 250年，我们是否有效与否，而多余的资金将按季划分。此外，我还在等待过剩。但对我来说还是不错的钱，我有我曾经想在玩球的一切。

在越野旅行之后，我们都在洛杉矶安顿好了新家。弗兰克租下了月桂峡谷的汤姆米克斯小木屋。那是一幢很大很漂亮的老式平房，地下室大得可以容纳两条保龄球道，还有一间排练室。一天，排练结束后，我走过楼上的客厅，一个戴着灰色礼帽，坐在安乐椅上的人跟我打招呼。“你好，你好吗?”我真的很喜欢你的演奏。他自我介绍说自己是皮弗哈特上尉，但他说要叫他唐(唐的本雷竞技ios下载名是唐·格伦·弗利特)。后来，为了与梵高保持一致，他又加上了一个造作的“Van”)。我们聊了几分钟，我继续谈我的事。我没有再见到唐，直到我们在一场盛大的慈善音乐会上和皮弗哈特&魔术乐队同台演出洛杉矶免费诊所水瓶座剧院在好莱坞三月，对账单1969年另一些人杰思罗·塔尔，热罐装，琳达朗丝黛和唐埃利斯。

到那个时候，牛心的鳟鱼面具复制品(TMR)已经发布了。我得到了一份拷贝，却被音乐击倒了。所以在我们和MOI的演出结束后，我走到观众席去听Don和他的伙伴们。这是一场精彩的演出，所以我到后台去见每个人，了解他们。唐对我的赞美感到受宠若惊，他邀请我随时去他们在林地山的房子:著名的“鳟鱼之家”。

碰巧的是，我和我的新女友经常从Canoga公园出发，穿过林地山，然后穿过Topanga峡谷到马里布去吃东西、聚会，或者在上Topanga的旧Topanga Corral俱乐部里果酱。因此，在回家的路上，我们很容易就在恩塞纳达博士家停了下来。唐总是欢迎我们，让队员们做他们一直在做的任何事情，然后我们会讨论一会儿。

通过这一年的秋天，弗兰克决定分手发明9399。他告诉我，这是把一个8或9人乐队的道路上过于昂贵，而且所有被当时使其成为基通常只有3或4人：车门，香草忽悠，亨德里克斯，齐柏林飞艇等他形成了他所说的4人“权力四方”由本人（吉他），伊恩·安德伍德（键盘），杰夫·西蒙斯（低音）和我（鼓）。我还是不高兴和不满，他会分解到我习以为常的组，我爱;但我还是感到欣慰被选定为新的波段。

我们开始排练这往往只是由伊恩，杰夫和我坦率错过了很多会议。音乐是好的，但我很快意识到，西蒙斯加剧了鸣叫了我。我觉得他是一个爱慕虚荣的类型，他的自我和我相处得并不好。我敢肯定，他是一个好球员，但毕竟曾与贝斯手罗伊埃斯特拉达一个完美的音乐的关系，与杰夫的工作就像在黑板上的指甲。

我开始害怕新的阵容。结果，我开始和唐和其他人混在一起，我可以看出唐在追着我加入。就在那个时候，约翰·弗伦奇(鼓手)离开了魔术乐队，所以他们在找一个鼓手。那时我或多或少说我会接受这个职位，因为我在寻找稳定，和唐和其他人在一起很有趣。我不再去参加Zappa四重奏的排练，也不再去参加大型演出的排练，因为祖宾·梅赫塔(Zubin Mehta)和洛杉矶爱乐乐团(L.A. Philharmonic)计划在加州大学洛杉矶分校(UCLA)的保利音乐厅(Pauley Pavillion)举办的MOI演唱会。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船，我不能再和他玩了。

但因为它发生我确实发挥一个演出与扎帕四方。我们被计入马歇尔Brevitz的祢体验俱乐部东日落大道，等于是Beefheart和TMB为好;所以我结束了在同一个演出玩两组鼓。我喜欢这个俱乐部，又花了太多的时间在那里。但它是为所有的旅游岩石家伙聚会，你永远不知道谁可能跳起来坐在我的女朋友等桌子的出现，让免费的饮料是另一种魅力。事实上马歇尔有这样一个大心脏的著名的音乐家，他很可能让他们所有的饮料是免费的。这可能让他的债务，并导致洛杉矶俱乐部的最终结束。

几个月后，它变得越来越明显，我是不会符合该法案作为鼓手鳟鱼面具复制品材料。我没有意识到他们会认为我只是复制约翰的部分为这些歌曲。但在当时我是到免费的形式演奏，也当代摇滚风格的鼓乐，以及不知道如何复制John的风格。所以他们得到了约翰回到乐队，我接手其他吉他部分，发挥他们在马林巴。不久，我还对使用了两个鼓手件打鼓。因此左一个非常坚实的组：唐（上尉Beefheart），我（编马林巴），约翰·法语（Drumbo），比尔Harkelroad（祖特·霍恩·罗洛）和马克波士顿（罗克特·莫顿）。

我马上注意到唐的工作完全不同于做了弗兰克。随着CBMB没有图表，所以音乐是所有致力于内存。他们都知道“TMR”的东西，所以我连同比尔在我家弄的，他将发挥部分对我来说，我会写出来的传统图表的形式，然后他们练习记忆。

For the new stuff, sometimes the material would come together in rehearsals, but more often than not, Don would bang out a bunch of stuff on the piano (he didn’t know how to play piano or read music) while it was being taped. Later he’d point out riffs to Bill who was tasked with transposing them to guitar, and also putting all the parts together. It dawned on me later, after I’d done a little of that routine myself, that Bill usually played what he thought sounded good, then Don would say that that’s what he meant for it to sound like all along.

弗兰克的工作更加传统。他在钢琴组成部分，写下来的乐谱形式，则有伊恩·安德伍德发挥他们背对着他，因为弗兰克 - 作为与Don-不是钢琴家;但他读音乐。在其他时候，他会撰写关于他的吉他。大多数情况下，然后，他会产生我们阅读和排练过程中了解到的图表，在初期是在小木屋，后来在附近的老林迪歌剧院威尔夏大道租来的大厅在洛杉矶，好莱坞以下。有经常是足够的空间，即兴的部分在写的音乐之中。伊恩平时跑的排练，这是总是有效的，及时的和满足。

反观CBMB排练从来没有一个既定的开始或结束时，他们往往会继续，直到母牛回家。但直到后来在乐队的运行，我们建立了一个上午11点在下午6:00开始的时间，以“必须退出”结束时间特立尼达，加利福尼亚餐馆老板萨姆Merryman-给了我们充分利用他的餐厅位于美丽的月亮石沙滩派对的房子。在一年中的某些时候，我们会停止排练观赏鲸鱼迁徙过去的，吹喷他们去。彩排有比那些过去更加富有成效。有略少浪费时间，并与乐队近期除了亚历克斯·圣克莱尔的（1972年后期 - 编辑）还有的“会谈”中断更少。唐依然很少在排练演唱，但他倾向于屁股混出来。

我个人与弗兰克和唐都相处得很好。从一开始，我就花了很多时间和弗兰克讨论音乐、现代作曲家，以及前卫滑稽表演或舞台惯例的想法。他是几位当代作曲家的粉丝:斯特拉文斯基、埃德加·瓦雷兹、海托尔·维拉·洛沃斯等等。他深受那些作曲家和其他现代作曲家的影响。从他想出的曲子的类型来判断他最近听了些什么总是很容易的。这并不是Zappa独有的。所有作曲家都在不同程度上受到别人作品的影响。在与弗兰克聊天的所有时间里，我从来没有回忆起讨论过任何摇滚乐手或歌手，可能除了小蒂姆(Tiny Tim)或狂野的费希尔(Wild Man Fischer)。

弗兰克是20世纪60年代/​​ 70年代初的首演吉他手之一。在一个点上，他排在了前三位，与杰夫·贝克和埃里克·克莱普顿一起。他还发挥差强人意鼓，已经开始在音乐中担任鼓手开始。

唐当然深受黑人布鲁斯歌手的影响，如豪林·沃尔夫、约翰·李·胡克、马迪·沃特斯和密西西比的弗雷德·麦克道尔。他的爵士乐影响了约翰·柯川和奥尼特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌写作风格受到了洛杉矶演员、作家和诗人赫伯·伯曼的影响。唐经常把他的诗歌简单地叠加在现有的乐队音乐之上，从而变成歌词。他也是演员理查德·伯顿的超级粉丝。

唐从未学过音乐，是无视正规的节奏，音乐符号，或者音乐理论，如沥青，音阶，和弦，或键。然而，他有一个很好的耳朵，在唱歌和三角洲蓝调风格口琴尤其擅长。他不知道一个高音萨克斯的第一件事情，但他可以发挥说服自由形式风格。

奇怪的是，除了一对一的讨论，或者和他们最亲密的朋友或家人在一起时，每个人都不自在。每个人都有各自的方法来掩盖这种尴尬或恐惧。弗兰克倾向于只参加他非常熟悉的课程，这样才能博学多才，发号施令。否则，他就会把注意力转移到别人的经历上，通常是为了收集素材，以便日后在音乐或舞台上使用。如果有人向弗兰克讲述了一个独特或古怪的故事，它可能会变成一首歌，或者甚至是邀请他在音乐会上走到麦克风前讲述这个故事(偶尔会有人在旁边的麦克风上做同样的事情)。

但弗兰克不太爱聊天，也很少参加扯淡的谈话。他基本上是个工作狂，大部分时间都在作曲，后来又在录音。早些时候，他偶尔和我们一起社交。7月4日那天，他甚至在我家参加了一个聚会。他还在家里为我们举办了几场泳池派对。但随着时间的推移，他变得越来越孤僻。我听说后来的乐队和音乐家的关系是严格的商业关系。

弗兰克喜欢委婉地把人置于困境，让他们做或说点什么;怂恿他们，有时甚至到了乖戾的地步。有一天晚上，在我们在洛杉矶圣殿大礼堂的演出中，弗兰克邀请了几个GTO乐队的成员(女孩们一起肆无忌惮地)上台，在我们表演的时候跳了几支舞，我们经常在洛杉矶地区的音乐会中这样做。这个特别的夜晚，舞蹈变成了一种施虐受虐的表演。弗兰克已经安排了洛杉矶音乐界的著名人物金·福雷上台，与其中一个女孩一起参加一场“假装S&M”的演出。福尔利有一根真正的鞭子，在演出期间，他变得太严肃了，竟然想抽那姑娘。弗兰克任其发展，但有一次他被撞了一下，差点被撞倒。他的态度立刻由好色变为恐惧;我们的设备经理Kanzus不得不跑到台上去制止Fowley，把他赶下了台。弗兰克做得太过分了。

唐爱说话，是个高手在通过谈话很快转移到远出哪些是髋关节或艺术学科偏向任何注意他的实际触目所及的思想和观念。已经抛出一个概念，接着追问，“你知道我是什么意思？”，一经发现自己和参加的前提下同意。谁不希望出现“时髦”？很快你会开始以同样的方式说话，注重艺术的主题，避免一些常见的日常话题，有利于想象力的避开世俗。唐是髋关节的思想，表情，图片和心情无限的聚宝盆。他可以用文字画，很是聪明与双关语，平时要支持一些象征性的声明。几乎没有人认为花显著的时间与他并没有成为几乎他在这方面的别具匠心迷住了。

弗兰克大部分不喜欢注意力集中在自己身上，除了在性能上的情况。他是最舒适的人在他的工作室 - 思考，写作，记录。唐，在另一方面，喜欢成为人们关注的中心，通常很快找到一种方式来获得它。

两人都是有魅力和聪明，有幽默感的良好感觉和荒诞的感觉。弗兰克不会遭受傻瓜，倾向于嘲笑慢机智的人。一出，立即感觉到弗兰克是聪明，不可能琐事浪费时间。在采访或其他出场，他很保护他的家人，并会永远伴随着他的形象取笑去。与此相反，唐有一个威严的声音音色，这与他的眼睛拉斯普京一起，立即引起注意力转向自己。他有一个磁性吸引力，它有对普通人以及上非常有影响力的人同样的效果。一个只需要看着唐的在大卫·莱特曼出场的视频显示，看他怎么过一个权威的存在，而只是坐在客椅上，以及如何搞乱了莱特曼成了。唐意识到他对人的影响，这是一件他用自己的优势一次又一次。

有趣的是考虑每个人与他们的妻子如何相互作用。我会在格林威治村的查尔斯街的公寓地下室参观了弗兰克和他的妻子盖尔（6个月大的女儿月亮），并继续看到他们在他们的纸醉金迷和好莱坞山的家。弗兰克是关于家庭传统的意大利男性。他是面包赢家和掌握家庭，谁没有采取大量的实践在国内事务的兴趣或自己的孩子养的。从我们搬回洛杉矶的时候，盖尔有一个保姆，帮助她的育儿和家务。然而，弗兰克是有家室的人谁爱他的孩子，很保护他们的。

这是“自由恋爱” 20世纪60年代，和弗兰克，像我们其余的人，也不能幸免于眼睛滴溜溜乱转。盖尔深知追星族现场，但想必她是不是太担心弗兰克偶尔调戏，只要它不与他们的家庭环境干扰。说实话弗兰克为我们其余的人确实没在这方面参加的追星族现场。

当我见到他唐没有结婚。他有某种与一个叫劳里加仑谁显然共同habitated与他的关系，甚至可以共享他的卧室。但是，1970年初唐忽然出现了在“鳟鱼之家”有一个漂亮的女孩，她一月的名字很可爱，聪明，有辐射的风范。虽然下，他们遇到的情况有点浑浊，他们都认为这是非常宇宙，和命运的结果。简是从一个很好的家庭和家人在硅谷。

唐和扬成了分不开的。他们很快被在洛杉矶法院，之后他们拦住我在纸醉金迷的房子一点点庆祝结婚。他们似乎是理想的一，但扎帕声称，他们不会呆在一起6周。事实上，他们在一起40年，直到唐在2010年灭亡。

终其一生的依恋继续在一起。扬很少来到排练，但她走过来对所有的旅行团，并陪同他的每一次会议，并从那时起联欢。所以，我不知道，如果唐前鳟鱼每人吃了追星族现场的面膜副本天，但我的猜测是，他是不是所有的混杂。他简直太奇怪了，感兴趣的其他努力。在以后的岁月里我和唐将在酒馆凑在一起喝几杯，或者在他家艺术工作室，而他不断在艺术片画;但除此之外，扬是始终存在。然而，孩子对他们来说一直是问题了。扬从来没有告诉过我，她怎么想这个问题，但唐肯定不是父亲的类型。

弗兰克是他的音乐非常严重，无论是作为一个乐器演奏家和作曲家。由于音乐我们玩，和媒体炒作的类型，球迷的趋势是认为扎帕是一个“野“N疯狂”的人，但实际上他刚好相反。虽然他有幽默感的良好意识，这也趋向讽刺，大便，大便/ CA-CA笑话，人们的乱象的一面，他是那么严重有关撰写和演奏一个心脏发作。弗兰克接近完全的音乐创作和歌曲创作迷恋。在早期的日子里，他几乎开始时，他下了床，而通常是在它，直到凌晨;并且很可能是他保持了类似的例程大部分职业生涯。他是一个重度吸烟者（交替薄荷和定期），每天大概放下咖啡几加仑。但他并没有使用任何药物，和思想的人谁做是愚蠢的。飞机飞行他也有些开胃酒，如香蕉利口酒期间只有我见过他，甚至喝一口时间是在一个难得的机会。

不要太痴迷了。但他更多的是一个迷恋和专注与艺术和抽象的：超现实主义，达达主义，以及其他表达前卫的形式。他开始雕刻，并在幼年绘画，被认为是一个天才。他的艺术倾向很快使他的音乐，特别是三角洲蓝调歌手，他们的方法和表现主题。

唐的整个生命和身份似乎是一个abstraction-艺术的表示是居住的平凡世界。他既舒服，在世俗事务没有受过教育，但在想象力，艺术，诗歌和超现实的境界踏实的感觉。事实上他在这方面的巨大能力，常常用作防御，以转移注意力从自己身上了，还是换个话题，如果他觉得他的深度了。正在运行的笑话（虽然实际意义）是他饲养作为唯一的儿童安全是受到践踏，受到挑战和青年避风表现的不食人间烟火或“远”的气质。唯一的孩子我自己，这促进了亲属关系。唐已被家人宠爱，最特别的是他的母亲，苏，谁把我心中布鲁诺安东尼的母亲（马里昂洛恩）在希区柯克的火车上的陌生人的一点。可以肯定地说，他娇宠成长经历，用他惊人的艺术才华一起联合起来，演变成唐的职业生涯画家/雕塑家，音乐家，然后。

唐是不是经常饮酒，虽然他并不反对罕见的放纵。在一个英国旅游，他发现了酒绿黄绿，他感觉是舒缓他的声带，从而惠及自己的歌声。这导致了一个有趣的事件在表演，他显然喝了太多的黄绿的，而且性能得到了在相当加载。演出结束后，我们都具有带总线上多了一些饮料，当唐发现，亚历克斯（亚历克斯·圣克莱尔），我们的吉他手之一，并没有上车。由酒精催动下，不要去充电下车到“让我的朋友亚历克斯”，以防万一亚历克斯陷入麻烦。从来都没有来了，但我们都认为这是非常有趣的。

我觉得一定是唐嬉皮20世纪60年代初期间可能采样LSD，但我从来不知道他去时我是在乐队年内的任何类型的药物。据说他开发了可卡因的味道他以后的音乐生涯中，虽然我有没有个人的知识。他只是有一个独特的和自然的惊人想象力和能说会道。

在政治上没有人有太多的参与或定罪，我怀疑，要么曾经投票，虽然弗兰克-being一个反传统的人，经常讽刺某些政客。但它是作为进行讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是在自由中的大信徒，反对任何形式的审查，所以他可能有适合自由意志的模具。事实上，他理应被初出茅庐的自由党走近竞选公职。弗兰克拒绝。他没有涉足与戈尔（戈尔的妻子）在她的努力，迫使唱片公司来标记他们的录音的内容世仇，而作证指控她在国会的努力。

唐不知道任何更多的比他对粒子物理学政治。他是一个巨大的动物和大自然爱好者，和许多他的绘画在很大程度上受这些议题的影响，所以对于这个原因，他是嬉皮一代的宠儿。他可能已经意识到，尼克松总统的时代，在那个时候，但会一直总和他的政治知识。我们用来做一点在舞台上，我会走到话筒和观众（即喷出火花了前面的类型）的目标玩具raygun。大厅里的灯就熄灭了，我会拍摄愚蠢的事情。然后我将宣布这是我的“里根”号（当时的加州州长后）。它的目的是有滑稽，但深的象征意义：火花拍摄出了一个巨大的礼堂的一个小浪花。

弗兰克和唐有一个上一而再，再关闭在years-大多是投机，时而合作，时而不和谐关系。他们在高中期间在兰开斯特，加利福尼亚州50年代末期，位于洛杉矶的莫哈韦沙漠北部遇见。扎帕是一个鼓手，和刚学吉他，而弗利特与他的三角洲和芝加哥布鲁斯歌唱的激情试验。他们组成了一个天然的血缘关系的音乐。当弗兰克搬到牧场，并最终打开了他的工作室Z，他和唐做了一些早期的蓝调和R＆B唱片。

在Z工作室的日子之后，每个人都走了自己的路。到了20世纪60年代中期，唐加入了一个由兰开斯特的音乐家组成的乐队(亚历克斯·斯努弗、道格·穆恩、杰里·汉德利和保罗·布莱克利)，这是最终的魔术乐队的核心;弗兰克加入了灵魂巨人(雷·柯林斯，罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔·布莱克)，他们很快成为发明之母。

在接下来的几年里，他们很可能有过接触，但直到1968年，弗兰克提出要用弗兰克的新唱片公司Straight Records为唐制作一张专辑，他们才再次合作。关于复制的鳟鱼面具会话已经有很多文章了，但我只想说，Frank作为制作人几乎没有投入，而是让Don做他想做的任何事情。我没有参加会议，但通过与会者向我提交的许多报告，我对所发生的事情有了很好的了解。

因为他们一直这么好排练，大部分的双专辑的基本轨迹都记录在旋风8小时会议，其中大多数是在一个起飞。随着不大，弗兰克实际上的需要一个过程中睡着了。虽然弗兰克在会前在片场，他自己记录和唐之间的电话交谈。唐把手机上的杰夫棉花改为“飞艇”，它弗兰克最终加入到所谓的“查尔斯·艾夫斯”发明轨道的母亲，然后列入TMR专辑。不过，弗兰克从来没有意识到“飞艇”是弗兰克和MOI的讽刺：弗兰克是软式飞艇，和MOI是母舰。

弗兰克和唐之间的主要区别是在各自的现实的看法。弗兰克是非常务实，有一个很好的理解音乐业务，而唐的心中始终居住的抽象，有时似乎是无法理解什么实际的。旅游与弗兰克是正常发条一样，但与唐它得到他的酒店房间，并在飞机或旅游巴士是困难的。

弗兰克认为唐是糊涂的，并且难以管理，但他很清楚唐看似无限的艺术创意和文字游戏。不过，唐已成为纠缠后，在合同纠纷与多家唱片公司，弗兰克唐和他一起为在邦戈之怒专辑独唱歌手和随后的巡演在1975年这将是他们最后一次合作。

唐总认为弗兰克从他偷的想法，并且很不以为然弗兰克。他倾向于让消极的笑话弗兰克，因为我敢肯定，弗兰克做了关于唐。然而，当弗兰克于1993年去世，唐深受影响。我已经走了他家，和此前预期有些轻视，而是我很惊讶地看到如何震撼了唐是。我们与唐反映了他们的友谊回来坐在那里很长一段时间。我没有意识到，在表面之下唐有弗兰克深深的敬佩。

音乐和艺术的世界都在太年轻的时候去世了，这是一个巨大的损失。如果没有他们的音乐和影响，很难想象摇滚乐的历史。

©绿色胡须音乐

艺术特里普发挥打击乐与辛辛那提交响乐团为3年，打锣鼓2年的辛辛那提歌剧公司，是代顿交响乐团的定音鼓手为2年，演奏了鼓/打击乐弗兰克泽帕和发明的母亲为2年，和演奏了鼓/打击乐Beefheart船长和魔术队为5年。雷竞技ios下载你可以阅读他的生活和事业上的维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp