扎帕与Beefheart：那他们真的想要吗？通过艺术特里普

雷达站很高兴为阿特·特里普(Art Tripp)，也就是埃德·马林巴(Ed Marimba)，也就是泰德·凯克特斯(Ted Cactus)，为扎帕的发明之母和皮福哈特的神奇乐队(Beefheart’)演奏这篇精彩的文章。在这里，他给出了自己的看法，是什么样子的工作，这两个非常不同的音乐天才。

感谢Kitty Marimba的帮助。

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扎帕与Beefheart：那他们真的想要吗？
通过艺术特里普

“嗨，阿特，我是迪克·昆克。我跟弗兰克说起过你，我们想知道你周五能不能来使徒工作室?”“当然,迪克。我应该带什么:鼓、木琴、手鼓?“不，没什么，艺术。”我们这里什么都有。”

迪克是谁在1967-68与弗兰克泽帕工作宗座录音师。我想通过我们的妻子，谁的纽约市一起工作了几个星期前会见了迪克。该KUNC的一个晚上有我们过的饮料，和迪克一直很感兴趣地听到我的背景。当时我在奖学金曼哈顿音乐学校完成我的音乐学位硕士，从音乐学院辛辛那提，学院已经转移。我会打锣鼓3年，辛辛那提交响乐团，2年前与顿爱乐定音鼓手，并与辛辛纳提歌剧院打击乐2个赛季。他印象深刻的是我打爵士，而且我曾与作曲家约翰·凯奇工作了6个月。

我期待着能得到几次工作室的工作(和一笔不错的支票)，我小心翼翼地开着货梯，爬上二楼的阁楼，那是使徒工作室。我走到前厅休息室，那里坐着几个头发很长、看起来怪怪的家伙，他们笑着、抽烟、喝咖啡:Motorhead Sherwood、Ray Collins和Roy Estrada。

迪克出来给我带来过工作室回控制室。在那里，我遇到了弗兰克，赫比·科恩，并命名为苏茜奶油干酪（帕梅拉Zarubica）野生漂亮的姑娘。弗兰克问我出来进棚上播放一套鼓（比利·蒙迪的鼓，谁刚刚退出发明9399）的一点点。现在，我还没有坐到后面几年的传统鼓组。不过，我有很多印章从播放等打击乐器，因为我一直在听着许多新的爵士乐，我有一堆的风格和即兴漂浮在我的脑海里。我问弗兰克他想要的东西我玩。他说，“就玩你喜欢什么了几分钟。”所以，我在挖，让它飞：一些节奏的东西，有很多的自由形式的图案，遍布套件。几分钟后，我停了下来，弗兰克谁是倚在演播室声障板观望抬头。他的眼睛大身边，他说，“哇，你真是个怪物！”

他问我是否能在5/4的时间玩，我认为是很简单的，所以我打的那一点。然后，他叫贝司手，罗伊·埃斯特拉达，我们在5一起玩为好。弗兰克很高兴。他问我，如果我做任何事情，周末，他们被打州北部在纽约的两个演出，我可以发挥的节目吗？我说，我不知道。他说，我会做$ 500！我很快就答应了。联盟规模为CSO一直每周$ 132.50，所以我会做4倍，2天！他说：“每当我指向你，只是玩鼓独奏。而至于音乐，只是看吉米·卡尔·布莱克，你就会把它捡起来。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

结果是，赫比给了我们所有人300美元，并说另200美元将会到来。我仍然等待。但在那些日子里，演出一结束我们就得到了现金。我加入了乐队，离开纽约前往洛杉矶进行全国巡演。我们在那里安顿下来后不久，管理层告诉我们，无论我们是否工作，他们每周都会支付250美元，多余的资金将按季度分配。再说一遍，我还在等多出来的钱。但对我来说，这仍然是一笔不错的钱，我玩得很开心，想玩什么就玩什么。

越野之旅后，我们都将落户在洛杉矶弗兰克新房已经租了纸醉金迷的老汤姆·米克斯小木屋。这是一个巨大而美丽的老风格的低矮平房带地下室足够大的2个保龄球道和排演室。排练后，有一天，我通过楼上的客厅走去，并通过一个人坐在安乐椅身穿灰色礼帽迎接。“你好，你怎么样？我真的很喜欢你的演奏“。他自我介绍Beefheart队长，但他说叫他唐（D雷竞技ios下载on的出生时的名字是唐格伦弗利特。后来，他加入声援做作“范”梵高）。我们聊了几分钟，我去我的生意。我没有再见到唐，直到我们在一个很大的好处音乐会的演奏与Beefheart＆魔术队同一法案1969年3月，在好莱坞宝瓶宫的洛杉矶免费诊所。账单上还有Jethro Tull、Canned Heat、Linda Ronstadt和Don Ellis。

到那个时候，牛心的鳟鱼面具复制品(TMR)已经发布了。我得到了一份拷贝，却被音乐击倒了。所以在我们和MOI的演出结束后，我走到观众席去听Don和他的伙伴们。这是一场精彩的演出，所以我到后台去见每个人，了解他们。唐对我的赞美感到受宠若惊，他邀请我随时去他们在林地山的房子:著名的“鳟鱼之家”。

因为它发生，我的新女友和我经常从卡诺加公园，通过伍德兰希尔斯旅行，上下贯通的Topanga峡谷马里布吃饭，聚会，或在上托潘加旧的Topanga畜栏俱乐部堵塞。因此很容易使在恩塞纳达博士停止在回家的路上。唐会随时欢迎我们，并让球员发挥任何他们一直在努力，我们会拍公牛一段时间。

那年秋天，弗兰克决定解散发明之母。他告诉我，在路上带一个8、9人的乐队太贵了，当时所有的乐队通常只有3、4个人:门乐队、香草软糖乐队、亨德里克斯乐队、齐柏林飞艇乐队等等。他组建了他所谓的4人“力量四重奏”，由他自己(吉他)、伊恩·安德伍德(键盘手)、杰夫·西蒙斯(贝斯手)和我(鼓手)组成。我仍然心烦意乱，愤愤不平，因为他破坏了我已经习惯了的团体，而我又热爱这个团体。但我还是很高兴被选为新乐队的成员。

我们开始排练，通常只有伊恩、杰夫和我。音乐很好，但我很快就意识到西蒙斯让我更加恼火了。我觉得他是个自以为是的人，他的自负和我的自负合不来。我相信他是一个很好的球员，但在与贝斯手罗伊·埃斯特拉达建立了完美的音乐关系之后，与杰夫一起工作就像在黑板上画指甲一样。

我开始害怕新的阵容。因此，我开始挂在唐和的球员，我可以告诉大家，唐是后我加入了。说得对，那个时候约翰法语（Drumbo）离开魔术队，所以他们正在寻找一个鼓手。在这一点上我或多或少的说我会采取这样的立场，因为我一直在寻找一些稳定，这是乐趣与唐和球员之中。我不再去扎帕四重奏排练，也是排练演出大带扔在一起MOI，与祖宾·梅塔与洛杉矶爱乐乐团原定于波利馆在加州大学洛杉矶分校。弗兰克叫，我告诉他，我是交换船，我就不能和他一起玩了。

但凑巧的是，我确实和Zappa四重奏乐队一起演奏了一场。我们被订进了马歇尔·布雷维茨(Marshall Brevitz)在东日落大道(east Sunset Strip)开设的体验俱乐部(Thee Experience Club)，皮弗哈特(Beefheart)和TMB也是如此;所以我最后在同一场演出中与两个乐队一起打鼓。我喜欢那个俱乐部，在那里呆了太长时间。但它是所有摇滚巡演的人的聚集地，你永远不知道谁会跳起来坐进去。我女朋友在那里当服务员，所以免费的饮料是另一个诱惑。事实上，马歇尔非常同情那些著名的音乐家，他可能会让他们免费喝酒。这可能使他负债累累，并最终导致了洛杉矶俱乐部的倒闭。

几个月后，它变得越来越明显，我是不会符合该法案作为鼓手鳟鱼面具复制品材料。我没有意识到他们会认为我只是复制约翰的部分为这些歌曲。但在当时我是到免费的形式演奏，也当代摇滚风格的鼓乐，以及不知道如何拷贝约翰的风格。所以他们得到了约翰回到乐队，我接手其他吉他部分，发挥他们在马林巴。不久，我还对使用了两个鼓手件打鼓。因此左一个非常坚实的组：唐（上尉Beefheart），我（编马林巴），约翰·法语（Drumbo），比尔Harkelroad（祖特·霍恩·罗洛）和马克波士顿（罗克特·莫顿）。

我立刻注意到唐和弗兰克的工作方式完全不同。CBMB没有图表，所以音乐都是记忆。他们都知道“TMR”之类的东西，所以我和比尔在我家聚会，他会为我扮演角色，我会用传统的表格形式写出来，然后练习记忆。

对于新的素材，有时会在排练中出现，但更常见的情况是，唐会在录制过程中在钢琴上敲出一堆东西(他不会弹钢琴，也不会读乐谱)。后来，他把即兴片段指给比尔看，比尔的任务是把这些片段转换成吉他，并把所有的部分组合在一起。后来我才明白，在我自己也做了一些这样的练习之后，比尔通常会弹他认为听起来不错的曲子，然后唐就会说，这就是他一直想要的效果。

弗兰克的工作比较传统。他在钢琴上作曲，用乐谱的形式写下来，然后让伊恩·安德伍德给他演奏，因为弗兰克——和唐一样——不是钢琴家;但他确实读过音乐。有时他会在吉他上作曲。最常见的情况是，他会制作一些图表，我们在排练时阅读和学习，这些图表最初是在小木屋里，后来是在威尔希尔大道老林迪歌剧院附近租来的大厅里。在洛杉矶,below Hollywood. There frequently was plenty of room for improvised sections in among the written music. Ian usually ran the rehearsals, which were always effective, timely, and satisfying.

相比之下，CBMB的排练从来没有确定的开始或结束时间，他们经常可以一直进行到奶牛回家。直到乐队演出的后期，我们才确定了上午11点开始，“必须退出”的结束时间是下午6点特立尼达岛CA餐厅的老板山姆·梅里曼(sam Merryman)让我们充分利用了他位于美丽的月亮石海滩上的餐厅派对屋。在一年中的某些时候，我们会停止排练，观看鲸鱼迁徙而过，吹着浪花。排练比以往更有成效。有了亚历克斯·圣克莱尔在乐队的加入，浪费的时间稍微少了一些(1972年底)“会谈”的中断次数减少了。唐在排练时仍然很少唱歌，但他往往不参加。

我个人与弗兰克和唐都相处得很好。从一开始，我就花了很多时间和弗兰克讨论音乐、现代作曲家，以及前卫滑稽表演或舞台惯例的想法。他是几位当代作曲家的粉丝:斯特拉文斯基、埃德加·瓦雷兹、海托尔·维拉·洛沃斯等等。他深受那些作曲家和其他现代作曲家的影响。从他想出的曲子的类型来判断他最近听了些什么总是很容易的。这并不是Zappa独有的。所有作曲家都在不同程度上受到别人作品的影响。在与弗兰克聊天的所有时间里，我从来没有回忆起讨论过任何摇滚乐手或歌手，可能除了小蒂姆(Tiny Tim)或狂野的费希尔(Wild Man Fischer)。

弗兰克是20世纪60年代/​​ 70年代初的首演吉他手之一。在一个点上，他排在了前三位，与杰夫·贝克和埃里克·克莱普顿一起。他还发挥差强人意鼓，已经开始在音乐中担任鼓手开始。

唐当然深受黑人布鲁斯歌手的影响，如豪林·沃尔夫、约翰·李·胡克、马迪·沃特斯和密西西比的弗雷德·麦克道尔。他的爵士乐影响了约翰·柯川和奥尼特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌写作风格受到了洛杉矶演员、作家和诗人赫伯·伯曼的影响。唐经常把他的诗歌简单地叠加在现有的乐队音乐之上，从而变成歌词。他也是演员理查德·伯顿的超级粉丝。

唐从未学过音乐，是无视正规的节奏，音乐符号，或者音乐理论，如沥青，音阶，和弦，或键。然而，他有一个很好的耳朵，在唱歌和三角洲蓝调风格口琴尤其擅长。他不知道一个高音萨克斯的第一件事情，但他可以发挥说服自由形式风格。

奇怪的是每个人生病了，在周围其他人轻松，除了在一个对一的讨论，或与他们最亲密的朋友或家人。每个人都有各自的掩盖是尴尬或恐惧的方法。弗兰克往往只科目，他是非常熟悉的参与，以丰富的知识和指挥。否则，他将将注意力转向其他人的经验，通常用于收集材料后的目标，无论是音乐还是在舞台布景。如果一个人讲了一个独特或古怪的故事，弗兰克，它可能会找到进入一首歌，甚至邀请拿出麦克风在演唱会与别人做对了同样的事情有关的故事（偶尔在串联与其相邻的MIC）。

但弗兰克不太爱聊天，也很少参加扯淡的谈话。他基本上是个工作狂，大部分时间都在作曲，后来又在录音。早些时候，他偶尔和我们一起社交。7月4日那天，他甚至在我家参加了一个聚会。他还在家里为我们举办了几场泳池派对。但随着时间的推移，他变得越来越孤僻。我听说后来的乐队和音乐家的关系是严格的商业关系。

弗兰克是喜欢温和把当场的人，激励他们做什么或说些什么;怂恿他们，有时乖张的地步。我们在洛杉矶弗兰克神殿礼堂表演一个晚上邀请了几个GTO的的（女孩一起令人愤怒的）走上舞台，做一些跳舞，而我们打的，这是我们经常在洛杉矶地区的音乐会一样。这个特别的晚上跳舞蜕变成虐恋显示。弗兰克安排了湖人乐坛著名的基姆·福利上台参加一个化妆相信S＆M的行为与其中一个女孩。福雷有一个真正的鞭子，在演出中，他因为爱得太认真了，居然试图鞭女孩。弗兰克允许它继续下去，但在一个点上，他得到撞到，几乎撞倒。他的神态立即从淫荡改为恐惧心理;并与我们的设备管理器，Kanzus，只好跑出来走上舞台，抑制福雷，迫使他关闭阶段。弗兰克让它走得太远。

唐喜欢说话，他是一个把注意力转移到他日常工作的想法和观念上的大师，他能很快地把谈话转移到遥远的、时髦的或有艺术感的话题上。他抛出了一个想法，接着又提出了一个问题:“你知道我的意思吗?，一个人发现自己参与并同意前提。谁不想显得“时髦”呢?很快你就会开始以同样的方式说话，专注于艺术主题，避免日常的普通话题，避免世俗的东西，喜欢有想象力的东西。唐是一个思想、表情、图片和情绪的无限聚宝盆。他可以用文字作画，也很擅长使用双关语，通常是为了支持一些象征性的说法。几乎所有与他一起度过重要时光的人都为他在这方面的独特独创性而着迷。

弗兰克在大多数情况下不喜欢把注意力集中在自己身上，除非是在表演的情况下。他最喜欢一个人呆在画室里——思考、写作、录音。另一方面，唐喜欢成为人们关注的中心，而且通常很快就能找到方法获得关注。

两人都是有魅力和聪明，有幽默感的良好感觉和荒诞的感觉。弗兰克不会遭受傻瓜，倾向于嘲笑慢机智的人。一出，立即感觉到弗兰克是聪明，不可能琐事浪费时间。在采访或其他出场，他很保护他的家人，并会永远伴随着他的形象取笑去。与此相反，唐有一个威严的声音音色，这与他的眼睛拉斯普京一起，立即引起注意力转向自己。他有一个磁性吸引力，它有对普通人以及上非常有影响力的人同样的效果。一个只需要看着唐的在大卫·莱特曼出场的视频显示，看他怎么过一个权威的存在，而只是坐在客椅上，以及如何搞乱了莱特曼成了。唐意识到他对人的影响，这是一件他用自己的优势一次又一次。

有趣的是考虑每个人与他们的妻子如何相互作用。我会在格林威治村的查尔斯街的公寓地下室参观了弗兰克和他的妻子盖尔（6个月大的女儿月亮），并继续看到他们在他们的纸醉金迷和好莱坞山的家。弗兰克是关于家庭传统的意大利男性。他是面包赢家和掌握家庭，谁没有采取大量的实践在国内事务的兴趣或自己的孩子养的。从我们搬回洛杉矶的时候，盖尔有一个保姆，帮助她的育儿和家务。然而，弗兰克是有家室的人谁爱他的孩子，很保护他们的。

这是20世纪60年代的“自由之爱”，弗兰克和我们一样，也免不了被人偷窥。盖尔很清楚这群人在一起的情景，但她大概不太担心弗兰克偶尔的调戏，只要不影响他们的家庭环境就行。说实话，在这方面，弗兰克不像我们其他人那样，参与了那群人的活动。

我遇见唐的时候，他还没有结婚。他和一个叫劳丽的姑娘有某种关系，她显然和他同居，甚至和他共用一间卧室。但到了1970年初，唐突然带着一个叫简的漂亮姑娘出现在“鳟鱼之家”。简很可爱，很聪明，举止也很洒脱。虽然他们相遇的环境有点阴暗，但他们都认为这是非常广阔的，是命运的结果。简来自山谷里一个很好的家庭。

唐和扬成了分不开的。他们很快被在洛杉矶法院，之后他们拦住我在纸醉金迷的房子一点点庆祝结婚。他们似乎是理想的一，但扎帕声称，他们不会呆在一起6周。事实上，他们在一起40年，直到唐在2010年灭亡。

他们的依恋贯穿了他们的一生。简很少来排练，但她参加了所有的巡回演出，从那以后每次见面和聚会都陪着他。所以我不知道在复制鳟鱼面具的日子到来之前，唐是否参加了这一群人的活动，但我猜想他并没有那么滥交。他只是太奇怪了，而且对别的事情也很感兴趣。后来几年，我和唐会在一家酒馆或他的家庭艺术工作室聚在一起喝上几杯，而他则不断地在一块画板上画画;但除此之外，简总是在场。然而，对他们来说，要孩子是不可能的。简从未告诉过我她对这个话题的感受，但唐绝对不是那种父亲型的人。

弗兰克是他的音乐非常严重，无论是作为一个乐器演奏家和作曲家。由于音乐我们玩，和媒体炒作的类型，球迷的趋势是认为扎帕是一个“野“N疯狂”的人，但实际上他刚好相反。虽然他有幽默感的良好意识，这也趋向讽刺，大便，大便/ CA-CA笑话，人们的乱象的一面，他是那么严重有关撰写和演奏一个心脏发作。弗兰克接近完全的音乐创作和歌曲创作迷恋。在早期的日子里，他几乎开始时，他下了床，而通常是在它，直到凌晨;并且很可能是他保持了类似的例程大部分职业生涯。他是一个重度吸烟者（交替薄荷和定期），每天大概放下咖啡几加仑。但他并没有使用任何药物，和思想的人谁做是愚蠢的。飞机飞行他也有些开胃酒，如香蕉利口酒期间只有我见过他，甚至喝一口时间是在一个难得的机会。

不要太痴迷了。但他更多的是一个迷恋和专注与艺术和抽象的：超现实主义，达达主义，以及其他表达前卫的形式。他开始雕刻，并在幼年绘画，被认为是一个天才。他的艺术倾向很快使他的音乐，特别是三角洲蓝调歌手，他们的方法和表现主题。

唐的整个生命和身份似乎是一个abstraction-艺术的表示是居住的平凡世界。他既舒服，在世俗事务没有受过教育，但在想象力，艺术，诗歌和超现实的境界踏实的感觉。事实上他在这方面的巨大能力，常常用作防御，以转移注意力从自己身上了，还是换个话题，如果他觉得他的深度了。正在运行的笑话（虽然实际意义）是他饲养作为唯一的儿童安全是受到践踏，受到挑战和青年避风表现的不食人间烟火或“远”的气质。唯一的孩子我自己，这促进了亲属关系。唐已被家人宠爱，最特别的是他的母亲，苏，谁把我心中布鲁诺安东尼的母亲（马里昂洛恩）在希区柯克的火车上的陌生人的一点。可以肯定地说，他娇宠成长经历，用他惊人的艺术才华一起联合起来，演变成唐的职业生涯画家/雕塑家，音乐家，然后。

唐是不是经常饮酒，虽然他并不反对罕见的放纵。在一个英国旅游，他发现了酒绿黄绿，他感觉是舒缓他的声带，从而惠及自己的歌声。这导致了一个有趣的事件在表演，他显然喝了太多的黄绿的，而且性能得到了在相当加载。演出结束后，我们都具有带总线上多了一些饮料，当唐发现，亚历克斯（亚历克斯·圣克莱尔），我们的吉他手之一，并没有上车。由酒精催动下，不要去充电下车到“让我的朋友亚历克斯”，以防万一亚历克斯陷入麻烦。从来都没有来了，但我们都认为这是非常有趣的。

我觉得一定是唐嬉皮20世纪60年代初期间可能采样LSD，但我从来不知道他去时我是在乐队年内的任何类型的药物。据说他开发了可卡因的味道他以后的音乐生涯中，虽然我有没有个人的知识。他只是有一个独特的和自然的惊人想象力和能说会道。

在政治上没有人有太多的参与或定罪，我怀疑，要么曾经投票，虽然弗兰克-being一个反传统的人，经常讽刺某些政客。但它是作为进行讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是在自由中的大信徒，反对任何形式的审查，所以他可能有适合自由意志的模具。事实上，他理应被初出茅庐的自由党走近竞选公职。弗兰克拒绝。他没有涉足与戈尔（戈尔的妻子）在她的努力，迫使唱片公司来标记他们的录音的内容世仇，而作证指控她在国会的努力。

唐对政治的了解并不比他对粒子物理学的了解更多。他是一个巨大的动物和自然爱好者，他的很多绘画都深受这些主题的影响，因此他是嬉皮士一代的宠儿。他可能知道理查德·尼克松当时是总统，但那是他政治知识的总和。我们过去经常在舞台上表演，我走到麦克风前，用一把玩具射线枪瞄准观众(就是那种会在前面喷出火花的那种)。房子里的灯光会暗下来，我就会开枪打死这傻东西。然后我会宣布这是我的“里根”(以当时的加州州长命名)。它本来是要有滑稽但深刻的象征意义的:一小股火花射进一个巨大的礼堂。

弗兰克和唐有一个上一而再，再关闭在years-大多是投机，时而合作，时而不和谐关系。他们在高中期间在兰开斯特，加利福尼亚州50年代末期，位于洛杉矶的莫哈韦沙漠北部遇见。扎帕是一个鼓手，和刚学吉他，而弗利特与他的三角洲和芝加哥布鲁斯歌唱的激情试验。他们组成了一个天然的血缘关系的音乐。当弗兰克搬到牧场，并最终打开了他的工作室Z，他和唐做了一些早期的蓝调和R＆B唱片。

在Z工作室的日子之后，每个人都走了自己的路。到了20世纪60年代中期，唐加入了一个由兰开斯特的音乐家组成的乐队(亚历克斯·斯努弗、道格·穆恩、杰里·汉德利和保罗·布莱克利)，这是最终的魔术乐队的核心;弗兰克加入了灵魂巨人(雷·柯林斯，罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔·布莱克)，他们很快成为发明之母。

在接下来的几年里，他们很可能有过接触，但直到1968年，弗兰克提出要用弗兰克的新唱片公司Straight Records为唐制作一张专辑，他们才再次合作。关于复制的鳟鱼面具会话已经有很多文章了，但我只想说，Frank作为制作人几乎没有投入，而是让Don做他想做的任何事情。我没有参加会议，但通过与会者向我提交的许多报告，我对所发生的事情有了很好的了解。

因为他们排练得很好，这张双人专辑的大部分基本曲目都是在8个小时的旋风式录音中录制的——大部分都是在一个镜头中录制的。由于无事可做，弗兰克在其中一次拍摄时竟然睡着了。在会议开始之前，弗兰克在录音棚录制了他和唐之间的电话对话。唐让杰夫·科顿(Jeff Cotton)在电话上朗读《飞艇》(the Blimp)，弗兰克最终把这首歌加到了《查尔斯·艾夫斯(Charles Ives)》(mother of Invention)这首歌里，这首歌后来被收录在《TMR》专辑里。但弗兰克从未意识到《小飞艇》是对弗兰克和莫伊的讽刺:弗兰克是小飞艇，莫伊是母船。

弗兰克和唐之间的主要区别是在各自的现实的看法。弗兰克是非常务实，有一个很好的理解音乐业务，而唐的心中始终居住的抽象，有时似乎是无法理解什么实际的。旅游与弗兰克是正常发条一样，但与唐它得到他的酒店房间，并在飞机或旅游巴士是困难的。

弗兰克认为唐头脑不清，很难管理，但他非常清楚唐看似无限的艺术思想和文字游戏。尽管如此，在唐卷入了与几家唱片公司的合同纠纷后，弗兰克还是让唐以独唱歌手的身份加入了他的《Bongo Fury》专辑，并在1975年进行了巡回演出。这将是他们最后一次合作。

唐总认为弗兰克从他偷的想法，并且很不以为然弗兰克。他倾向于让消极的笑话弗兰克，因为我敢肯定，弗兰克做了关于唐。然而，当弗兰克于1993年去世，唐深受影响。我已经走了他家，和此前预期有些轻视，而是我很惊讶地看到如何震撼了唐是。我们与唐反映了他们的友谊回来坐在那里很长一段时间。我没有意识到，在表面之下唐有弗兰克深深的敬佩。

音乐和艺术的世界都在太年轻的时候去世了，这是一个巨大的损失。如果没有他们的音乐和影响，很难想象摇滚乐的历史。

©绿色胡须音乐

艺术特里普和辛辛那提交响乐团演奏打击乐3年,打过2年的打击乐与辛辛那提歌剧公司,是代顿爱乐乐团的定音鼓手2年来,玩鼓/打击乐与弗兰克扎帕发明了两年的母亲,和玩鼓/打击乐与牛心上尉和神奇的乐队为5年。雷竞技ios下载你可以在维基百科上了解他的生活和事业:https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp