赞帕vs.牛心:他们到底是什么样子的?由艺术特里普

雷达站非常荣幸地通过艺术特里普这个迷人的文章，又名埃德马林巴，又名特德仙人掌，鼓手和打击乐手的发明都扎帕的母亲和Beefheart的魔术队。在这里，他给出了什么样子，为这两种截然不同的音乐天才的工作自己的见解。

感谢Kitty Marimba的帮助。

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赞帕vs.牛心:他们到底是什么样子的?
由艺术特里普

“嗨，艺术，这是迪克KUNC这里。我告诉弗兰克你，我们想知道，如果你能回落到使徒工作室上周五？”“当然，迪克。我应该带什么？鼓，木琴，手鼓”“没，没什么，艺术。在这里，我们所拥有的一切“。

迪克是谁在1967-68与弗兰克泽帕工作宗座录音师。我想通过我们的妻子，谁的纽约市一起工作了几个星期前会见了迪克。该KUNC的一个晚上有我们过的饮料，和迪克一直很感兴趣地听到我的背景。当时我在奖学金曼哈顿音乐学校完成我的音乐学位硕士，从音乐学院辛辛那提，学院已经转移。我会打锣鼓3年，辛辛那提交响乐团，2年前与顿爱乐定音鼓手，并与辛辛纳提歌剧院打击乐2个赛季。他印象深刻的是我打爵士，而且我曾与作曲家约翰·凯奇工作了6个月。

预见到我会得到录音室的工作（和一个不错的检查）的几个交易日，我小心翼翼地沿手操作的货梯到二楼阁楼，这是使徒工作室作响。我走出到一个大厅休息室占据几个长发怪异的看着球员谁在笑，抽烟，喝咖啡：摩托头乐队舍伍德，雷·科林斯和罗伊·埃斯特拉达。

迪克出来带我穿过演播室回到控制室。在那里，我遇到了弗兰克、赫比·科恩(Herbie Cohen)和一个名叫苏西·克里姆奇(Suzy Creamcheese，帕梅拉·扎鲁比卡[Pamela Zarubica]饰)的狂野女孩。弗兰克请我到录音室里用鼓(比利·芒迪(Billy Mundi)的鼓，他刚刚退出了“发明之母”乐队)演奏了一会儿。现在，我已经有好几年没有坐在传统的鼓后面了。尽管如此，我还是有很多演奏其他打击乐器的天赋，因为我听了很多新的爵士乐，所以我的脑海里有很多风格和即兴重复的乐段。我问弗兰克想让我弹什么。他说:“就弹你喜欢的那几分钟吧。“所以我开始挖掘，让它飞:一些有节奏的东西和许多自由的形式的模式，在整个套件。几分钟后，我停下来，抬头看了看弗兰克，他正倚在录音室里莫名其妙地看着。他的眼睛睁得大大的，他说:“哇，你真是个怪物!”

他问我是否能在5/4的时间玩，我认为是很简单的，所以我打的那一点。然后，他叫贝司手，罗伊·埃斯特拉达，我们在5一起玩为好。弗兰克很高兴。他问我，如果我做任何事情，周末，他们被打州北部在纽约的两个演出，我可以发挥的节目吗？我说，我不知道。他说，我会做$ 500！我很快就答应了。联盟规模为CSO一直每周$ 132.50，所以我会做4倍，2天！他说：“每当我指向你，只是玩鼓独奏。而至于音乐，只是看吉米·卡尔·布莱克，你就会把它捡起来。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

结果是，赫比给了我们所有人300美元，并说另200美元将会到来。我仍然等待。但在那些日子里，演出一结束我们就得到了现金。我加入了乐队，离开纽约前往洛杉矶进行全国巡演。我们在那里安顿下来后不久，管理层告诉我们，无论我们是否工作，他们每周都会支付250美元，多余的资金将按季度分配。再说一遍，我还在等多出来的钱。但对我来说，这仍然是一笔不错的钱，我玩得很开心，想玩什么就玩什么。

在越野旅行之后，我们都在洛杉矶安顿好了新家。弗兰克租下了月桂峡谷的汤姆米克斯小木屋。那是一幢很大很漂亮的老式平房，地下室大得可以容纳两条保龄球道，还有一间排练室。一天，排练结束后，我走过楼上的客厅，一个戴着灰色礼帽，坐在安乐椅上的人跟我打招呼。“你好，你好吗?”我真的很喜欢你的演奏。他自我介绍说自己是皮弗哈特上尉，但他说要叫他唐(唐的本雷竞技ios下载名是唐·格伦·弗利特)。后来，为了与梵高保持一致，他又加上了一个造作的“Van”)。我们聊了几分钟，我继续谈我的事。我没有再见到唐，直到我们在一场盛大的慈善音乐会上和皮弗哈特&魔术乐队同台演出洛杉矶免费诊所水瓶座剧院在好莱坞三月，对账单1969年另一些人杰思罗·塔尔，热罐装，琳达朗丝黛和唐埃利斯。

截至该日期Beefheart的鳟鱼面具副本（TMR）已被释放。当年我得到一个副本，是由音乐淘汰。因此，我们与MOI集后，我就出去到观众听唐和的家伙。这是一个惊人的表现，让我去后台大家见面，并了解他们。唐被我称赞受宠若惊，他邀请我去到他们在伍德兰希尔斯只要我喜欢的房子：著名的“鳟鱼之家”在恩塞纳达博士

碰巧的是，我和我的新女友经常从Canoga公园出发，穿过林地山，然后穿过Topanga峡谷到马里布去吃东西、聚会，或者在上Topanga的旧Topanga Corral俱乐部里果酱。因此，在回家的路上，我们很容易就在恩塞纳达博士家停了下来。唐总是欢迎我们，让队员们做他们一直在做的任何事情，然后我们会讨论一会儿。

那年秋天，弗兰克决定解散发明之母。他告诉我，在路上带一个8、9人的乐队太贵了，当时所有的乐队通常只有3、4个人:门乐队、香草软糖乐队、亨德里克斯乐队、齐柏林飞艇乐队等等。他组建了他所谓的4人“力量四重奏”，由他自己(吉他)、伊恩·安德伍德(键盘手)、杰夫·西蒙斯(贝斯手)和我(鼓手)组成。我仍然心烦意乱，愤愤不平，因为他破坏了我已经习惯了的团体，而我又热爱这个团体。但我还是很高兴被选为新乐队的成员。

我们开始排练，通常只有伊恩、杰夫和我。音乐很好，但我很快就意识到西蒙斯让我更加恼火了。我觉得他是个自以为是的人，他的自负和我的自负合不来。我相信他是一个很好的球员，但在与贝斯手罗伊·埃斯特拉达建立了完美的音乐关系之后，与杰夫一起工作就像在黑板上画指甲一样。

我开始害怕新的阵容。结果，我开始和唐和其他人混在一起，我可以看出唐在追着我加入。就在那个时候，约翰·弗伦奇(鼓手)离开了魔术乐队，所以他们在找一个鼓手。那时我或多或少说我会接受这个职位，因为我在寻找稳定，和唐和其他人在一起很有趣。我不再去参加Zappa四重奏的排练，也不再去参加大型演出的排练，因为祖宾·梅赫塔(Zubin Mehta)和洛杉矶爱乐乐团(L.A. Philharmonic)计划在加州大学洛杉矶分校(UCLA)的保利音乐厅(Pauley Pavillion)举办的MOI演唱会。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船，我不能再和他玩了。

但凑巧的是，我确实和Zappa四重奏乐队一起演奏了一场。我们被订进了马歇尔·布雷维茨(Marshall Brevitz)在东日落大道(east Sunset Strip)开设的体验俱乐部(Thee Experience Club)，皮弗哈特(Beefheart)和TMB也是如此;所以我最后在同一场演出中与两个乐队一起打鼓。我喜欢那个俱乐部，在那里呆了太长时间。但它是所有摇滚巡演的人的聚集地，你永远不知道谁会跳起来坐进去。我女朋友在那里当服务员，所以免费的饮料是另一个诱惑。事实上，马歇尔非常同情那些著名的音乐家，他可能会让他们免费喝酒。这可能使他负债累累，并最终导致了洛杉矶俱乐部的倒闭。

几个月后，它变得越来越明显，我是不会符合该法案作为鼓手鳟鱼面具复制品材料。我没有意识到他们会认为我只是复制约翰的部分为这些歌曲。但在当时我是到免费的形式演奏，也当代摇滚风格的鼓乐，以及不知道如何复制John的风格。所以他们得到了约翰回到乐队，我接手其他吉他部分，发挥他们在马林巴。不久，我还对使用了两个鼓手件打鼓。因此左一个非常坚实的组：唐（上尉Beefheart），我（编马林巴），约翰·法语（Drumbo），比尔Harkelroad（祖特·霍恩·罗洛）和马克波士顿（罗克特·莫顿）。

我立刻注意到唐和弗兰克的工作方式完全不同。CBMB没有图表，所以音乐都是记忆。他们都知道“TMR”之类的东西，所以我和比尔在我家聚会，他会为我扮演角色，我会用传统的表格形式写出来，然后练习记忆。

对于新的素材，有时会在排练中出现，但更常见的情况是，唐会在录制过程中在钢琴上敲出一堆东西(他不会弹钢琴，也不会读乐谱)。后来，他把即兴片段指给比尔看，比尔的任务是把这些片段转换成吉他，并把所有的部分组合在一起。后来我才明白，在我自己也做了一些这样的练习之后，比尔通常会弹他认为听起来不错的曲子，然后唐就会说，这就是他一直想要的效果。

弗兰克的工作比较传统。他在钢琴上作曲，用乐谱的形式写下来，然后让伊恩·安德伍德给他演奏，因为弗兰克——和唐一样——不是钢琴家;但他确实读过音乐。有时他会在吉他上作曲。最常见的情况是，他会制作一些图表，我们在排练时阅读和学习，这些图表最初是在小木屋里，后来是在威尔希尔大道老林迪歌剧院附近租来的大厅里。在洛杉矶,below Hollywood. There frequently was plenty of room for improvised sections in among the written music. Ian usually ran the rehearsals, which were always effective, timely, and satisfying.

相比之下，CBMB的排练从来没有确定的开始或结束时间，他们经常可以一直进行到奶牛回家。直到乐队演出的后期，我们才确定了上午11点开始，“必须退出”的结束时间是下午6点特立尼达岛CA餐厅的老板山姆·梅里曼(sam Merryman)让我们充分利用了他位于美丽的月亮石海滩上的餐厅派对屋。在一年中的某些时候，我们会停止排练，观看鲸鱼迁徙而过，吹着浪花。排练比以往更有成效。有了亚历克斯·圣克莱尔在乐队的加入，浪费的时间稍微少了一些(1972年底)“会谈”的中断次数减少了。唐在排练时仍然很少唱歌，但他往往不参加。

我个人既弗兰克和唐相处得很好。从一开始就大量的时间与弗兰克花在讨论音乐，现代作曲家，和思想前卫的滑稽动作或阶段的程序。他是几个当代作曲家的粉丝：斯特拉文斯基，瓦雷兹，和维拉 - 罗伯斯，仅举几例。他深受这些和其他现代作曲家的影响。它总是很容易知道他会被他想出了这样的组合物的类型，最近听。这是不是唯一的扎帕。所有作曲家的影响，通过什么其他人编写不同程度。在所有的聊天与弗兰克的时候，我从来没有记得讨论任何摇滚音乐人或歌手，有小蒂姆或野人费可能是个例外。

弗兰克是20世纪60年代/​​ 70年代初的首演吉他手之一。在一个点上，他排在了前三位，与杰夫·贝克和埃里克·克莱普顿一起。他还发挥差强人意鼓，已经开始在音乐中担任鼓手开始。

当然，唐曾由黑人布鲁斯歌手，如嚎叫的狼，约翰·李·胡克，浑水和密西西比州弗雷德·麦克道尔已经严重影响。他的爵士乐影响是约翰柯川和奥尼特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌写作风格已经由Herb Bermann，一个洛杉矶的演员，作家和诗人的影响。唐常常通过简单地将它们叠加在现有的乐队音乐的顶部把他的诗为歌词。他也是演员理查德·伯顿的忠实粉丝。

唐从来没有学过音乐，对正规的节奏、乐谱或诸如音高、音阶、和弦或琴键之类的乐理一无所知。但他的耳朵很好，尤其擅长唱和吹三角洲蓝调风格的口琴。他对高音萨克斯管一窍不通，但他能吹奏出令人信服的自由形式的风格。

奇怪的是每个人生病了，在周围其他人轻松，除了在一个对一的讨论，或与他们最亲密的朋友或家人。每个人都有各自的掩盖是尴尬或恐惧的方法。弗兰克往往只科目，他是非常熟悉的参与，以丰富的知识和指挥。否则，他将将注意力转向其他人的经验，通常用于收集材料后的目标，无论是音乐还是在舞台布景。如果一个人讲了一个独特或古怪的故事，弗兰克，它可能会找到进入一首歌，甚至邀请拿出麦克风在演唱会与别人做对了同样的事情有关的故事（偶尔在串联与其相邻的MIC）。

但是弗兰克并没有太大的喋喋不休，而很少会参加学士学位会话。他基本上是谁花了他的大部分时间组成一个工作狂，后来，记录。早期他偶尔社会化和我们在一起。他甚至在我的七家一个第四出席了晚会。他还为我们几个池各方在他的家。但随着时间的推移，他越来越深居简出。我听说有后来乐队的乐手之间的关系是严格意义上的企业。

弗兰克喜欢委婉地把人置于困境，让他们做或说点什么;怂恿他们，有时甚至到了乖戾的地步。有一天晚上，在我们在洛杉矶圣殿大礼堂的演出中，弗兰克邀请了几个GTO乐队的成员(女孩们一起肆无忌惮地)上台，在我们表演的时候跳了几支舞，我们经常在洛杉矶地区的音乐会中这样做。这个特别的夜晚，舞蹈变成了一种施虐受虐的表演。弗兰克已经安排了洛杉矶音乐界的著名人物金·福雷上台，与其中一个女孩一起参加一场“假装S&M”的演出。福尔利有一根真正的鞭子，在演出期间，他变得太严肃了，竟然想抽那姑娘。弗兰克任其发展，但有一次他被撞了一下，差点被撞倒。他的态度立刻由好色变为恐惧;我们的设备经理Kanzus不得不跑到台上去制止Fowley，把他赶下了台。弗兰克做得太过分了。

唐爱说话，是个高手在通过谈话很快转移到远出哪些是髋关节或艺术学科偏向任何注意他的实际触目所及的思想和观念。已经抛出一个概念，接着追问，“你知道我是什么意思？”，一经发现自己和参加的前提下同意。谁不希望出现“时髦”？很快你会开始以同样的方式说话，注重艺术的主题，避免一些常见的日常话题，有利于想象力的避开世俗。唐是髋关节的思想，表情，图片和心情无限的聚宝盆。他可以用文字画，很是聪明与双关语，平时要支持一些象征性的声明。几乎没有人认为花显著的时间与他并没有成为几乎他在这方面的别具匠心迷住了。

弗兰克在大多数情况下不喜欢把注意力集中在自己身上，除非是在表演的情况下。他最喜欢一个人呆在画室里——思考、写作、录音。另一方面，唐喜欢成为人们关注的中心，而且通常很快就能找到方法获得关注。

两人都是有魅力和聪明，有幽默感的良好感觉和荒诞的感觉。弗兰克不会遭受傻瓜，倾向于嘲笑慢机智的人。一出，立即感觉到弗兰克是聪明，不可能琐事浪费时间。在采访或其他出场，他很保护他的家人，并会永远伴随着他的形象取笑去。与此相反，唐有一个威严的声音音色，这与他的眼睛拉斯普京一起，立即引起注意力转向自己。他有一个磁性吸引力，它有对普通人以及上非常有影响力的人同样的效果。一个只需要看着唐的在大卫·莱特曼出场的视频显示，看他怎么过一个权威的存在，而只是坐在客椅上，以及如何搞乱了莱特曼成了。唐意识到他对人的影响，这是一件他用自己的优势一次又一次。

有趣的是考虑每个人与他们的妻子如何相互作用。我会在格林威治村的查尔斯街的公寓地下室参观了弗兰克和他的妻子盖尔（6个月大的女儿月亮），并继续看到他们在他们的纸醉金迷和好莱坞山的家。弗兰克是关于家庭传统的意大利男性。他是面包赢家和掌握家庭，谁没有采取大量的实践在国内事务的兴趣或自己的孩子养的。从我们搬回洛杉矶的时候，盖尔有一个保姆，帮助她的育儿和家务。然而，弗兰克是有家室的人谁爱他的孩子，很保护他们的。

这是20世纪60年代的“自由之爱”，弗兰克和我们一样，也免不了被人偷窥。盖尔很清楚这群人在一起的情景，但她大概不太担心弗兰克偶尔的调戏，只要不影响他们的家庭环境就行。说实话，在这方面，弗兰克不像我们其他人那样，参与了那群人的活动。

当我见到他唐没有结婚。他有某种与一个叫劳里加仑谁显然共同habitated与他的关系，甚至可以共享他的卧室。但是，1970年初唐忽然出现了在“鳟鱼之家”有一个漂亮的女孩，她一月的名字很可爱，聪明，有辐射的风范。虽然下，他们遇到的情况有点浑浊，他们都认为这是非常宇宙，和命运的结果。简是从一个很好的家庭和家人在硅谷。

唐和扬成了分不开的。他们很快被在洛杉矶法院，之后他们拦住我在纸醉金迷的房子一点点庆祝结婚。他们似乎是理想的一，但扎帕声称，他们不会呆在一起6周。事实上，他们在一起40年，直到唐在2010年灭亡。

他们的依恋贯穿了他们的一生。简很少来排练，但她参加了所有的巡回演出，从那以后每次见面和聚会都陪着他。所以我不知道在复制鳟鱼面具的日子到来之前，唐是否参加了这一群人的活动，但我猜想他并没有那么滥交。他只是太奇怪了，而且对别的事情也很感兴趣。后来几年，我和唐会在一家酒馆或他的家庭艺术工作室聚在一起喝上几杯，而他则不断地在一块画板上画画;但除此之外，简总是在场。然而，对他们来说，要孩子是不可能的。简从未告诉过我她对这个话题的感受，但唐绝对不是那种父亲型的人。

弗兰克是他的音乐非常严重，无论是作为一个乐器演奏家和作曲家。由于音乐我们玩，和媒体炒作的类型，球迷的趋势是认为扎帕是一个“野“N疯狂”的人，但实际上他刚好相反。虽然他有幽默感的良好意识，这也趋向讽刺，大便，大便/ CA-CA笑话，人们的乱象的一面，他是那么严重有关撰写和演奏一个心脏发作。弗兰克接近完全的音乐创作和歌曲创作迷恋。在早期的日子里，他几乎开始时，他下了床，而通常是在它，直到凌晨;并且很可能是他保持了类似的例程大部分职业生涯。他是一个重度吸烟者（交替薄荷和定期），每天大概放下咖啡几加仑。但他并没有使用任何药物，和思想的人谁做是愚蠢的。飞机飞行他也有些开胃酒，如香蕉利口酒期间只有我见过他，甚至喝一口时间是在一个难得的机会。

唐也被迷住了。但他更着迷于艺术和抽象:超现实主义、达达主义和其他前卫的表现形式。他从小就开始雕刻和绘画，被认为是神童。他的艺术倾向很快让他接触到了音乐，特别是三角洲地区的蓝调歌手，他们的演唱方法和表达主题。

唐的整个生活和身份似乎是一种抽象——一种生活在平凡世界里的艺术表现。他对世俗的事情既不自在，也没有受过教育，但在想象、艺术、诗歌和超现实的领域里却感到自在。事实上，他在这方面的非凡能力经常被用来作为一种防御，以转移人们对他的注意力，或者当他感到自己的深度不够时，改变话题。一个流传已久的笑话(尽管具有现实意义)是，他是作为独生子女长大的——年轻时被宠坏、无人挑战、受到庇护，显示出一种超凡脱俗的气质。我自己是独生子，这就促进了亲族关系。唐被他的家人溺爱着，尤其是他的母亲苏，她让我想起了希区柯克的《火车上的陌生人》中布鲁诺·安东尼的母亲(马里恩·洛恩饰)。可以肯定地说，他受人溺爱的成长经历，加上他惊人的艺术天赋，使他成为了画家/雕塑家，后来又成为了音乐家。

唐是不是经常饮酒，虽然他并不反对罕见的放纵。在一个英国旅游，他发现了酒绿黄绿，他感觉是舒缓他的声带，从而惠及自己的歌声。这导致了一个有趣的事件在表演，他显然喝了太多的黄绿的，而且性能得到了在相当加载。演出结束后，我们都具有带总线上多了一些饮料，当唐发现，亚历克斯（亚历克斯·圣克莱尔），我们的吉他手之一，并没有上车。由酒精催动下，不要去充电下车到“让我的朋友亚历克斯”，以防万一亚历克斯陷入麻烦。从来都没有来了，但我们都认为这是非常有趣的。

我觉得一定是唐嬉皮20世纪60年代初期间可能采样LSD，但我从来不知道他去时我是在乐队年内的任何类型的药物。据说他开发了可卡因的味道他以后的音乐生涯中，虽然我有没有个人的知识。他只是有一个独特的和自然的惊人想象力和能说会道。

在政治上，两人都没有太多的参与或信念，我怀疑他们是否参加过投票，尽管弗兰克——一个反传统的人——经常讽刺某些政客。但它是作为讽刺和轻蔑，而不是支持或反对任何政治哲学。他是自由的坚定信仰者，反对任何形式的审查制度，所以他可能符合自由主义者的模式。事实上，据推测，当时羽翼未丰的自由党(Libertarian Party)曾与他接洽，希望他竞选公职。弗兰克拒绝。他确实卷入了与蒂珀·戈尔(阿尔·戈尔的妻子)的争执中，因为她曾试图强迫唱片公司给他们的唱片贴上标签，并在国会作证反对她的努力。

唐不知道任何更多的比他对粒子物理学政治。他是一个巨大的动物和大自然爱好者，和许多他的绘画在很大程度上受这些议题的影响，所以对于这个原因，他是嬉皮一代的宠儿。他可能已经意识到，尼克松总统的时代，在那个时候，但会一直总和他的政治知识。我们用来做一点在舞台上，我会走到话筒和观众（即喷出火花了前面的类型）的目标玩具raygun。大厅里的灯就熄灭了，我会拍摄愚蠢的事情。然后我将宣布这是我的“里根”号（当时的加州州长后）。它的目的是有滑稽，但深的象征意义：火花拍摄出了一个巨大的礼堂的一个小浪花。

多年来，弗兰克和唐的关系时断时续——大多数时候是融洽的，有时是合作的，有时是不和谐的。20世纪50年代末，他们在加州兰开斯特的高中相遇，兰开斯特位于洛杉矶北部的莫哈韦沙漠。扎帕是个鼓手，刚开始学吉他，而弗利特则在用他对三角洲和芝加哥蓝调音乐的热情做实验。他们天生就有音乐上的血缘关系。当弗兰克搬到库卡蒙加并最终开设了他的Z工作室时，他和唐制作了一些早期的布鲁斯和R & B唱片。

继工作室ž天每个人去自己的方式。到60年代中唐加入了同胞音乐家兰开斯特（亚历克斯Snouffer，道月球，杰里汉德利和保罗·布莱克利），这是最终魔术队的核心组建了一个乐队;而弗兰克加入了灵魂巨人（雷·科林斯，罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔黑色），很快成为发明9399。

有可能是两者在未来几年间的接触，但它不是直到1968年，他们再次一起工作，当弗兰克附和唐交易做弗兰克的新标签，直纪录的专辑。很多人都写关于鳟鱼面具副本的会议，但我只想说，弗兰克只有很少的输入作为制片人，而不是让唐做任何他的想法。我是不是在会议上，而是通过从参加许多报告对我来说，给了什么事一个相当不错的画面。

因为他们一直这么好排练，大部分的双专辑的基本轨迹都记录在旋风8小时会议，其中大多数是在一个起飞。随着不大，弗兰克实际上的需要一个过程中睡着了。虽然弗兰克在会前在片场，他自己记录和唐之间的电话交谈。唐把手机上的杰夫棉花改为“飞艇”，它弗兰克最终加入到所谓的“查尔斯·艾夫斯”发明轨道的母亲，然后列入TMR专辑。不过，弗兰克从来没有意识到“飞艇”是弗兰克和MOI的讽刺：弗兰克是软式飞艇，和MOI是母舰。

弗兰克和唐的主要区别在于他们各自对现实的看法。弗兰克非常务实，对音乐事业有很好的理解，而唐的头脑总是停留在抽象的东西上，有时似乎无法理解任何实际的东西。和弗兰克一起旅行通常像时钟一样精确，但是和唐一起很难让他走出酒店房间，坐上飞机或旅游巴士。

弗兰克认为唐头脑不清，很难管理，但他非常清楚唐看似无限的艺术思想和文字游戏。尽管如此，在唐卷入了与几家唱片公司的合同纠纷后，弗兰克还是让唐以独唱歌手的身份加入了他的《Bongo Fury》专辑，并在1975年进行了巡回演出。这将是他们最后一次合作。

唐总认为弗兰克从他偷的想法，并且很不以为然弗兰克。他倾向于让消极的笑话弗兰克，因为我敢肯定，弗兰克做了关于唐。然而，当弗兰克于1993年去世，唐深受影响。我已经走了他家，和此前预期有些轻视，而是我很惊讶地看到如何震撼了唐是。我们与唐反映了他们的友谊回来坐在那里很长一段时间。我没有意识到，在表面之下唐有弗兰克深深的敬佩。

有一个巨大的损失，以音乐和艺术的世界时，他们都死了太年轻了。这将是很难想象摇滚乐的历史上没有他们的音乐和影响力。

音乐

艺术特里普发挥打击乐与辛辛那提交响乐团为3年，打锣鼓2年的辛辛那提歌剧公司，是代顿交响乐团的定音鼓手为2年，演奏了鼓/打击乐弗兰克泽帕和发明的母亲为2年，和演奏了鼓/打击乐Beefheart船长和魔术队为5年。雷竞技ios下载你可以阅读他的生活和事业上的维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp