赞帕vs.牛心:他们到底是什么样子的?通过艺术特里普

雷达站非常荣幸地通过艺术特里普这个迷人的文章，又名埃德马林巴，又名特德仙人掌，鼓手和打击乐手的发明都扎帕的母亲和Beefheart的魔术队。在这里，他给出了什么样子，为这两种截然不同的音乐天才的工作自己的见解。

由于小鹰木琴帮助做到这一点。

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赞帕vs.牛心:他们到底是什么样子的?
通过艺术特里普

“嗨，艺术，这是迪克KUNC这里。我告诉弗兰克你，我们想知道，如果你能回落到使徒工作室上周五？”“当然，迪克。我应该带什么？鼓，木琴，手鼓”“没，没什么，艺术。在这里，我们所拥有的一切“。

迪克是一位宗徒时期的唱片工程师，1967年至1968年与弗兰克·扎帕共事。我几周前通过我们的妻子认识了迪克，我们的妻子一起在纽约市工作。有一天晚上，昆克家请我们去喝酒，迪克对我的背景很感兴趣。当时我获得了曼哈顿音乐学院的奖学金，从辛辛那提大学音乐学院转学，完成了我的音乐硕士学位。我在辛辛那提交响乐团打了3年打击乐，在代顿爱乐乐团打了2年定音鼓，在辛辛那提歌剧院打了2个赛季。他对我演奏爵士乐印象深刻，而且我和作曲家约翰·凯奇一起工作了6个月。

预见到我会得到录音室的工作（和一个不错的检查）的几个交易日，我小心翼翼地沿手操作的货梯到二楼阁楼，这是使徒工作室作响。我走出到一个大厅休息室占据几个长发怪异的看着球员谁在笑，抽烟，喝咖啡：摩托头乐队舍伍德，雷·科林斯和罗伊·埃斯特拉达。

迪克出来给我带来过工作室回控制室。在那里，我遇到了弗兰克，赫比·科恩，并命名为苏茜奶油干酪（帕梅拉Zarubica）野生漂亮的姑娘。弗兰克问我出来进棚上播放一套鼓（比利·蒙迪的鼓，谁刚刚退出发明9399）的一点点。现在，我还没有坐到后面几年的传统鼓组。不过，我有很多印章从播放等打击乐器，因为我一直在听着许多新的爵士乐，我有一堆的风格和即兴漂浮在我的脑海里。我问弗兰克他想要的东西我玩。他说，“就玩你喜欢什么了几分钟。”所以，我在挖，让它飞：一些节奏的东西，有很多的自由形式的图案，遍布套件。几分钟后，我停了下来，弗兰克谁是倚在演播室声障板观望抬头。他的眼睛大身边，他说，“哇，你真是个怪物！”

他问我是否可以在5/4的时间内上场，我觉得这很简单，所以我只打了一点点。然后他叫来贝斯手罗伊·埃斯特拉达，我们也一起打了5局。弗兰克感到高兴。他问我那个周末有什么事情要做，他们在纽约北部有两场演出，我可以参加演出吗?我说我不确定。他说我可以赚500美元!我很快就同意了。CSO的联合标准是每周132.50美元，所以我可以连续两天赚4倍的工资!他说:“我一指你，你就独唱一曲。”至于音乐，只要看着吉米·卡尔·布莱克，你就会学会的。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

原来，赫比给我们所有的$ 300，并且说，其他$ 200将是即将举行的。我还在等待。但是，在那些日子里，我们的演出之后进行现金支付。我加入了乐队，离开纽约的湖人在越野之旅。我们闲得那里后不久，管理层告诉我们，他们每周会付给我们$ 250年，我们是否有效与否，而多余的资金将按季划分。此外，我还在等待过剩。但对我来说还是不错的钱，我有我曾经想在玩球的一切。

在越野旅行之后，我们都在洛杉矶安顿好了新家。弗兰克租下了月桂峡谷的汤姆米克斯小木屋。那是一幢很大很漂亮的老式平房，地下室大得可以容纳两条保龄球道，还有一间排练室。一天，排练结束后，我走过楼上的客厅，一个戴着灰色礼帽，坐在安乐椅上的人跟我打招呼。“你好，你好吗?”我真的很喜欢你的演奏。他自我介绍说自己是皮弗哈特上尉，但他说要叫他唐(唐的本雷竞技ios下载名是唐·格伦·弗利特)。后来，为了与梵高保持一致，他又加上了一个造作的“Van”)。我们聊了几分钟，我继续谈我的事。我没有再见到唐，直到我们在一场盛大的慈善音乐会上和皮弗哈特&魔术乐队同台演出洛杉矶免费诊所水瓶座剧院在好莱坞三月，对账单1969年另一些人杰思罗·塔尔，热罐装，琳达朗丝黛和唐埃利斯。

截至该日期Beefheart的鳟鱼面具副本（TMR）已被释放。当年我得到一个副本，是由音乐淘汰。因此，我们与MOI集后，我就出去到观众听唐和的家伙。这是一个惊人的表现，让我去后台大家见面，并了解他们。唐被我称赞受宠若惊，他邀请我去到他们在伍德兰希尔斯只要我喜欢的房子：著名的“鳟鱼之家”在恩塞纳达博士

碰巧的是，我和我的新女友经常从Canoga公园出发，穿过林地山，然后穿过Topanga峡谷到马里布去吃东西、聚会，或者在上Topanga的旧Topanga Corral俱乐部里果酱。因此，在回家的路上，我们很容易就在恩塞纳达博士家停了下来。唐总是欢迎我们，让队员们做他们一直在做的任何事情，然后我们会讨论一会儿。

那年秋天，弗兰克决定解散发明之母。他告诉我，在路上带一个8、9人的乐队太贵了，当时所有的乐队通常只有3、4个人:门乐队、香草软糖乐队、亨德里克斯乐队、齐柏林飞艇乐队等等。他组建了他所谓的4人“力量四重奏”，由他自己(吉他)、伊恩·安德伍德(键盘手)、杰夫·西蒙斯(贝斯手)和我(鼓手)组成。我仍然心烦意乱，愤愤不平，因为他破坏了我已经习惯了的团体，而我又热爱这个团体。但我还是很高兴被选为新乐队的成员。

我们开始排练，通常只有伊恩、杰夫和我。音乐很好，但我很快就意识到西蒙斯让我更加恼火了。我觉得他是个自以为是的人，他的自负和我的自负合不来。我相信他是一个很好的球员，但在与贝斯手罗伊·埃斯特拉达建立了完美的音乐关系之后，与杰夫一起工作就像在黑板上画指甲一样。

我开始害怕新的阵容。结果，我开始和唐和其他人混在一起，我可以看出唐在追着我加入。就在那个时候，约翰·弗伦奇(鼓手)离开了魔术乐队，所以他们在找一个鼓手。那时我或多或少说我会接受这个职位，因为我在寻找稳定，和唐和其他人在一起很有趣。我不再去参加Zappa四重奏的排练，也不再去参加大型演出的排练，因为祖宾·梅赫塔(Zubin Mehta)和洛杉矶爱乐乐团(L.A. Philharmonic)计划在加州大学洛杉矶分校(UCLA)的保利音乐厅(Pauley Pavillion)举办的MOI演唱会。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船，我不能再和他玩了。

但因为它发生我确实发挥一个演出与扎帕四方。我们被计入马歇尔Brevitz的祢体验俱乐部东日落大道，等于是Beefheart和TMB为好;所以我结束了在同一个演出玩两组鼓。我喜欢这个俱乐部，又花了太多的时间在那里。但它是为所有的旅游岩石家伙聚会，你永远不知道谁可能跳起来坐在我的女朋友等桌子的出现，让免费的饮料是另一种魅力。事实上马歇尔有这样一个大心脏的著名的音乐家，他很可能让他们所有的饮料是免费的。这可能让他的债务，并导致洛杉矶俱乐部的最终结束。

几个月后，很明显，我不适合作为鳟鱼面具复制材料的鼓手。我没有意识到他们会认为我只是复制了约翰的歌曲。但那时我喜欢自由演奏，也喜欢现代摇滚风格的击鼓，不知道如何模仿约翰的风格。所以他们让约翰回到了乐队，我接手了其他的吉他部分，在马林巴琴上演奏。很快，我也会用两个鼓手来打鼓。这样就形成了一个相当稳固的群体:唐(牛肉心上尉)、我(埃德·马林巴)、约翰·弗兰奇(德鲁博)、比尔·哈克尔路(Zoot Horn Rollo)和马克·波士顿(Rockette Morton)。

我马上注意到唐的工作完全不同于做了弗兰克。随着CBMB没有图表，所以音乐是所有致力于内存。他们都知道“TMR”的东西，所以我连同比尔在我家弄的，他将发挥部分对我来说，我会写出来的传统图表的形式，然后他们练习记忆。

For the new stuff, sometimes the material would come together in rehearsals, but more often than not, Don would bang out a bunch of stuff on the piano (he didn’t know how to play piano or read music) while it was being taped. Later he’d point out riffs to Bill who was tasked with transposing them to guitar, and also putting all the parts together. It dawned on me later, after I’d done a little of that routine myself, that Bill usually played what he thought sounded good, then Don would say that that’s what he meant for it to sound like all along.

弗兰克的工作更加传统。他在钢琴组成部分，写下来的乐谱形式，则有伊恩·安德伍德发挥他们背对着他，因为弗兰克 - 作为与Don-不是钢琴家;但他读音乐。在其他时候，他会撰写关于他的吉他。大多数情况下，然后，他会产生我们阅读和排练过程中了解到的图表，在初期是在小木屋，后来在附近的老林迪歌剧院威尔夏大道租来的大厅在洛杉矶，好莱坞以下。有经常是足够的空间，即兴的部分在写的音乐之中。伊恩平时跑的排练，这是总是有效的，及时的和满足。

反观CBMB排练从来没有一个既定的开始或结束时，他们往往会继续，直到母牛回家。但直到后来在乐队的运行，我们建立了一个上午11点在下午6:00开始的时间，以“必须退出”结束时间特立尼达，加利福尼亚餐馆老板萨姆Merryman-给了我们充分利用他的餐厅位于美丽的月亮石沙滩派对的房子。在一年中的某些时候，我们会停止排练观赏鲸鱼迁徙过去的，吹喷他们去。彩排有比那些过去更加富有成效。有略少浪费时间，并与乐队近期除了亚历克斯·圣克莱尔的（1972年后期 - 编辑）还有的“会谈”中断更少。唐依然很少在排练演唱，但他倾向于屁股混出来。

我个人既弗兰克和唐相处得很好。从一开始就大量的时间与弗兰克花在讨论音乐，现代作曲家，和思想前卫的滑稽动作或阶段的程序。他是几个当代作曲家的粉丝：斯特拉文斯基，瓦雷兹，和维拉 - 罗伯斯，仅举几例。他深受这些和其他现代作曲家的影响。它总是很容易知道他会被他想出了这样的组合物的类型，最近听。这是不是唯一的扎帕。所有作曲家的影响，通过什么其他人编写不同程度。在所有的聊天与弗兰克的时候，我从来没有记得讨论任何摇滚音乐人或歌手，有小蒂姆或野人费可能是个例外。

弗兰克是20世纪60年代/ 70年代初最早的吉他手之一。他一度跻身前三，与杰夫·贝克和埃里克·克莱普顿齐名。他还打过得去的鼓，最初是作为一个鼓手在音乐上开始的。

当然，唐曾由黑人布鲁斯歌手，如嚎叫的狼，约翰·李·胡克，浑水和密西西比州弗雷德·麦克道尔已经严重影响。他的爵士乐影响是约翰柯川和奥尼特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌写作风格已经由Herb Bermann，一个洛杉矶的演员，作家和诗人的影响。唐常常通过简单地将它们叠加在现有的乐队音乐的顶部把他的诗为歌词。他也是演员理查德·伯顿的忠实粉丝。

唐从来没有学过音乐，对正规的节奏、乐谱或诸如音高、音阶、和弦或琴键之类的乐理一无所知。但他的耳朵很好，尤其擅长唱和吹三角洲蓝调风格的口琴。他对高音萨克斯管一窍不通，但他能吹奏出令人信服的自由形式的风格。

奇怪的是，除了一对一的讨论，或者和他们最亲密的朋友或家人在一起时，每个人都不自在。每个人都有各自的方法来掩盖这种尴尬或恐惧。弗兰克倾向于只参加他非常熟悉的课程，这样才能博学多才，发号施令。否则，他就会把注意力转移到别人的经历上，通常是为了收集素材，以便日后在音乐或舞台上使用。如果有人向弗兰克讲述了一个独特或古怪的故事，它可能会变成一首歌，或者甚至是邀请他在音乐会上走到麦克风前讲述这个故事(偶尔会有人在旁边的麦克风上做同样的事情)。

但是弗兰克并没有太大的喋喋不休，而很少会参加学士学位会话。他基本上是谁花了他的大部分时间组成一个工作狂，后来，记录。早期他偶尔社会化和我们在一起。他甚至在我的七家一个第四出席了晚会。他还为我们几个池各方在他的家。但随着时间的推移，他越来越深居简出。我听说有后来乐队的乐手之间的关系是严格意义上的企业。

弗兰克喜欢委婉地把人置于困境，让他们做或说点什么;怂恿他们，有时甚至到了乖戾的地步。有一天晚上，在我们在洛杉矶圣殿大礼堂的演出中，弗兰克邀请了几个GTO乐队的成员(女孩们一起肆无忌惮地)上台，在我们表演的时候跳了几支舞，我们经常在洛杉矶地区的音乐会中这样做。这个特别的夜晚，舞蹈变成了一种施虐受虐的表演。弗兰克已经安排了洛杉矶音乐界的著名人物金·福雷上台，与其中一个女孩一起参加一场“假装S&M”的演出。福尔利有一根真正的鞭子，在演出期间，他变得太严肃了，竟然想抽那姑娘。弗兰克任其发展，但有一次他被撞了一下，差点被撞倒。他的态度立刻由好色变为恐惧;我们的设备经理Kanzus不得不跑到台上去制止Fowley，把他赶下了台。弗兰克做得太过分了。

唐爱说话，是个高手在通过谈话很快转移到远出哪些是髋关节或艺术学科偏向任何注意他的实际触目所及的思想和观念。已经抛出一个概念，接着追问，“你知道我是什么意思？”，一经发现自己和参加的前提下同意。谁不希望出现“时髦”？很快你会开始以同样的方式说话，注重艺术的主题，避免一些常见的日常话题，有利于想象力的避开世俗。唐是髋关节的思想，表情，图片和心情无限的聚宝盆。他可以用文字画，很是聪明与双关语，平时要支持一些象征性的声明。几乎没有人认为花显著的时间与他并没有成为几乎他在这方面的别具匠心迷住了。

弗兰克在大多数情况下不喜欢把注意力集中在自己身上，除非是在表演的情况下。他最喜欢一个人呆在画室里——思考、写作、录音。另一方面，唐喜欢成为人们关注的中心，而且通常很快就能找到方法获得关注。

他们都很有魅力，也很聪明，有很好的幽默感和对荒谬的感觉。弗兰克不愿容忍傻瓜，常常嘲笑那些头脑迟钝的人。人们立刻感觉到弗兰克是聪明的，不太可能把时间浪费在琐事上。在采访或其他场合，他非常保护自己的家人，从不拿自己的形象开玩笑。相比之下，唐有一个命令的声音，音色，连同他的拉斯普廷眼睛，立即提请注意到他自己。他有一种极具吸引力的魅力，对普通人和极有影响力的人都有同样的影响。只要看一下唐在大卫·莱特曼脱口秀节目上的视频，你就会发现，他只是坐在嘉宾的椅子上，却有一种居高临下的存在感，而莱特曼又是如何变得不知所措的。唐意识到他对人们的影响，他一次又一次地利用这一点。

想想每个男人和他们的妻子是如何互动的是很有趣的。我去拜访了弗兰克和他的妻子盖尔(还有6个月大的女儿穆恩)，他们住在格林威治村查尔斯街的地下室公寓里，我还去了他们在月桂峡谷和好莱坞山的家。在家庭方面，弗兰克是一个传统的意大利男人。他是家里的顶梁柱，是一家之主，对家庭事务和孩子的抚养不太关心。从我们搬回洛杉矶开始，Gail had a nanny to help her with child rearing and household duties. Yet Frank was a family man who loved his children, and was very protective of them.

这是20世纪60年代的“自由之爱”，弗兰克和我们一样，也免不了被人偷窥。盖尔很清楚这群人在一起的情景，但她大概不太担心弗兰克偶尔的调戏，只要不影响他们的家庭环境就行。说实话，在这方面，弗兰克不像我们其他人那样，参与了那群人的活动。

当我见到他唐没有结婚。他有某种与一个叫劳里加仑谁显然共同habitated与他的关系，甚至可以共享他的卧室。但是，1970年初唐忽然出现了在“鳟鱼之家”有一个漂亮的女孩，她一月的名字很可爱，聪明，有辐射的风范。虽然下，他们遇到的情况有点浑浊，他们都认为这是非常宇宙，和命运的结果。简是从一个很好的家庭和家人在硅谷。

唐和简变得形影不离。他们很快就在洛杉矶的法院举行了婚礼，after which they stopped by my house in Laurel Canyon for a little celebration. They seemed to make a perfect couple, yet Zappa claimed that they wouldn’t stay together for 6 weeks. In fact they were together for 40 years, until Don’s demise in 2010.

他们的依恋贯穿了他们的一生。简很少来排练，但她参加了所有的巡回演出，从那以后每次见面和聚会都陪着他。所以我不知道在复制鳟鱼面具的日子到来之前，唐是否参加了这一群人的活动，但我猜想他并没有那么滥交。他只是太奇怪了，而且对别的事情也很感兴趣。后来几年，我和唐会在一家酒馆或他的家庭艺术工作室聚在一起喝上几杯，而他则不断地在一块画板上画画;但除此之外，简总是在场。然而，对他们来说，要孩子是不可能的。简从未告诉过我她对这个话题的感受，但唐绝对不是那种父亲型的人。

作为一名乐器演奏家和作曲家，弗兰克对他的音乐非常认真。由于我们播放的音乐类型和媒体炒作，粉丝们倾向于认为扎帕是一个“疯狂的”家伙，但事实上他恰恰相反。虽然他有很好的幽默感，倾向于讽刺，大便/ca-ca笑话，和人的丑陋的一面，但他在作曲和演奏方面却像心脏病发作一样严重。弗兰克几乎完全痴迷于音乐创作和歌曲创作。在早些时候，他几乎一起床就开始工作，通常工作到凌晨;很可能在他职业生涯的大部分时间里，他都保持着类似的习惯。他是个烟瘾很大的人(经常和薄荷醇交替使用)，每天大概要喝几加仑的咖啡。但是他没有使用任何药物，并且认为使用药物的人是愚蠢的。我唯一一次看到他喝酒是在一次罕见的飞行中，他喝了一杯开胃酒，比如香蕉利口酒。

不要太痴迷了。但他更多的是一个迷恋和专注与艺术和抽象的：超现实主义，达达主义，以及其他表达前卫的形式。他开始雕刻，并在幼年绘画，被认为是一个天才。他的艺术倾向很快使他的音乐，特别是三角洲蓝调歌手，他们的方法和表现主题。

唐的整个生命和身份似乎是一个abstraction-艺术的表示是居住的平凡世界。他既舒服，在世俗事务没有受过教育，但在想象力，艺术，诗歌和超现实的境界踏实的感觉。事实上他在这方面的巨大能力，常常用作防御，以转移注意力从自己身上了，还是换个话题，如果他觉得他的深度了。正在运行的笑话（虽然实际意义）是他饲养作为唯一的儿童安全是受到践踏，受到挑战和青年避风表现的不食人间烟火或“远”的气质。唯一的孩子我自己，这促进了亲属关系。唐已被家人宠爱，最特别的是他的母亲，苏，谁把我心中布鲁诺安东尼的母亲（马里昂洛恩）在希区柯克的火车上的陌生人的一点。可以肯定地说，他娇宠成长经历，用他惊人的艺术才华一起联合起来，演变成唐的职业生涯画家/雕塑家，音乐家，然后。

唐不是一个经常饮酒的人，尽管他并不反对这种罕见的过度放纵。在一次英国之旅中，他发现了绿黄绿色的利口酒，他觉得这种酒能舒缓他的声带，从而使他的歌声更加悦耳。这导致了一场有趣的表演，他显然喝了太多的黄绿色，并在表演中得到了相当多的钱。演出结束后，我们在乐队巴士上又喝了几杯，这时唐注意到我们的吉他手亚历克斯(亚历克斯·圣克莱尔饰)不在巴士上。在酒精的刺激下，唐冲下车去“找我的朋友亚历克斯”，以防亚历克斯遇到麻烦。结果什么也没发生，但我们都觉得这很有趣。

我确信唐可能在20世纪60年代早期的嬉皮时期吸食过迷幻药，但在我加入乐队的那些年里，我从不知道他服用过任何类型的毒品。据报道，在他后来的音乐生涯中，他养成了吸食可卡因的习惯，尽管我对此并不知情。他只是有一种独特的、自然的、惊人的想象力和能说会道的天赋。

在政治上没有人有太多的参与或定罪，我怀疑，要么曾经投票，虽然弗兰克-being一个反传统的人，经常讽刺某些政客。但它是作为进行讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是在自由中的大信徒，反对任何形式的审查，所以他可能有适合自由意志的模具。事实上，他理应被初出茅庐的自由党走近竞选公职。弗兰克拒绝。他没有涉足与戈尔（戈尔的妻子）在她的努力，迫使唱片公司来标记他们的录音的内容世仇，而作证指控她在国会的努力。

唐不知道任何更多的比他对粒子物理学政治。他是一个巨大的动物和大自然爱好者，和许多他的绘画在很大程度上受这些议题的影响，所以对于这个原因，他是嬉皮一代的宠儿。他可能已经意识到，尼克松总统的时代，在那个时候，但会一直总和他的政治知识。我们用来做一点在舞台上，我会走到话筒和观众（即喷出火花了前面的类型）的目标玩具raygun。大厅里的灯就熄灭了，我会拍摄愚蠢的事情。然后我将宣布这是我的“里根”号（当时的加州州长后）。它的目的是有滑稽，但深的象征意义：火花拍摄出了一个巨大的礼堂的一个小浪花。

多年来，弗兰克和唐的关系时断时续——大多数时候是融洽的，有时是合作的，有时是不和谐的。20世纪50年代末，他们在加州兰开斯特的高中相遇，兰开斯特位于洛杉矶北部的莫哈韦沙漠。扎帕是个鼓手，刚开始学吉他，而弗利特则在用他对三角洲和芝加哥蓝调音乐的热情做实验。他们天生就有音乐上的血缘关系。当弗兰克搬到库卡蒙加并最终开设了他的Z工作室时，他和唐制作了一些早期的布鲁斯和R & B唱片。

继工作室ž天每个人去自己的方式。到60年代中唐加入了同胞音乐家兰开斯特（亚历克斯Snouffer，道月球，杰里汉德利和保罗·布莱克利），这是最终魔术队的核心组建了一个乐队;而弗兰克加入了灵魂巨人（雷·科林斯，罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔黑色），很快成为发明9399。

有可能是两者在未来几年间的接触，但它不是直到1968年，他们再次一起工作，当弗兰克附和唐交易做弗兰克的新标签，直纪录的专辑。很多人都写关于鳟鱼面具副本的会议，但我只想说，弗兰克只有很少的输入作为制片人，而不是让唐做任何他的想法。我是不是在会议上，而是通过从参加许多报告对我来说，给了什么事一个相当不错的画面。

因为他们一直这么好排练，大部分的双专辑的基本轨迹都记录在旋风8小时会议，其中大多数是在一个起飞。随着不大，弗兰克实际上的需要一个过程中睡着了。虽然弗兰克在会前在片场，他自己记录和唐之间的电话交谈。唐把手机上的杰夫棉花改为“飞艇”，它弗兰克最终加入到所谓的“查尔斯·艾夫斯”发明轨道的母亲，然后列入TMR专辑。不过，弗兰克从来没有意识到“飞艇”是弗兰克和MOI的讽刺：弗兰克是软式飞艇，和MOI是母舰。

弗兰克和唐之间的主要区别是在各自的现实的看法。弗兰克是非常务实，有一个很好的理解音乐业务，而唐的心中始终居住的抽象，有时似乎是无法理解什么实际的。旅游与弗兰克是正常发条一样，但与唐它得到他的酒店房间，并在飞机或旅游巴士是困难的。

弗兰克认为唐是糊涂的，并且难以管理，但他很清楚唐看似无限的艺术创意和文字游戏。不过，唐已成为纠缠后，在合同纠纷与多家唱片公司，弗兰克唐和他一起为在邦戈之怒专辑独唱歌手和随后的巡演在1975年这将是他们最后一次合作。

唐总是认为弗兰克是在偷他的主意，所以对弗兰克很不屑一顾。他倾向于对弗兰克开一些负面的玩笑，我相信弗兰克也会对唐这样做。然而，当弗兰克于1993年去世时，唐深受影响。我到他家里去了，本来以为会遭到他的冷嘲冷讽，没想到我却惊讶地发现唐吓得魂不守舍。我们和唐一起坐了好一会儿，回忆他们的友谊。我没有意识到，在表面之下，唐对弗兰克有着深深的仰慕。

有一个巨大的损失，以音乐和艺术的世界时，他们都死了太年轻了。这将是很难想象摇滚乐的历史上没有他们的音乐和影响力。

©绿色胡须音乐

艺术特里普发挥打击乐与辛辛那提交响乐团为3年，打锣鼓2年的辛辛那提歌剧公司，是代顿交响乐团的定音鼓手为2年，演奏了鼓/打击乐弗兰克泽帕和发明的母亲为2年，和演奏了鼓/打击乐Beefheart船长和魔术队为5年。雷竞技ios下载你可以阅读他的生活和事业上的维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp