扎帕vs牛心:他们到底是什么样子的?由艺术特里普

雷达站非常荣幸地通过艺术特里普这个迷人的文章，又名埃德马林巴，又名特德仙人掌，鼓手和打击乐手的发明都扎帕的母亲和Beefheart的魔术队。在这里，他给出了什么样子，为这两种截然不同的音乐天才的工作自己的见解。

由于小鹰木琴帮助做到这一点。

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扎帕vs牛心:他们到底是什么样子的?
由艺术特里普

“嗨，阿特，我是迪克·昆克。我告诉弗兰克关于你的事，我们想知道你星期五能不能去使徒工作室？“当然，迪克。我应该带什么：鼓，木琴，邦戈？“不，没什么，艺术。我们这里什么都有。”

迪克是谁在1967-68与弗兰克泽帕工作宗座录音师。我想通过我们的妻子，谁的纽约市一起工作了几个星期前会见了迪克。该Kuncs一个晚上有我们过的饮料，和迪克一直很感兴趣地听到我的背景。当时我在奖学金曼哈顿音乐学校完成我的音乐学位硕士，从音乐学院辛辛那提，学院已经转移。我会打锣鼓3年，辛辛那提交响乐团，2年前与顿爱乐定音鼓手，并与辛辛纳提歌剧院打击乐2个赛季。他印象深刻的是我打爵士，而且我曾与作曲家约翰·凯奇工作了6个月。

我预料到我会得到几次工作室的工作（和一张好支票），我小心翼翼地沿着手动货运电梯吱吱嘎吱地走到二楼的阁楼，那是使徒工作室。我走出去，走进一个前厅的休息室，里面坐着几个长发的怪模怪样的家伙，他们在笑，抽烟，喝咖啡：摩托海德·舍伍德，雷·柯林斯和罗伊·埃斯特拉达。

迪克出来带我穿过演播室回到控制室。在那里，我遇到了弗兰克、赫比·科恩(Herbie Cohen)和一个名叫苏西·克雷姆奇(Suzy Creamcheese，帕梅拉·扎鲁比卡[Pamela Zarubica]饰)的狂野女孩。弗兰克请我到录音室里，在一组鼓上演奏一会儿(比利·芒迪的鼓，他刚刚退出了发明之母的乐队)。现在，我已经有好几年没有坐在传统的鼓后面了。尽管如此，我在演奏其他打击乐器方面还是很有天赋的，因为我听过很多新的爵士乐，所以我的脑海里有很多风格和即兴重复的部分。我问弗兰克想让我弹什么。他说:“就弹几分钟你喜欢的曲子吧。”“所以我开始挖掘，让它飞起来:一些有节奏的东西和许多自由的形式的模式，在工具箱里到处都是。几分钟后，我停下来，抬头看了看弗兰克，他正倚在录音室里莫名其妙地看着。他的眼睛睁得大大的，他说:“哇，你真是个怪物!”

他问我是否可以在5/4的时间内完成比赛，我认为这很简单，所以我只完成了其中的一小部分。然后他叫来贝斯手罗伊·埃斯特拉达，我们也一起打了5局。弗兰克感到高兴。他问我那个周末有什么要做，他们在纽约北部有两场演出，我可以参加演出吗?我说我不确定。他说我会赚500美元!我很快就同意了。CSO的联合规模是每周132.50美元，所以我将在2天内赚4倍的钱!他说:“每当我指着你的时候，你就击鼓独奏。”至于音乐，只要看看吉米·卡尔·布莱克，你就会学会的。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

原来，赫比给我们所有的$ 300，并且说，其他$ 200将是即将举行的。我还在等。但是，在那些日子里，我们的演出之后进行现金支付。我加入了乐队，离开纽约的湖人在越野之旅。我们闲得那里后不久，管理层告诉我们，他们每周会付给我们$ 250年，我们是否有效与否，而多余的资金将按季划分。此外，我还在等待过剩。但对我来说还是不错的钱，我有我曾经想在玩球的一切。

越野之旅后，我们都将落户在洛杉矶弗兰克新房已经租了纸醉金迷的老汤姆·米克斯小木屋。这是一个巨大而美丽的老风格的低矮平房带地下室足够大的2个保龄球道和排演室。排练后，有一天，我通过楼上的客厅走去，并通过一个人坐在安乐椅身穿灰色礼帽迎接。“你好，你怎么样？我真的很喜欢你的演奏“。他自我介绍Beefheart队长，但他说叫他唐（D雷竞技ios下载on的出生时的名字是唐格伦弗利特。后来，他加入声援做作“范”梵高）。我们聊了几分钟，我去我的生意。我没有再见到唐，直到我们在一个很大的好处音乐会的演奏与Beefheart＆魔术队同一法案洛杉矶免费诊所水瓶座剧院在好莱坞三月，对账单1969年另一些人杰思罗·塔尔，热罐装，琳达朗丝黛和唐埃利斯。

到那个时候，比夫哈特的鳟鱼面具复制品（TMR）已经发布。我拿到一本，被音乐打昏了。所以在我们和莫伊的演出结束后，我就到观众席去听唐和他们的表演。那是一场精彩的演出，所以我去后台和大家见面，了解他们。唐对我的赞扬感到受宠若惊，他邀请我随时到他们在伍德兰山的家里来：恩塞纳达博士的著名“鳟鱼之家”。

因为它发生，我的新女友和我经常从卡诺加公园，通过伍德兰希尔斯旅行，上下贯通的Topanga峡谷马里布吃饭，聚会，或在上托潘加旧的Topanga畜栏俱乐部堵塞。因此很容易使在恩塞纳达博士停止在回家的路上。唐会随时欢迎我们，并让球员发挥任何他们一直在努力，我们会拍公牛一段时间。

通过这一年的秋天，弗兰克决定分手发明9399。他告诉我，这是把一个8或9人乐队的道路上过于昂贵，而且所有被当时使其成为基通常只有3或4人：车门，香草忽悠，亨德里克斯，齐柏林飞艇等他形成了他所说的4人“权力四方”由本人（吉他），伊恩·安德伍德（键盘），杰夫·西蒙斯（低音）和我（鼓）。我还是不高兴和不满，他会分解到我习以为常的组，我爱;但我还是感到欣慰被选定为新的波段。

我们开始排练这往往只是由伊恩，杰夫和我坦率错过了很多会议。音乐是好的，但我很快意识到，西蒙斯加剧了鸣叫了我。我觉得他是一个爱慕虚荣的类型，他的自我和我相处得并不好。我敢肯定，他是一个好球员，但毕竟曾与贝斯手罗伊埃斯特拉达一个完美的音乐的关系，与杰夫的工作就像在黑板上的指甲。

我开始害怕新的阵容。结果，我开始在唐和他的朋友们周围转悠，我可以看出唐在追求我加入他们。就在那个时候，约翰·弗伦奇(鼓手)离开了魔术乐队，所以他们在寻找鼓手。那时我或多或少说我会接受这个职位，因为我在寻找一些稳定性，和唐和其他人在一起很有趣。我不再去参加Zappa四重奏的排练，也不去参加大型演出的排练，包括祖宾·梅赫塔(Zubin Mehta)和洛杉矶爱乐乐团(L.A. Philharmonic)在加州大学洛杉矶分校(UCLA)的保利音乐厅(Pauley Pavillion)的排练。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船，我不能再和他一起玩了。

但因为它发生我确实发挥一个演出与扎帕四方。我们被计入马歇尔Brevitz的祢体验俱乐部东日落大道，等于是Beefheart和TMB为好;所以我结束了在同一个演出玩两组鼓。我喜欢这个俱乐部，又花了太多的时间在那里。但它是为所有的旅游岩石家伙聚会，你永远不知道谁可能跳起来坐在我的女朋友等桌子的出现，让免费的饮料是另一种魅力。事实上马歇尔有这样一个大心脏的著名的音乐家，他很可能让他们所有的饮料是免费的。这可能让他的债务，并导致洛杉矶俱乐部的最终结束。

几个月后，它变得越来越明显，我是不会符合该法案作为鼓手鳟鱼面具复制品材料。我没有意识到他们会认为我只是复制约翰的部分为这些歌曲。但在当时我是到免费的形式演奏，也当代摇滚风格的鼓乐，以及不知道如何复制John的风格。所以他们得到了约翰回到乐队，我接手其他吉他部分，发挥他们在马林巴。不久，我还对使用了两个鼓手件打鼓。因此左一个非常坚实的组：唐（上尉Beefheart），我（编马林巴），约翰·法语（Drumbo），比尔Harkelroad（祖特·霍恩·罗洛）和马克波士顿（罗克特·莫顿）。

我立刻注意到唐和弗兰克的工作方式完全不同。使用CBMB时，没有图表，所以音乐都被保存在记忆中。他们都知道TMR的东西，所以我会和比尔在我家聚会，他会为我表演角色，我会用传统的图表形式写出来，然后练习记忆。

For the new stuff, sometimes the material would come together in rehearsals, but more often than not, Don would bang out a bunch of stuff on the piano (he didn’t know how to play piano or read music) while it was being taped. Later he’d point out riffs to Bill who was tasked with transposing them to guitar, and also putting all the parts together. It dawned on me later, after I’d done a little of that routine myself, that Bill usually played what he thought sounded good, then Don would say that that’s what he meant for it to sound like all along.

弗兰克的工作更加传统。他在钢琴组成部分，写下来的乐谱形式，则有伊恩·安德伍德发挥他们背对着他，因为弗兰克 - 作为与Don-不是钢琴家;但他读音乐。在其他时候，他会撰写关于他的吉他。大多数情况下，然后，他会产生我们阅读和排练过程中了解到的图表，在初期是在小木屋，后来在附近的老林迪歌剧院威尔夏大道租来的大厅在洛杉矶，好莱坞以下。有经常是足够的空间，即兴的部分在写的音乐之中。伊恩平时跑的排练，这是总是有效的，及时的和满足。

反观CBMB排练从来没有一个既定的开始或结束时，他们往往会继续，直到母牛回家。但直到后来在乐队的运行，我们建立了一个上午11点在下午6:00开始的时间，以“必须退出”结束时间特立尼达，加利福尼亚餐馆老板萨姆Merryman-给了我们充分利用他的餐厅位于美丽的月亮石沙滩派对的房子。在一年中的某些时候，我们会停止排练观赏鲸鱼迁徙过去的，吹喷他们去。彩排有比那些过去更加富有成效。有略少浪费时间，并与乐队近期除了亚历克斯·圣克莱尔的（1972年后期 - 编辑）还有的“会谈”中断更少。唐依然很少在排练演唱，但他倾向于屁股混出来。

我个人既弗兰克和唐相处得很好。从一开始就大量的时间与弗兰克花在讨论音乐，现代作曲家，和思想前卫的滑稽动作或阶段的程序。他是几个当代作曲家的粉丝：斯特拉文斯基，瓦雷兹，和维拉 - 罗伯斯，仅举几例。他深受这些和其他现代作曲家的影响。它总是很容易知道他会被他想出了这样的组合物的类型，最近听。这是不是唯一的扎帕。所有作曲家的影响，通过什么其他人编写不同程度。在所有的聊天与弗兰克的时候，我从来没有记得讨论任何摇滚音乐人或歌手，有小蒂姆或野人费可能是个例外。

弗兰克是20世纪60年代/​​ 70年代初的首演吉他手之一。在一个点上，他排在了前三位，与杰夫·贝克和埃里克·克莱普顿一起。他还发挥差强人意鼓，已经开始在音乐中担任鼓手开始。

唐当然深受黑人蓝调歌手的影响，如霍林·沃尔夫、约翰·李·胡克、浑水乐队和密西西比州的弗雷德·麦克道尔。他的爵士乐影响是约翰·科尔特兰和奥内特·科尔曼。他的一些抒情/诗歌创作风格受到了洛杉矶演员、作家和诗人赫伯曼（Herb Bermann）的影响。唐经常把他的诗简单地叠加在现有的乐队音乐上，就变成了歌词。他也是演员理查德·伯顿的忠实粉丝。

唐从来没有学过音乐，对正规的节奏、乐谱或音乐理论(如音高、音阶、和弦或键)一无所知。但他的听觉很好，尤其擅长唱和吹三角洲蓝调风格的口琴。他对高音萨克斯管一窍不通，但他能吹奏出令人信服的自由风格。

奇怪的是每个人生病了，在周围其他人轻松，除了在一个对一的讨论，或与他们最亲密的朋友或家人。每个人都有各自的掩盖是尴尬或恐惧的方法。弗兰克往往只科目，他是非常熟悉的参与，以丰富的知识和指挥。否则，他将将注意力转向其他人的经验，通常用于收集材料后的目标，无论是音乐还是在舞台布景。如果一个人讲了一个独特或古怪的故事，弗兰克，它可能会找到进入一首歌，甚至邀请拿出麦克风在演唱会与别人做对了同样的事情有关的故事（偶尔在串联与其相邻的MIC）。

但是弗兰克并没有太大的喋喋不休，而很少会参加学士学位会话。他基本上是谁花了他的大部分时间组成一个工作狂，后来，记录。早期他偶尔社会化和我们在一起。他甚至在我的七家一个第四出席了晚会。他还为我们几个池各方在他的家。但随着时间的推移，他越来越深居简出。我听说有后来乐队的乐手之间的关系是严格意义上的企业。

弗兰克是喜欢温和把当场的人，激励他们做什么或说些什么;怂恿他们，有时乖张的地步。我们在洛杉矶弗兰克神殿礼堂表演一个晚上邀请了几个GTO的的（女孩一起令人愤怒的）走上舞台，做一些跳舞，而我们打的，这是我们经常在洛杉矶地区的音乐会一样。这个特别的晚上跳舞蜕变成虐恋显示。弗兰克安排了湖人乐坛著名的基姆·福利上台参加一个化妆相信S＆M的行为与其中一个女孩。福雷有一个真正的鞭子，在演出中，他因为爱得太认真了，居然试图鞭女孩。弗兰克允许它继续下去，但在一个点上，他得到撞到，几乎撞倒。他的神态立即从淫荡改为恐惧心理;并与我们的设备管理器，Kanzus，只好跑出来走上舞台，抑制福雷，迫使他关闭阶段。弗兰克让它走得太远。

唐爱说话，是个高手在通过谈话很快转移到远出哪些是髋关节或艺术学科偏向任何注意他的实际触目所及的思想和观念。已经抛出一个概念，接着追问，“你知道我是什么意思？”，一经发现自己和参加的前提下同意。谁不希望出现“时髦”？很快你会开始以同样的方式说话，注重艺术的主题，避免一些常见的日常话题，有利于想象力的避开世俗。唐是髋关节的思想，表情，图片和心情无限的聚宝盆。他可以用文字画，很是聪明与双关语，平时要支持一些象征性的声明。几乎没有人认为花显著的时间与他并没有成为几乎他在这方面的别具匠心迷住了。

弗兰克大部分不喜欢注意力集中在自己身上，除了在性能上的情况。他是最舒适的人在他的工作室 - 思考，写作，记录。唐，在另一方面，喜欢成为人们关注的中心，通常很快找到一种方式来获得它。

他们都很有魅力，也很聪明，有很好的幽默感和对荒谬的感觉。弗兰克不愿容忍傻瓜，他喜欢嘲笑头脑迟钝的人。人们立刻感觉到弗兰克很聪明，不太可能在琐事上浪费时间。在采访或其他场合，他都非常保护自己的家人，从不拿自己的形象开玩笑。相比之下，唐有一个威严的声音音色，这，连同他的拉斯普京的眼睛，立即吸引了人们对他的注意。他有一种极具吸引力的魅力，对普通人和极有影响力的人都有同样的影响。只要看看唐在《大卫莱特曼秀》(David Letterman show)上的亮相视频，你就会明白，仅仅是坐在嘉宾椅上，他就已经具备了一种居高临下的风度，而莱特曼又是如何变得不知所措的。唐意识到他对人们的影响，这是他一次又一次利用的优势。

有趣的是考虑每个人与他们的妻子如何相互作用。我会在格林威治村的查尔斯街的公寓地下室参观了弗兰克和他的妻子盖尔（6个月大的女儿月亮），并继续看到他们在他们的纸醉金迷和好莱坞山的家。弗兰克是关于家庭传统的意大利男性。他是面包赢家和掌握家庭，谁没有采取大量的实践在国内事务的兴趣或自己的孩子养的。从我们搬回洛杉矶的时候，盖尔有一个保姆，帮助她的育儿和家务。然而，弗兰克是有家室的人谁爱他的孩子们。

这是“自由恋爱” 20世纪60年代，和弗兰克，像我们其余的人，也不能幸免于眼睛滴溜溜乱转。盖尔深知追星族现场，但想必她是不是太担心弗兰克偶尔调戏，只要它不与他们的家庭环境干扰。说实话弗兰克为我们其余的人确实没在这方面参加的追星族现场。

当我见到他唐没有结婚。他有某种与一个叫劳里加仑谁显然共同habitated与他的关系，甚至可以共享他的卧室。但是，1970年初唐忽然出现了在“鳟鱼之家”有一个漂亮的女孩，她一月的名字很可爱，聪明，有辐射的风范。虽然下，他们遇到的情况有点浑浊，他们都认为这是非常宇宙，和命运的结果。简是从一个很好的家庭和家人在硅谷。

唐和扬成了分不开的。他们很快被在洛杉矶法院，之后他们拦住我在纸醉金迷的房子一点点庆祝结婚。他们似乎是理想的一，但扎帕声称，他们不会呆在一起6周。事实上，他们在一起40年，直到唐在2010年灭亡。

终其一生的依恋继续在一起。扬很少来到排练，但她走过来对所有的旅行团，并陪同他的每一次会议，并从那时起联欢。所以，我不知道，如果唐前鳟鱼每人吃了追星族现场的面膜副本天，但我的猜测是，他是不是所有的混杂。他简直太奇怪了，感兴趣的其他努力。在以后的岁月里我和唐将在酒馆凑在一起喝几杯，或者在他家艺术工作室，而他不断在艺术片画;但除此之外，扬是始终存在。然而，孩子对他们来说一直是问题了。扬从来没有告诉过我，她怎么想这个问题，但唐肯定不是父亲的类型。

弗兰克是他的音乐非常严重，无论是作为一个乐器演奏家和作曲家。由于音乐我们玩，和媒体炒作的类型，球迷的趋势是认为扎帕是一个“野“N疯狂”的人，但实际上他刚好相反。虽然他有幽默感的良好意识，这也趋向讽刺，大便，大便/ CA-CA笑话，人们的乱象的一面，他是那么严重有关撰写和演奏一个心脏发作。弗兰克接近完全的音乐创作和歌曲创作迷恋。在早期的日子里，他几乎开始时，他下了床，而通常是在它，直到凌晨;并且很可能是他保持了类似的例程大部分职业生涯。他是一个重度吸烟者（交替薄荷和定期），每天大概放下咖啡几加仑。但他并没有使用任何药物，和思想的人谁做是愚蠢的。飞机飞行他也有些开胃酒，如香蕉利口酒期间只有我见过他，甚至喝一口时间是在一个难得的机会。

唐也被迷住了。但他对艺术和抽象更着迷，更专注:超现实主义、达达主义和其他前卫的表现形式。他从小就开始雕刻和绘画，被认为是一个神童。他的艺术倾向很快将他引向了音乐，特别是三角洲地区的蓝调歌手，他们的方法和表达主题。

唐的整个生活和身份似乎是一种抽象——一种生活在平凡现实中的艺术表现。他在世俗事务上既不自在又没有受过教育，但在想象、艺术、诗歌和超现实主义领域却感到自在。事实上，他在这方面的非凡能力常常被用作防御，以便转移人们对他自己的注意力，或者在他感到力不从心时改变话题。一个经常开的玩笑（尽管有实际意义）是他作为独生子女的教养方式——年轻时被宠坏、不受挑战和庇护，表现出另一种世俗或“遥远”的气质。我自己是独生子女，这提升了亲情。唐受到了他的家人的宠爱，尤其是他的母亲苏，她让我想起了在希区柯克的火车上的陌生人布鲁诺·安东尼的母亲（玛丽昂·洛恩）。可以肯定地说，他娇生惯养的教养，加上他非凡的艺术天赋，使唐逐渐发展成为画家/雕塑家，然后是音乐家。

唐不是一个经常喝酒的人，尽管他并不反对罕见的过度放纵。在一次英国的旅行中，他发现了绿黄绿色的利口酒，他觉得这种酒可以舒缓他的声带，从而使他的歌声受益。这导致了一场有趣的表演，他显然喝了太多的黄绿色，并得到了相当大的表现。演出结束后，我们在乐队巴士上喝了几杯，唐注意到我们的吉他手亚历克斯(亚历克斯·圣克莱尔亚历克斯)不在巴士上。唐喝了酒，壮起胆子，冲下车去“找我的朋友亚历克斯”，以防亚历克斯遇到麻烦。结果什么也没发生，但我们都觉得很有趣。

我敢肯定，唐可能在20世纪60年代早期的嬉皮时期吸食过迷幻药，但在我加入乐队的那些年里，我从不知道他服用过任何类型的药物。据报道，在他后来的音乐生涯中，他养成了对可卡因的嗜好，尽管我个人并不知道这一点。他只是有一种独特的和自然的惊人的想象力和能说会道的天赋。

在政治上，两人都没有太多的参与或信念，我怀疑他们两人都没有投过票，尽管弗兰克——作为一个反传统者——经常讽刺某些政客。但它是作为讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是自由的坚定信仰者，反对任何形式的审查制度，所以他可能符合自由主义者的模式。事实上，据推测，当时羽翼未丰的自由党(Libertarian Party)曾与他接洽，希望他竞选公职。弗兰克拒绝。他确实卷入了与蒂珀·戈尔(阿尔·戈尔的妻子)的争执，因为她试图迫使唱片公司给他们的唱片贴上标签，并在国会作证反对她的努力。

唐不知道任何更多的比他对粒子物理学政治。他是一个巨大的动物和大自然爱好者，和许多他的绘画在很大程度上受这些议题的影响，所以对于这个原因，他是嬉皮一代的宠儿。他可能已经意识到，尼克松总统的时代，在那个时候，但会一直总和他的政治知识。我们用来做一点在舞台上，我会走到话筒和观众（即喷出火花了前面的类型）的目标玩具raygun。大厅里的灯就熄灭了，我会拍摄愚蠢的事情。然后我将宣布这是我的“里根”号（当时的加州州长后）。它的目的是有滑稽，但深的象征意义：火花拍摄出了一个巨大的礼堂的一个小浪花。

多年来，弗兰克和唐的关系时断时续——大部分是融洽的，有时是合作的，有时是不和的。上世纪50年代末，他们在位于洛杉矶北部莫哈韦沙漠的加州兰开斯特高中相遇。扎帕是个鼓手，刚开始学吉他，而弗利特则在用他对三角洲和芝加哥布鲁斯音乐的热情做实验。他们天生就有音乐天赋。当弗兰克搬到库卡蒙加，并最终开设了他的Z工作室时，他和唐制作了一些早期的蓝调和R & B唱片。

在Z工作室之后，每个人都走自己的路。到了20世纪60年代中期，唐加入了一个由兰开斯特的其他音乐家组成的乐队（亚历克斯·斯努弗、道格·穆恩、杰瑞·汉德利和保罗·布莱克利），这是最终魔术乐队的核心；而弗兰克加入了灵魂巨人乐队（雷·柯林斯、罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔·布莱克），后者很快成为发明之母。

在接下来的几年里，两人可能有过接触，但直到1968年，他们才再次合作，当时弗兰克向唐提供了一份协议，让唐在弗兰克的新唱片公司Straight Records上做一张专辑。关于鳟鱼面具复制会话已经写了很多，但可以说弗兰克作为制作人几乎没有投入，而是让唐做他想做的事。我没有参加会议，但通过与会者向我提交的大量报告，我对所发生的事情有了很好的了解。

因为他们一直这么好排练，大部分的双专辑的基本轨迹都记录在旋风8小时会议，其中大多数是在一个起飞。随着不大，弗兰克实际上的需要一个过程中睡着了。虽然弗兰克在会前在片场，他自己记录和唐之间的电话交谈。唐把手机上的杰夫棉花改为“飞艇”，它弗兰克最终加入到所谓的“查尔斯·艾夫斯”发明轨道的母亲，然后列入TMR专辑。不过，弗兰克从来没有意识到“飞艇”是弗兰克和MOI的讽刺：弗兰克是软式飞艇，和MOI是母舰。

弗兰克和唐的主要区别在于他们各自对现实的看法。弗兰克非常务实，对音乐事业有很好的理解，而唐的头脑总是停留在抽象的东西上，有时似乎无法理解任何实际的东西。和弗兰克一起旅行通常就像钟表一样精确，但是和唐一起，很难把他从酒店房间弄到飞机或旅游巴士上。

弗兰克认为唐是糊涂的，并且难以管理，但他很清楚唐看似无限的艺术创意和文字游戏。不过，唐已成为纠缠后，在合同纠纷与多家唱片公司，弗兰克唐和他一起为在邦戈之怒专辑独唱歌手和随后的巡演在1975年这将是他们最后一次合作。

唐总是认为弗兰克在偷他的点子，所以对弗兰克非常不屑一顾。他倾向于对弗兰克开负面的玩笑，我相信弗兰克也会对唐这样做。然而，当弗兰克于1993年去世时，唐深受影响。我到他家里去，本来以为会受到一些贬损，但没想到唐却吓得魂不守舍。我们和唐在那里坐了一会儿，回想着他们的友谊。我没有意识到在表面之下，唐对弗兰克有着深深的爱慕。

当他们都太年轻的时候，音乐和艺术界损失惨重。如果没有他们的音乐和影响，很难想象摇滚乐的历史。

©绿色胡子音乐

艺术特里普发挥打击乐与辛辛那提交响乐团为3年，打锣鼓2年的辛辛那提歌剧公司，是代顿交响乐团的定音鼓手为2年，演奏了鼓/打击乐弗兰克泽帕和发明的母亲为2年，和演奏了鼓/打击乐Beefheart船长和魔术队为5年。雷竞技ios下载你可以阅读他的生活和事业上的维基百科：https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp