[alert_box type= " info "]这篇文章最早出现在1999年4月的Wire上，在Grow Fins box-set发布之前。非常感谢Mike允许使用它。[/alert_box]
雷竞技ios下载牛心队长把做音乐比作上厕所——这不是他想要回顾的事情。在这里，迈克·巴恩斯(Mike Barnes)对《荒野猎人》(Revenant)的“未经授权”CD回顾展的道德操守进行了质疑，声称其罕见的不加保护的时刻揭示了真正的猛男之心。
“在皮弗斯哈特船长的遗产记录中，一些最引人注目的时刻只被少数人听到。雷竞技ios下载迪安·布莱克伍德(Dean Blackwood)是荒野猎人唱片公司(Revenant Records)的约翰·法希(John Fahey)的联合创始人，他在谈到该公司即将推出的五张CD系列《牛心队长》(Captain Beefheart)和他的神奇乐队Grow Fins: rare(1雷竞技ios下载965-82)背后的动机时是这样说的。它包括醋酸盐、试听、音乐会录音和电台广播，它有望成为即将大量发布的牛心乐队专辑中最具揭露性的，其中包括BMG上1967年完整的佛像唱片。亡魂想捕捉“无防备的时刻”,布莱克伍德解释说,原因前魔力乐队吉他手比尔提到了做角罗洛Harkleroad,谁声称Beefheart总是唱更好的在偶然情况下,排练,例如——比他实际上必须执行在工作室或音乐会。一旦成为公众关注的焦点，他早期表演中的一些紧张关系就会重新浮出水面。
与官方录音不同的是，《荒野猎人》在拍摄过程中毫无防备，几乎就像在现场录音一样。他们请了许多前魔术乐队成员帮忙查找材料，前猛男乐队鼓手约翰·弗兰奇(John ' Drumbo ' French)为sleevenotes采访了他们。不管是因为健康状况不佳，还是因为15年前他为了艺术放弃了音乐，皮弗哈特都与这些收藏无关。对《荒野猎人》来说，没有队长的参与，《荒野猎人》也不会后悔，因为这部剧让我们亲密地看到了一个音乐梦想家在创作的过程中，以及那些肩负着实现梦想的艰巨任务的音乐家们。“更多的人需要听到这些东西，”布莱克伍德兴奋地说。“上帝，毕加索的写生本已经出版了!”
Harkleroad声称这是一个毫无保留的时刻，这一点在片场1972年的一个宣传电台采访中得到了证实，当时一个放松的牛心播放了一段美妙的口琴片段，然后接着唱了一些令人惊叹的布鲁斯。即使是他最狂热的粉丝也会发现约翰·李·胡克(John Lee Hooker)的《黑蛇》(Black Snake)的无伴奏版是个新发现。他覆盖了他的整个范围，从lycanthropic basso-profundo到严格控制的低音，从令人惊讶的melismata到平流层的假声打嗝。
《荒野猎人》由布莱克伍德(Blackwood)和法希(Fahey)运营，是一个神秘的天堂，德里克•贝利(Derek Bailey)和吉姆•奥鲁克(Jim O’rourke)的录音与多克•博格斯(Dock Boggs)和詹克斯•卡曼(Jenks“Tex”Carman)的世纪中叶档案资料放在一起。长鳍在两者之间的某个地方很合适。
布莱克伍德解释说:“这一切似乎都围绕着这个‘原始音乐’的概念，这些东西有一种原始的精神，一种纯粹的品质，一种真正的根本的坏脾气。”
没有什么，如果不是令人讨厌的，设置迄今未听说的1965醋酸盐演示来自原来的魔术乐队吉他手道格·莫恩的个人收藏。他们回忆起这个组合最初的节奏布鲁斯(R&B)风格，在家乡加州兰开斯特(Lancaster)附近的舞会上演奏。在那里，性欲旺盛的男性会开着一箱放在乘客座位上的啤酒“雪佛兰低骑士”(Chevy low riders)出来拉客。甚至在它的形成阶段，魔术乐队并不完全是在制作音乐，它的观众也做出了相应的反应。加里•马克(Gary Marker)是“正在崛起的儿子”(Rising Sons，由里•库德(Ry Cooder)和泰姬陵(Taj Mahal)组成的传奇洛杉矶组合)的贝斯吉他手。如果没有其他的，“gropefest电路”帮助带出了自己的牛肉心。事实上，很难将你在早期材料中听到的歌手与几年前对自己录音长期害羞的年轻人联系起来，以至于他经常发脾气来掩盖自己的尴尬。但当他全身心投入到音乐中时——1965年他才25岁左右——他很快就找到了自己巨大的嗓音。
刚开始的时候，牛心唱歌的音域比较高，但经过练习，他设法把它降低了几个等级，通过完善一种使喉咙顶部的声音变得狭窄的风格，使他被人比作“嚎叫的狼”。为了让自己的声音更低沉、更喉音化，他常常湿着头发出去，故意让自己感冒。
布莱克伍德还认为，《荒野猎人》的创始人约翰•法希(John Fahey)自称是“美国原始人”，这与牛心乐队的音乐有一定联系。他解释道:“法希想的当然是那些‘原始的’画家，那些没有接受过传统训练的人，他们对自己应该做什么没有多少免疫力。”尽管如此，猛男似乎并没有意识到豪林·沃尔夫和罗兰·柯克之间有任何不协调之处。”
这句话特别适用于复制鳟鱼面具。无论你对这张专辑的创作了解多少，它都拒绝被揭开神秘的面纱。当然，这不是在八个半小时内写出来的——那是典型的夸夸其谈。相反，它是由不安全感转化为巨大的自我信念而产生的。受到批评某些早期的魔力乐队成员,声称他不是一个真正的音乐家,因为他不熟悉和弦和音乐结构、Beefheart组建一个新的、年轻的群体在1968年末和马上排除所有参数声称他将教他们音乐。他主要是在钢琴上写的。他不能以任何传统的方式“演奏”它，这一点也不重要。
皮弗哈特让约翰·弗伦奇(John French)把其他音乐家的部分转录下来，然后离开乐队去练习和排练他的歌曲复杂的节奏结构和关键的变化。他把自己自发的构图方法比作“上厕所”。在一次创造性的运动之后，他不愿太过仔细地看他所生产的东西。加里马克(Gary Marker)在几处鳟鱼面罩的切割处弹奏贝斯，他用了一个更礼貌的比喻，他讥讽地说，“他是建筑师，但他没有钉那么多钉子。”
“我们不会假装唐不是这里的中心人物，”布莱克伍德表示同意，“但他的作品并不是完全从他的额头上冒出来的，尽管他可能希望我们这样想。它是许多时间和许多人的产品。我们寻求尽可能多的魔术乐队校友的参与，许多人将收到他们的第一笔付款与发布牛心材料”。
除了鼓手阿特·特里普(Art Tripp)是受过古典训练的，74岁以前的魔术乐队都来自蓝调和摇滚。他们给人一种明显的感觉，他们对牛心的透构图方法感到不舒服。在他们听来，他真的不知道自己在做什么，同样的事情他也不能重复做。没错，但他们的问题是什么?
利盖蒂、卢托斯劳斯基和凯奇等作曲家引入了不确定的、任意的乐段，以使他们的作品不那么僵硬，而“牛心”则从谱的另一端开始创作，用一种直觉的、即兴的、半任意的钢琴之旅，他会把它定格成一篇僵硬的作品。他大量的原材料——而不是有控制的即兴创作——在转录和作曲过程中被转化成一种前卫的音乐技巧，这是牛心乐队独有的。他的方法与他早期油画作品的自然姿态相似。在《长鳍》中，牛心贯穿作曲的过程是由《晚钟》的钢琴音带和加里·卢卡斯用吉他朗读来说明的。“我钢琴弹得比谁都好，”70年代中期，“牛心”为自己辩护道。1976年未发行的专辑《Bat Chain Puller》中的《Odd Jobs》的钢琴试听版当然展示了他在钢琴上的进步。在一次精彩的表演中，他打开了录音机，直接记下了这首五分钟的曲子。他承认自己不知道这些钞票在哪里，但他宁愿被比作鲸鱼，也不愿被比作约翰·科尔特兰(John Coltrane)。
《荒野猎人》中最精彩的部分无疑是完整版的《荒野猎人》。这些特别的录音带起源于鳟鱼面具制作人弗兰克·扎帕(Frank Zappa)提出的一个想法，他想把这张专辑制作成在乐队位于洛杉矶郊区林地山(Woodland Hills)的家中进行现场录音的形式，而“牛心”(Beefheart)稍后会在录音棚里录制人声。这些磁带最引人注目之处在于，它们是用双轨立体声盘对盘机和音乐一起捕捉到的、在墙上飞行的对话。牛心最终拒绝了扎帕的想法，指责他是个吝啬鬼。遗憾的是，这些音轨听起来比那些最终在格伦代尔的惠特尼工作室录制的要硬得多。
布莱克伍德表示，总之，Grow Fins既是“唐的天才的赞歌”，也是一个严格合法的企业。即便如此，出版一本与主题毫不相关的合辑，他会感到不安吗?
他承认:“也许没有唐的参与，我们确实应该感到有点内疚。”“我当然希望他能认可这部剧。即使他不同意，我想我们最重要的指令就是忠于这部作品和它的制作者。”
迈克-巴恩斯