[alert_box type= " info "]Bob向船长的音乐致敬，但对画作提出了异议……[/alert_box]
我是通过一张弗兰克·扎帕的音乐演示专辑找到唐·范·弗利特的。我听到的第一张专辑是《鳟鱼面具的复制品》(Trout Mask Replica)，我被他创作的歌词的自由和音乐概念的松散所吸引，而没有牺牲某种严谨。他的双关语和文字游戏让我想起了詹姆斯·乔伊斯(James Joyce)、格特鲁德·斯坦因(Gertrude Stein)和e·e·卡明斯(e.e. cummings)。你可以建立自己的协会。这种音乐让我想起了一个耳朵没有受过任何训练的孩子，他坐在键盘前，摆弄着各种各样的声音，只是为了看到即将出现的东西而感到快乐。(我很了解这个孩子;那是我15岁左右的时候。)我所认识的流行音乐家里没有一个人能做出这样的事情，更不用说去设想它了。我受够了所有其他流行音乐，似乎是由一个坚持的悸动和盲目的歌词主导。
不过，我得说，这些画让我觉得冷。所有的音乐和歌词的自由似乎在这里只是一个门面。我又看到了某种业余主义，但它更自觉，有时甚至衍生。画家似乎会说，尤其是在后来的作品中，“今天我想我会成为约翰·马林，但我不会那么努力。”或者，“毕加索的那一点很好，我能做什么呢？“你看到画家在计算和犹豫，因为画布上所有的虚张声势的材料应用。线条，原本是某种抽象表现主义的表现部分，并没有表现出像海伦·弗兰肯塔勒这样自信的艺术家的鲁莽和流畅。范弗利特的抽象元素往往是短的，起伏的，紧密的。颜色是混乱的，好像是任意挑选和应用的。几乎没有感觉到元素的整体和谐，没有感觉到事物为了整体而协同工作。不同的元素似乎在同一个空间中彼此不一致。你有相当平凡的人物肖像画，背景是过于奢华的泥泞色彩。可悲的是，他们太过努力想要“自由”，但他们从未真正放手。
我发现e·e·卡明斯(e.e. cummings)也是如此。艺术界和文学界对此会有不同的看法——因为他的绘画也以同样的自觉方式显得非常矫情。(有人可能会对这些诗歌提出异议，但那是另一个话题。)他是一个非常以自我为中心的人，尽管他的诗歌中充满了兴高采烈的情绪。事实上，他说，“我还没有找到一个处于外围的自我。“我想知道范·弗利特是否也会因此受到影响。
不管怎样，音乐就在那里。我喜欢它。
-鲍勃·布朗，1968年以来的牛肉心球迷