[alert_box类型= " info "]1990年绘画作品展出现在Artweek（V.21 n.28）第六1990年9月[/ alert_box]
唐凡弗利特在弗雷德霍夫曼画廊
从唐凡弗利特的（又名Beefheart船长的）岩石“N”滚过去球迷无雷竞技ios下载疑将是好奇，想看看什么样的油画和素描都源于凡弗利特的过去几年中，这些媒体工作。鉴于Beef雷竞技ios下载heart船长的滑稽滑稽动作和他平时神秘，不拘一格，有时煽动性的音乐，有可能是没有说服力的，他会想出什么样的，除非你胆子基于他为他的专辑制作的封面猜测。凡弗利特还是作曲，但绘画和绘图捕获他的注意力现在有自1982年以来，这标志着他的转换成一个视觉艺术家的一年。他1885年首次亮相是在著名的玛丽·布恩画廊在纽约，并逐次展览都已经在加利福尼亚州和国际紧随其后。
现在的问题是，虽然可凡弗利特画画吗？答案，根据在弗雷德霍夫曼画廊目前exhibtion，是在大多数情况下，没有。随着三幅画这些都对发现对自己有一定意义的边缘外，其余十二种病态的，缺乏绘画工艺和不敏感的他们的油漆的某些段落建议准备。
凡·弗利特的画作都具有灰白色背景的一般特征，这些背景要么是用非常随意的颜料，要么是用添加了具象形式的粗帆布创作的，要么是用手画的线状线条，要么是直射管色，比如镉红和黄、那不勒斯黄、黄赭石、紫金红、亮绿，主要是黑色。凡弗利特最喜欢的混色是一种肮脏的苔绿色和黄色直接与黑色混合。形象元素包括猴子，鸟，比尔先生的脸，鱼，和树，创造了一个古怪的景观，反映了范弗利特的内心世界。
的引线在秀，色调，腮红，COO（一九八七年至1990年）画，包括具有绿色三角形暗示人物的肩与上肢大若隐若现图。更多的猴子般的比人，一个仓促草图，在脸上看着眼前的观众在三角形。一个敞口的鸟乱画到人物的左侧。其他各种黑色，手势形式主宰画的重impastoed白地。标记，但是，无论是阻塞式或直链的，不足够的彼此相关来创建一个整体。相反，这幅画的各形式要素拉开后来无处可去。有没有形式之间建立的关系并没有在画布上的矩形形状没有整体的关系。的方式油漆在画布上助长了这种不稳定性结束。而不是创造物质的痕迹，无论是厚或薄，只含糊建议。他们不作形式可信。 Contextually, Van Vliet’s strange bestiary remains dumb, mute through lack of formal resolution. These forms do not speak.
同样的情况适用于其它特别有问题的绘画包括肉桂印章（1990），其允许任何内部形成没有图案空间真;天发夹（1990），其迷惑在其结构中;灰尘魔鬼（1989），其具有涂料涂敷的这种视差，这项工作的完整性被物理破坏;和阿斯匹林保持鲶鱼活（1989），其感测不能从收集。
另一方面，有些绘画超越了形式和意义的混乱。《无骨之魂》(1990)是这部戏中最好的一部。凡·弗利特作品中所有的元素都呈现出来了，但现在却紧张地与分辨率联系在一起，创造出一种可理解的、融合的、传达情感的图像。《黄圣甲虫》(1989-90)和《十字刺穿了乌鸦的影子2号》(1990)虽然在形式上彼此不同，但也有这种参与的能力。第一个将Van Vliet的视觉词汇简化为虚拟的简单，第二个继续使用他的图形词汇。每一个都是成功的，因为它们都被解决了。他们有别人所缺乏的东西:适当的结构和微妙的色彩。这些更好的作品使我们相信范·弗利特的表达。其他的则因为他们无法将他们内心的图像联系起来，反过来，也无法平衡凡·弗利特想象世界的表达品质，所以被笨拙地揭示出来。
- Marcy Timberman, 1990