被橡胶海豚拉：蝙蝠链拉拔器由Mike Barnes

[alert_box类型=”信息”]本文距离Don凡弗利特，Beefheart队长，由四方图书，2000出版的麦克巴恩斯的传记的提取物。[/ alert_box]雷竞技ios下载

ISBN 0 7043 8073 0

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“他们做的每一件事都是我让他们做的。我是说，我是个导演。我不想自夸，但我是个艺术家。问题是，有时候导演之后的艺术家会被认为是可怕的。你看那些家伙，他们太沉迷于我的角色，从那以后他们就不喜欢我了。这在剧院和其他地方都会发生。但我不认为自己做错了什么，因为我每天都问他们:“你确定你想这么做吗?”我说:“你会走到路的尽头，但你知道，在艺术领域，可能没有金子。”

唐厢式媒体上的前魔法乐队到John Gray，声音，1977年12月10日

雷竞技ios下载Beefheart队长和魔法乐队在英国的魔法乐队为克韦斯沃思节突然恰逢前魔法乐队叛变艺术Tripp，Mark Boston和Bill Harkleroad及其新集团野马的访问。他们留在德文顿牛顿阿伯特附近，他们录制了一套由匿名支持者赞助的新材料。由于他们正在使用Jethro Tull的移动工作室录制，他们的赞助人的身份并不难猜测。他们留在Jethro Tull Guitarist Martin Barre's House，Ian Anderson这个人背后的男人。事实上，安德森参与去年开始了。前魔术队已经从凡弗利特剪切掉紧接着，他在保持势头的希望已经组织了一个临时会议。他解释说：“我对他们说，“你看，不希望他任何伤害，但就世界而言，你是魔术队，他是船长Beefheart。雷竞技ios下载现在，他可能会觉得是名称的合法所有权的魔术队，他可以做一个游戏吧，但你应该给它一个去。”所以我写了一首名叫“魔法乐队”的歌曲，我们进入了洛杉矶的工作室。我说要摇门师，“对，你将成为前面的男人，马克，你要去唱歌。” “Oh, I’ve never sung before.” “You’re going to do it this afternoon.” I was probably just as bad as his ex-boss! Anyway, we made this record with Barrie Barlow from our band playing the drums, because I think everybody else had legged it – it was basically Mark and Bill and Barrie and me sitting behind the desk.

“它是非常写的，我知道贝尔·赫克隆都会发挥的地方。我从来没有留下过副本，可悲的是。They took it [the name the Magic Band] some way down the wire to the legal front, only to get the impression that they couldn’t afford to take it any further because Don was going to jump on it with big boots, through his lawyers. So that petered out.’

在1988年的发现中，Harkleroad of Mallard说：'这是没有唐的魔法乐队。我们认为我们有一个职业生涯。最初，野鸭搬到了北加州尤里卡附近的Arcata。John French是鼓手和歌手，他贡献了音乐和歌词。虽然勉强二十岁的键盘球员约翰托马斯在小组响尾蛇和鸡蛋中扮演法国人，并且已经是兰开斯特场景的相对退伍军人。但工作很难受;这场团队没有唱片交易，在van vliet说服法国人追溯到魔法乐队之后，在邦戈愤怒之旅之后回到魔法乐队。Harkleroad一直关注，他很可能会进入与魔法乐队的“同样的果树化”：在没有任何钱的情况下努力工作。音乐方向的差异已经开始发展。波士顿朝着国家和蓝调倾向于倾向于国家和布鲁斯，而Harkleroad的口味显着不同。他说，我正在听天气预报和爵士乐的东西，我想改善我的演奏。 He quit and the group fizzled out.

安德森的现场再现，并与它野鸭的复兴，通过他与马克波士顿的友谊来的。他对集团的投资是一个简单的，利他的手势：“我给他们带来了英国和说，‘如果你想给它一个去，我给你的工作室几个星期。’这是理由是，如果成功的话，我会告诉你它的成本，你可以给我退钱。如果没有，你可以回家了，而忘记了它。它是如此简单。我想这里有一群人是曾在他们一些非常好的音乐，如果给出的自由去做的。”

到1975年中期，绿头鸭恢复了全力以赴的状态。他们在山姆·加尔平（Sam Galpin）身上找到了法国歌手的继任者，他是一位乡村歌手，在拉斯维加斯和西海岸的休息室巡回演出了十多年。他有一副饱经风霜的、冷淡的声音，后来被描述为像范·维利特的声音。但这样的评论对他来说意义不大，因为他对他们的音乐历史几乎一无所知。阿特·特里普一直靠卖保险为生，只有在得到预付款的保证后，他才被诱惑回到这个团体。该小组仍在有限的预算下工作，用托马斯自己的话来说，托马斯不是“负责人”之一，因此他留在兰开斯特。加尔平和约翰·邦德里克接管了键盘工作。Zig Zag的Connor McKnight在德文郡赶上了这群人。特里普向他讲述了他过去的雇主，对他迄今为止的职业生涯做出了直截了当的评价：“伙计，我为两个行业中最差的人工作过——扎帕和那个该死的“维利特”

在魔法乐队离开他之后不久，van Vliet声称，一些津津有味，他们都放弃了音乐。他还告诉记者，而这群体享有舒适的住宿，他和Jan一直在六年内睡在地板上。一年后，他还在怒气。滚动石的史蒂夫维茨曼：“我确实舔了我的贴花，婴儿在鳟鱼面具复制品之后。小组想成为商业的，因为他们对做那两个我认为我欠他们道德义务而且我留下来。但我应该已经摆脱了它们。

随着两个对立派系现在同意接受采访，《新音乐快报》在1975年7月进行了一次典型的不敬的双页传播。Harkleroad和Van Vliet在一个被称为“大战：Ole肿指诉[原文]Duck Harkleroad”的专题片中提出了各自的案例。这引起了一场很好的公开争吵。

van vliet将harkleroad称为“有点喷射”和野鸭是“一堆嘎嘎”。他继续说，他已经离开了草案，他已经离开了草案，他在集团上花了400,000美元，几乎没有时间在上升到一百万之前吸引呼吸。意识到作者提出的是公开讨论的，van Vliet沿着法国钢琴线路转录的鳟鱼面具副本材料的原始手稿，以“捍卫他的艺术”。

但他们犯了一个大错误。他告诉凯特·菲利普斯。“因为艺术家并不多，而且我得告诉你，他们也不是其中的一部分。然后他开始了一连串尖刻的批评，大意是说这个团队的创意日子屈指可数了。随后，他试图采取外交手段，说他不生他们的气。”我。但没那么疯狂。我是说，我知道他们病了。他说:“他们说那些东西都是他们写的?他们最好能出张好专辑。 And from what I hear, it’s horrible…’ As Mallard were recording the album at the time of interview, Van Vliet had nothing on which to base his judgement. But this was war, after all.

在对面的拐角处，哈克勒路向克里斯·萨列维茨证实，该组织最初希望使用魔术乐队的名称，但范·维利特拥有该名称的使用权以及他们的笔名他抱怨说，这意味着我们必须像一个完全陌生的全新乐队一样开始。这是哈克洛德第一次对英国媒体发表言论，他有很多话要说这音乐是由乐队演奏的。不是他干的。“这完全是乐队安排的，”他断言。他避免声称自己是真正的作者，并对范维利特说了一些赞美的话：“作为一名抒情作家，他是我一生中听过的最好的作家之一。他不是音乐家……他做了很多他从未做过的音乐，因此获得了很多荣誉。Harkleroad觉得Van Vliet“跑得很害怕”，毫无疑问是基于他上一张唱片《蓝色牛仔裤和月光》，他“天才”的某些方面实际上是胡说八道。

1975年10月，就在魔法乐队的英国之旅开始之前，John法国人加入了辩论。对于史蒂夫湖的旋律制造商，他宣称自己非常惊讶地阅读一些Harkleroad的断言。他自己的观点是，音乐家至少在鳟鱼面具的时间里被控制，这是他说他有资格谈论的唯一一张（这是奇怪的是，考虑到他在清楚地点之前出现了所有的专辑）。他得出结论，“无论Harkleroad如何在当时宣称他的吉他性情 - 我就在那里，我会看着不要带着令人难以置信的耐心等待所有Harkleroad的零件。唐非常音乐。唐不能弹吉他是真的，但这从来没有阻止他得到他的想法。

对谁做出的解释是由所雇用的构成的前所未有的方法和后代的方法和如何对魔法乐队中的构成和安排的细微差别相比 - 所以不同于任何其他 - 仍然只是部分地理解，斯文队仍然是部分地理解在鳟鱼掩模和贴花的音乐之后已经伪造出来。发生了最近澄清的事情。双方后来声称他们从他们的忠统对应物中获得道歉，双方也随后脾气暴躁。

回到野鸭。他们在伦敦的摩根工作室混合了他们同创的专辑，并于1976年秋季最终释放了处女.Harkleroad一直在留下的印象是，这是一个正在制定的演示，以确保纪录的纪录达成协议，并且在录音时感到惊讶发布。对Chris Salewicz说，他说，“我们刚刚做的记录......我想你当你听到你听到相似之处，因为它来自音乐家。

他有一个点。野鸭携带透明点的回声，他声称的专辑具有最明显的乐队输入。这可以在乐器的“摩洛哥之路”和“翅膀的托斯卡罗的道路上最清楚地听到蜿蜒的，同步曲目与Tripp的Marimba和Drums唤起最近过期的时代。Harkleroad的吉他在整个整体上都很棒，并在清晰的地方呼应了一些铰接。波士顿的低音保持早期牛肉材料的椭圆轨道，而是实现锚点作用。这些材料再次邀请与小壮举的节奏推拉的比较，尽管通常是更绷紧和搅拌。他们更轻松，罗迪尔方面在克拉克的“等待火车”的盖子封面中出现。

Mallard的乡村音乐、布鲁斯音乐、摇滚乐和更为前卫的音乐风格完美地融合在一起。这张专辑以哈克勒路和波士顿的二重唱结束，这是一个温柔的、感性的“牡丹”版本。所有的棱角都被磨平了，他们田园诗般的阅读开始于一盘简短的鸟鸣磁带。也许这是向范维利特献上的橄榄枝，或是某种敬意，但该组织提出的解释是，这只是他们喜欢演奏的一首曲子。哈克洛德表示，由于范维利特身无分文，这可能会为他赚些钱。与此同时，作曲家驳回了这个版本，正是因为它缺乏原作的攻击性。伊恩·安德森对整体结果持矛盾态度：“我记得绿头鸭的记录还行。他们请来了一位歌手[加尔宾]，我认为他不是特别称职。这张专辑不错，只是没有那种闪光

In May 1976 Mallard’s manager Bill Shumow was quoted, with no apparent trace of irony, as saying that he was looking forward to the group coming back over to the UK to play some autumn shows because, ‘Beefheart’s music has always been more appreciated here than in the States. People are much more open-minded to his music here.’

Rewinding, Captain Beefheart and The Magic Band’s UK shows in late 1975 had been a critical success, but despite Van Vliet’s hyperbolic assessment of the fifty unplayed Trout Mask Replica-era compositions he’d had at his disposal, the group had played old material exclusively. With the exception of his two recitations on Bongo Fury, he had not released any quality new music for over three years. But he had been busy composing on the piano in the house on Trinidad Bay. He and Jan were forced by penury to leave behind the high rent, the redwoods and the wildlife of the northern Californian coast and move back to Lancaster, making their home in his mother’s trailer in a trailer park on the eastern margins of the town. He was keen to start work on transforming these piano tapes into new Magic Band material.

忠于他的话，他确实把Moris Tepper带到了一个记录，这是一个非凡的蝙蝠链拉拔器。专辑通过另一个与Zappa联络。van Vliet再次有效地发现自己没有唱片交易，尽管人格在邦戈愤怒之旅中发生了困境，但他的朋友愿意把他扔给他另一个生命线。原计划是Zappa将作为执行制作人充当行政制作人，并为自己的谨慎标签录制录制的专辑录制，或者他们会尝试与智能人/重新进行许可交易。

那些组装为新的魔法乐队的人是Tepper，法国，丹尼瓦利，以及短暂的通知，键盘玩家John Thomas。找到合适的低音播放器的反复出现问题（Bruce Fowler最近与他的空气低音最近满足的角色）被托马斯使用合成器避免了托马斯来播放低音线。在纸上，他最近在野鸭的斯塔尔几乎很好地与van Vliet一起使用。但他们在兰卡斯特遇到了许多次，并在良好的条件下，当凡在感受到谁在本集团中有好处时，van Vliet都是直观和务实的。托马斯记得完成他的魔术乐队酒吧演出，并越过丹尼，兰卡斯特唯一的二十四小时晚餐。This was its main selling point to one regular customer: ‘At two in the morning when all the bars closed, generally all the local musicians would go gather at this one place and have breakfast at two thirty because there was nothing else to do and no place else to go,’ he explains. ‘And very often I would see Don sitting over in a booth, usually by himself with a sketch pad, furiously sketching and looking around and drawing people who came in who looked interesting. He would leave his own home and just go sit somewhere to have this stimulus so that he could keep creating.’

他描述了Van Vliet作为他见过的最有魅力的对话师的“纯粹的创造性能源的不可阻挡的喷泉”。van Vliet已经制作了奢侈的声称，他没有睡过一年半，但他当时真的没有睡觉。托马斯记得当他到他的拖车时倾听音乐和聊天时的场合，并且完全失去时间，通常在早晨的凌晨出现迷失方向。“他可以无休止地谈论任何东西，让你觉得你正在与众神交谈，”托马斯说。'这是惊人的。He would call my house to talk to me and if I wasn’t at home, he would get my wife on the phone and I swear he could keep her engaged for an hour, just in the course of discovering that I wasn’t home and wasn’t around. I saw him call operators to make a long-distance call. These are people who are trained just to get on with their work and he could keep them on the phone for fifteen minutes before the call was even put through.’

在他加入魔法乐队之前，Moris Tepper证明他可以从Beefheart回来目录中发挥更多的关节破坏吉他部分。他还有令人难以置信的成为歌手歌曲作者。van Vliet对此有天然怀疑，并应用了一些非正统的主囊心理学进入了脱下铁皮潜力的潜在“加息状态”的过程。他认为吉他手一直在倾听太多的披头士乐队，并因此在额头中间哼着（纸币）'c'。尽管他没有完善的抗议者，但因此不知道“C”是什么，Van Vliet的解决方案是奇怪的，但最终有效。Tepper describes one of the ‘very strange rituals’ that were happening at this time: ‘He put me in this little bathroom closet that was the size of just the toilet – you couldn’t move – and made me listen to this track called “Red Cross Store” by Mississippi John Hurt over and over and over for three hours. I’d come out and say, “I’ve got to eat, I’m starving,” and he said, “No, you’ve got to hear it more.” He’d go, “Did you really hear it, did you hear it?” and he’d look in my eyes and go, “No, you’ve got to hear it more. You haven’t heard it yet.”

“我是听着它，心想：“是啊。那又怎样？” ......我不能把它挖出来，我不能去，‘靠，是啊，我真的听到这一点。’同时，我的灵魂在说，“他是充满了狗屎，这是一个玩笑，”但我觉得更深层次的狗屎真的发生了。我认为它给了我一大堆的尊重的唯一性和想法，他可以迫使我通过它这个其他颜色的注入我和那么我能够停止嗡嗡声“C”。所有这一切是伟大的，不可思议的。”

van Vliet已经达到了三十五，这是一个年龄，当许多摇滚音乐家已经倾斜到半退休和冗余的暮光之地，特别是如果他们已经成为他最近为自己挖掘的人深处的创造性的低谷。尽管如此，Bongo Furiy，可能没有办法。另一种看着的方式是，几张糟糕的专辑不会突然将天才变成一个失败者。蝙蝠链拉拔器一般被视为令人遗憾的是令人震惊的山羊特工作，而且有一个惊人的复出，但有些作家已经评估了它作为一种贫穷的人的鳟雷竞技ios下载鱼面膜复制品，这是前荣耀的希望蒸馏。这完全错过了这一点，并展示了如何不可思议的预期 - 损害关键判断 - 当艺术家之前的工作施放了这么长的阴影时。

宝宝，这款新音乐与鳟鱼面膜复制品的折磨结构之间存在根本差异。虽然音乐与接地时代的音乐共同分享了一些重叠，但它也表现出型号的显着发展。这种微妙的差异与范·vliet的熟练程度严重 - 在他自己的术语中紧密相关 - 在钢琴上。他对仪器上的直观的戒液现在更流利，留下了零售线的声波堆积，这些碎片线已经掌握了那些早期的专辑。他仍然通过撰写，但现在能够在更长的时间内连贯表达自己。歌曲基于细长，线性探索的节奏，仪器比鳟鱼面具更温度，Harkleroad评估为“完全由节奏决定，并且几乎完全不受音调”。TED Templeman在清除点创建了一个演播室增强的环境空间。但是，在这里，使用自己的特殊方法，van Vliet在他的“普瑞尔”音乐中产生了更大的结构空间。

有节奏地，专辑往往与其前辈完全不同。在鳟鱼掩模和贴花上实现对吉他和低音相同的鼓，在这里赋予了不同的作用，与仪器流动更小说，或者形成重复模式，或者形成音乐档位的身体 - 尽管4/4击败再次出界。他可以更容易地将他的歌词更容易进入这些更宽的空间，并回到他半旋律，半口语风格中表达自己 - 蝙蝠链拉拔器上有很少的发声旋律。现在，听众的思想有更多的机会来固定，也许是因为它所做的那样被一个复杂的马赛克被复杂的马赛克耀眼。

最后四张专辑曾参与不同程度的妥协，无论是从凡弗利特给组“更容易”的材料，使用大牌制作人，还是拼命地试图抓住一块商业馅饼。但是，这一切都过去吧。现在是时候继续前进了。泰珀看到凡弗利特的作曲过程的第一手资料。在一个新的歌曲小品，“巫毒鞋”，他结合了两种异构音乐线条，唱着“她穿着错误/巫毒鞋”在这复出几年后的“电话”吉他线。泰珀说：“他经常唱与主吉他线，但他也写了，他并没有试图让一行谈话，或者回应，其他线路。You’re hearing several conversations at once and they’re not necessarily relating to each other.’ His methods had always involved an instinctive juxtaposition of elements, but in this case it was impossible to get the ideas to work with or off each other and the song was abandoned.

再次：“如果你谈论牛肉队长，你可以说他是实验的，但对我来说听起来像雷竞技ios下载是让他们的灵魂出来的人，有人只是放松。“实验”带来了这个非常科学，分析，智力的方法，没有灵魂或信仰放手，让让艺术更深刻的艺术感，你的球，你的心，你的血液，你的眼睛。我不认为山羊座队曾经曾扮演过雷竞技ios下载实验音乐。

尽管他断言他可以玩钢琴就像没有人的生意'，但是van Vliet再次发现自己必须向音乐家传达抽象音乐思想。鉴于在实现这些非正统思想的情况下不可避免地发生的错误的余量，令人沮丧的是和它的沮丧，有令人满意的行为。van Vliet可能会随着年龄的增长，但毫无疑问，他已经回来了。

托马斯回忆起魔术乐队在录制专辑前的气氛:“他是个暴君，非常苛刻，非常控制欲强。你不可能从外部世界引进任何东西而不得到他的完全赞同或完全反对。和他一起工作就像如履薄冰。唐非常偏执。他的天才甚至可以归结为一种极端的偏执狂。我们都能欣赏它带来的极端创造力，但它也有消极的一面，这让他对细微差别非常敏感。如果你对他说的话中有一些他不确定的小细节，它可能会在你没有意识到你做了什么的情况下变成一件大事。我经常害怕说错或做错事情，这会让唐突然把负面的注意力转向我。”

现在完全重新控制，van Vliet将他的明确角色视为带宽师，有时候，似乎没有原因除了纯粹的血密性。在一个案例中，他一遍又一遍地扮演了一个吉他手，同时脱下了他的“错误” - 这对版本听起来相同的其他音乐家来说，这是对另一个音乐家的收入。Bandleaders通常是独裁的，尊重总是由于准备好把自己放在射击线上的音乐家来实现他们的音乐。十年来，在魔术乐队中使用的先决条件保持不变：卓越的音乐天赋和犀牛厚度的皮肤。

Tepper在不总是那么仁慈的暴君上给出了他的看法：'他就像一个皇帝一样，他有一个非常令人指挥的自然存在，要求观众，并且我第一次见到他时袭击了我。这与名人不同。这不像你在Mick Jagger一样的房间里 - 它不同。他正在恐吓，同时他就像一个小孩子，非常温柔。他得到了这种紧张，魔法，特殊性，你只是尊重它。当你在他身边时，你尊重空间。

大多数前魔术队的成员，甚至谁的组中特别耙时间音乐家，都愿意把在艰苦的工作，因为美好的时光是独一无二的。这个特点是由法国为例。尽管他收到治疗效果不好，他被无情地抽回到组，发现没什么可比性。在魔术队演奏后猛击了标准岩石的BackBeat这种想法使他的心脏下沉。并与他的鼓乐独特的风格所开发的方式，还有其他的一些，他的音乐是面向适应型节奏的表达。许多音乐家，尤其是蝙蝠链拖轮开始，仍然有自己的组时美好的回忆。Twenty years on, Thomas rationalises Van Vliet’s role as bandleader: ‘When you’re in that position and it’s your name and your reputation that’s riding on it, you become more sensitive to the people who are working with you and how their expression affects you. Because you’re the one that takes the fall if someone does something that’s lame.’

天才、偏执狂或两者兼得，《Bat Chain Puller》是Van Vliet“极端创造力”的一个例子。它发现他既在探索新的领域，也从1971年和1972年的材料库中重新拾起并刷新了一些声音草图。

考虑到他不得不忍受的坏话以来，自他的生产工作在鳟鱼面具复制品上，Zappa明智地决定不要过于直接参与，并留下克里麦克纳布的工程职责。他只是不时掉下来检查进度。在Zappa的工作室里排练了大约三个星期的好莱坞，然后进入了派拉蒙工作室，在那里他们在四天内记录了蝙蝠链拉拔器。

在标题轨道上，“点击噼啪声”的机车节奏被重新审视并减慢了。然而，该火车正在超速，而通过五分钟的“蝙蝠链拉拔器”的隐喻车辆是一种缓慢而极度长的货车。当赛道被排练时，van Vliet令人沮丧的是，他无法向音乐家传达他的节奏思想。在一个灵感的举动中，他开车去了附近的过境，等待火车滚动。随着他的挡风玻璃刮水器跑步，他在盒式录像机上记录了声音，用偶尔吹口哨点击现场录音。故事听起来像是慷慨的帮助，但它确实发生了，磁带成功地传达了他试图实现的目标。约翰法国人回忆说，这项运动是成功：'他坐在他的车上并记录了它，他让我听取了它。我们进入了工作室，我把它搞砸了。事实证明，这是一个伟大的，伟大的节拍。

French的hi-hat和tom-tom图案忠实地再现了节奏。和舔掉我的贴花的音乐不同，宝贝，汽车经过时可以计数。

这种现象歌曲在抒情和音乐上发现了他的力量的峰值。鼓和低音合成器形成一个稳步移动的传送带，首先带来他的口琴，然后将Hoedown风格的吉他变成了图片。van vliet吟唱标题在吼叫“蝙蝠”这个词之前，让它听起来像是必须用十个'A的语音写成。万花筒歌词发现他试图描述难以置信：一个半机械，半有机火车，带有“像油珠”，跛行，悬挂翅膀的闪闪发光的黄色灯光，灯泡，“从其朝向射击”到周围的黑暗中。

蝙蝠链拉拔器听起来像是Blimp的机械化亲戚，拥有自己的“三角形”尾巴'拖在轨道之间的枕木上。当托马斯的合成器发出闪烁的哔哔声时，吉他在钝角处夹具成钝角。As the intensity builds, Van Vliet belts out an ever more delirious account of the hybrid locomotive and the landscape through which it moves inexorably towards its unstated destination, pulled by a team of rubber dolphins and passing by ‘green inflated trees’ and massive pumpkins grouped like land forms. Towards the fade he incants the title softly before shouting it out in a final series of affirmations. It trundles off into the distance, slide guitars coiling around each other and the synthesiser sending sonic tracers up into the ether.

Tepper很好奇，了解更多关于这首歌的更多信息：“有一次我问他”，那首歌是什么？你什么意思？只给我一些线索，你来自哪里？“他说，“男人，我写的所有歌曲都是同样的事情。”我说，“什么？”他说，“你知道。”我说，“什么？”他说，“性。一切的性别。“我走了，“来吧，男人，这是用钩子拖出一个湖面的事情，它有静脉，你告诉我这是关于性的吗？” And he said, “It’s all about sex, man.” But if you asked him on another day he would say, “If you don’t know, why do you ask?” Always. That was his line.’

《歪萨姆》(Seam Crooked Sam)是对1972年的同名小说的一个大致草图进行了彻底修改。斯巴达人的原版乐器只有沙槌、口琴和踢踏舞的法语。这里的音乐内容完全不同。这首歌变成了一个和谐的水晶结构，伴随着电子钢琴和吉他进入了一个冗长的尾声。弗兰奇的才华延伸到这里的吉他和一些随后的剪辑，强调了他在实现范弗利特音乐的关键作用。歌词保持不变，只是背诵而不是演唱。他们还描述了“帽架酒店”中可供出租的房间，房间的墙壁是黄色的，或者更具体地说，是“潮湿的死鸡”的颜色。

慵懒、摇摆的节奏构成了“哈里·艾琳”的基础，这是一对经营餐厅的夫妇的故事。他们的做法听起来很有趣:把葡萄酒“像松节油一样卖给画家”，然后巧妙地将其引入社交生活，“像飞行员的道具”。虽然这首歌是一首相当轻微的作品，但它的特色是沃利令人愉快的手风琴演奏和范弗利特的吹口哨独奏，展示了他的技巧和控制能力。他显然喜欢这首歌。它已经被记录在Clear Spot的会议上，它的起源可以追溯到60年代后期。它包含了四个女同性恋和一个酒馆。我从这些人身上得到乐趣——从人类身上得到乐趣，就是这样。我认为他们绝对是搞笑的，”他告诉Richard Cromelin在Wax。

凡弗利特朗诵他的诗歌时经常使用的特质拐点。In his book Frank Zappa: The Negative Dialectics of Poodle Play, Ben Watson praised his unorthodox diction, but the prose-poem ”’81” Poop Hatch’, spills out in a structureless stream, as if he is reading out a mass of ideas jotted down on a note-pad. It’s also one of his most difficult texts to unravel. The ‘poop hatch’ in the main character Biff’s cotton undergarments is a peripheral detail in among ‘dust speakers’, ‘raisins warped by thought’, and all manner of flora and fauna in a teeming, twitchy microcosm of activity. Although Van Vliet was happy with his performance, he hesitates in a couple of places, as he often did when performing his poems in concert. He seems to have his sights set on the end by about half-way through and recites the remaining text in a flat and inflectionless way, with all the enthusiasm of someone reading out an extremely long shopping list.

蝙蝠链拉拔器是一个如此肮脏的想法纲要，难以猜出下一个会发生什么。在这种情况下，它是精致的独奏吉他小插图“味道萌芽”。这款钢琴衍生的钢琴源于“蜜蜂”的抒情前吉他境内，并在讽刺之后，这是一种缓慢，稀疏的，它是一个缓慢，稀疏地进入“蜜蜂”的抒情前吉他领土，让人想起哈克勒罗斯和波士顿在野鸭的那件作品中的温柔之路。

《Brickbats》是围绕着蝙蝠和壁炉的一种兽形文字游戏展开的，在夜晚，“窗帘幽灵”会翻滚着进入黑暗的房间。在鼓摇摇晃晃地进来之前，这首曲子就像跷跷板一样来回摆动。在中间部分，这支乐队遇到了一些汹涌的漩涡，最后在范弗利特(Van Vliet)的萨克斯管混乱而抒情的优美结尾处离场。虽然声乐表演最终是令人信服的，但它开始的第一句，令人费解地保留了绒毛。

关于蝙蝠链拉拔器的歌词通常来源于当代的观察和草图。然而，在《松软的靴子跺脚》一书中，他深入挖掘了民间传说，挖掘出一个农民和魔鬼之间的原型对抗。在这场善与恶的斗争中，农夫成了胜利者，画了一个粉笔圈，并威胁魔鬼，如果他入侵，他将“晒黑你的红皮”并“在你的故事上跳舞”，但在“红色小提琴”演奏“Hoodoo Hoetown”之前，农夫的马就开始好奇地将自己的蹄子与撒旦的蹄子进行比较。

从音乐上看，这首歌是由一个鼓的模式驱动的，在Möbius条形的过程中，它有时会把自己翻过来，还包括另一个以两倍速度播放的“Baby Beat”。在电子钢琴的支撑下，吉他带着他们的伙伴跳起了变形的方块舞，一个保持着节奏，另一个演奏着甜美的旋律。

“胡萝卜就像一只兔子一样靠近钻石”是一个带有新巴洛克的吉他和钢琴二重唱，这两种乐器统一地给出了像马上寸的褶皱。乐器是一个题为“芭蕾舞演员”的早期件的收紧版本。

《卡森城》(Carson City)(后来改名为《欠T ' Alex》)是献给前魔法乐队吉他手Alex St Clair的，以及他对摩托车的热情。歌词由Van Vliet和Herb Bermann共同创作，这是他们自《Safe As Milk》以来的首次合作，记录了这种运输方式的危险。发动机轰鸣，管道白热，这辆车变成了危险的生物。就像范弗利特说的那样，在出发去卡森市参加一个派对之前，骑手在“洒”了酒后后悔地回头看了看，承认他以为自己几乎要付“账单”了。范·弗利特在瓦克斯向理查德·克罗默林解释了赛道的另一个方面:“我曾经骑过那些该死的东西。我其实不是摩托车手，但我有个带自杀离合器的印第安人。可我现在再也不骑了——除非有人给我。”

法国的圈套卷和汤姆汤姆的模式是van vliet的另一个例子，拥抱了重复的节奏模式不需要'corny'。与“蝙蝠链拉拔器”一样，持续的鼓形图是连续播放的。在那个基岩，尖峰吉他图和潺潺的合成器低音在与滚筒慢慢移出相位之前在相同的节奏措施中开始。吉他和人声在中间部分脱离，然后再次聚合。歌词Sung，Van Vliet然后Caws和Canclly and Cackly，作为双吉他调速，在淡出淡出的唤醒时留下灰尘。

《鳟鱼面具复制品》(Trout Mask Replica)中“橘爪锤”(Orange Claw Hammer)中描绘的流浪汉生活方式在范弗利特(Van Vliet)最辛辣的歌词《打零工》(Odd Jobs)中再次出现。这个特别的流浪汉，一个老打零工的人，被形容为“皮包骨头”。他的自行车上经常会出现一些零工，给孩子们糖果——对他们来说，自行车篮子里的东西就像“整个糖果店”——但他现在不见了。女人们和年轻的女孩们都在问，为什么他不再出现了，而这首歌的演唱方式——充满深情的哀歌——让听者感到最糟糕的事情发生了。

在讲述故事之后，小组锁定了一个令人惊叹的乐器部分，一个模态吉他主题的线性外推，用法国人用额外的清晰起作用，他用托马斯完成了歌曲。法国的断言，他不是真正一名吉他球员在这里表现束缚。只有在钢琴演示的原始钢琴演示中展示了钢琴的竞争力vliet多大。在表现出直观的光彩上，他在磁带上切换，坐在钢琴上，自发地组成五分钟的轨道。除了改变的两三个或三个笔记之外，音乐家们完全相同。

“人体图腾杆的千年和十年”发现了托马斯的合成器低音追踪的闪亮，热烈的吉他和连身钉一起猛击。法国人用鼓卷，RIM点击，汤姆 - 汤姆口音和“婴儿击败”的另一个重新出现了令人解开的音乐。

在讨论当天的“Distremper Gray”上午，van Vliet去检查杆子并继承了对人类过度拥挤的黑暗描绘。所有比赛的代表都堆叠在一起。有些问题可以让食物喂养它们，他们只能通过等距弯曲运动。底部的男人在微笑着，我们被告知，因为他刚刚设法才能完成他的早餐不间断 - 它在他身上没有“下雨或被调整”。在抒情的结局中，一个年轻的女孩接近杆，显示一个自由女神像娃娃。自由女神像作为一个范·弗里亚特最早的歌曲之一的主题，“你认为你是愚弄的谁'，他批评它作为一个符号，尽管间接地。现在它呈现给图腾杆，其粗杆反射。杆子也是城市过度拥挤的比喻，其组成人类部位有效地有环境囚犯，带着自由的象征，面对面，被剥夺了它们。

一首名为《猿妈》的诗，是一段持续了38秒的家庭录音，是一件令人惊叹的作品。在这件事上，范弗利特扮演了一个不停审讯的角色。由于这个话题是一只被关在笼子里的老猿猴，他的问题将停留在修辞上。他回忆起这只动物的生活故事，问她是否还记得给它起名字的小女孩——好吧，不管怎样，她现在已经死了。然后他提醒她，当她年轻的时候，曾经试图逃出笼子——现在的笼子又脏又小，对于肥胖的动物来说太小了，因为无聊而吃得太多。范弗利特冷静地陈述了他的情况，原始的录音让他听起来像是在一扇紧闭的门后说话，加剧了诗歌令人不安的气氛。在《蝙蝠链拉者》(Bat Chain Puller)的结尾，《猿-马》(Apes-Ma)有力地反对圈养动物受到虐待，展示了范弗利特(Van Vliet)最自律、最精练的诗歌。

他组建这支优秀的新魔术乐队的热情显而易见。在采访中，他又大肆断言，乐队中的大多数人以前没有音乐经验。要演奏范维利特的音乐，技术技巧和正确的态度是必不可少的，但技术帮助不大。他特别高兴能再次与一些年轻音乐家合作。它们具有足够的延展性，可以按照他想要的方式来塑造——成为他的“画作”——并且足够明亮，可以完成他们的角色。沃利更接近范维利特的年龄，但在技术上是一名优秀的、富有同情心的球员，而法兰西则重新成为鼓手和非帕雷尔的调解人。

约翰·托马斯简洁地总结了音乐家们在乐队中的角色:“唐很喜欢说一些让所有音乐家都很生气的话:他教他们如何演奏，他们只有和他一起工作才能演奏。但他真正想说的是，他实际上必须教他们如何按照他的设想演奏音乐，因为这是没有先例的，所以确实是这样的。他是如此强大的精神存在以至于你屈服于自己的意志，失去了自己的个人意志，来为他的愿景服务。加入乐队几乎相当于一种宗教信仰，因为你无法从逻辑上证明我们为创作音乐所采取的任何步骤是合理的。”

托马斯在录音后不久留下。当他接受了与麦拉德一起玩的报价，在他们的第二张专辑中，在不同的气候下，van Vliet就令他不赞成了。托马斯发现了在集团压倒性的经历，最终愿意离开。Although he laughs at the absurdity of the idea now, at the time he felt that when Mallard split and his career fell on hard times, it was because Van Vliet was ‘vibing’ him from a distance, putting some kind of ‘jinx’ on him. ‘Maybe I had an overestimation of his mental powers but certainly I felt influenced even when he wasn’t around,’ he says. ‘His sheer will is so overpowering. It was frightening in a way. I was relieved when I wasn’t working with him any more, because I was maybe too young and too impressionable.’

到1976年中期，van Vliet发现了埃里克·德尔法尔曼的托马斯替代品，是特维特最好的朋友之一。龙头：'埃里克是我的好友和让我队队长的伙伴，我想让他在乐队中。雷竞技ios下载我正在谈论埃里克所有人，我立即告诉他对这个人的想法非常兴奋。我们去了一个晚上见到埃里克，并且在我们到达那里时，他可能是四个小时 - 我认为这是早上的四个 - 光线出来了。

“我知道我们不能去前门，我们唤醒埃里克的父母，所以我把DON送到了后门，低声说，”保持安静，我们得潜入房间里。“我们走到了房子的一侧，我向埃里克的房间打开了门，他在床上睡着了。唐悄悄进去，我发誓他走到床上，说：“嗨，小家伙。”而且我知道这一点唐已经下定决心。我很明显，就像他刚刚发现这个真正可爱的仓鼠在它的笼子里睡着了，他绝对决定这是一个将在那里的动物。被醒来，嘴巴出来睡觉，在他的卧室里看到牛夫霍特队长，大约有五分钟或十分钟的“呃，是的，我可以雷竞技ios下载给你一些水？”那就是那是试镜。那是诚实的真理。

费尔德曼召回实际试镜的实际试镜在他作为音乐家的能力下略微略微，因为我们在一家咖啡店遇到了唐说，“你想打击吗？”我总是认为会有某种试镜或其他东西。我一直在努力工作，学习如何演奏一些歌曲。几天后，他赶到了我家，我试图弹他的东西，他甚至没有注意。他说，“是的，很好” - 他只是决定。

费尔德曼的角色是播放键盘，合成器和低音吉他。现任任务的任务是从华纳兄弟持有的主磁带副本以及托马斯所做的一些键盘图表中的材料。他估计他之前没有播放的事实是一个积极的优势：“我认为他的音乐中的一部分矛盾是那些音乐教育和那些没有的人的混合。我甚至不说我是哪一个，但我不认为他也不关心。从某种意义上说，你拥有的任何专业知识都是与他一起玩的好处。在我欣赏他所做的事情的情况下，当我和他合作时，需要一段时间才能清洗一些技术或音乐家的自我。但他总是非常好，非常耐心。

法国人决定再次离开，被加里·杰伊的一位女朋友所取代。法国悬挂了足够长的时间来教导Jaye一些早期的材料，甚至还谈到了另一个双鼓阵容，但他与van Vliet的关系，并且鼓手再次从框架中消失。Jaye是一个熟练的球员，但不是令人掌远的蜂师阿弗里奥翁·阿希翁翁（Careain Afse）雷竞技ios下载和Tepper。因此，他发现了一些更安全的作品，如“头发派”，太困难，并拒绝了任务。

One unreleased song from this era is the mighty ‘Hoboism’, an impromptu home-taped piece featuring Walley playing snaking R&B guitar and Van Vliet coming up with an off-the-cuff murder tale, a sort of hobo take on ‘Hey Joe’. In this case the murderer takes off riding the rails to escape retribution after killing his wife with a ‘pocket knife’. His freewheeling vocal performance is riveting, culminating in the demented yell of ‘It’s not jazzm, it’s not jism, it’s railroadism.’

1976年底，van Vliet与巴里里程谈过，颂扬新乐队的美德 - 现在包括Jaye，Tepper，Feldman和Walley。他说，Victor Hayden在Alto Sax和Bass Clarinet上，他一直在学习大提琴。他很高兴，说集团如何从鳟鱼面具复制品和旧苏罗拉数“虎山”中播放材料，记住他们是“世界上最伟大的乐队”，补充说：'它让其他一切都看起来像咳嗽咳嗽。你知道我的意思吗？“

尽管诱人的Hayden诱人的前景，但再次增加了队伍，他脱掉了闻所未闻。van Vliet已经将蝙蝠链拉拔器的磁带送到了前三个月的处女，正在等待释放的OK。它过于靠近圣诞发布时间表，并为1977年春季发布的Slated。可能是不方便的，但事实证明，他的担忧是最不重要的。到目前为止，Zappa已经与经理，Herb Cohen和谨慎进行了分开的公司，并在风暴中，有言论和空中反诉的谣言。托马斯意识到麻烦酿造：“从我明白的话来看，Zappa看着文书工作，发现Herb Cohen拥有51％的资产[谨慎]。他去上班了，被锁上了自己的工作室。“van Vliet告诉Miles：'Herbie真的很糟糕。当弗兰克离开了Herbie时，他估计[他]打开了一罐蠕虫 - 一个全新的蠕虫，他甚至没有知道在那里。看来，多年来，弗兰克已经签了这些纸张，你知道，签署了，以便能够继续他的艺术。

范·vliet的典型含量与这些“纸张”的确切身份 - 类似的内容，毫无疑问，对那些他总是幸福的签名 - 令人担忧。他还参与了Dimartino兄弟的法律争吵，并仍然与处女争执。事实证明，所有这些纸张都结合起来，以防止专辑从事（虽然在撰写本文时，Zappa Estate正在计划发布）。当van vliet很简单地说，他有'三位经理，他们都是个好人'，一定颤抖的人必须通过他的兴趣来通过他的兴趣。他有信心的是，即使与处女有僵局，华纳兄弟也会投入历史记录。即使这证明是不可能的。

假设这种情况很快就会得到解决，并且蝙蝠链拉拔器的释放仍然是迫在眉睫的，而该集团继续排练，并在1976年尾部和次年早期发表一些节目。虽然，Jaye的日子是编号的。费尔德曼回忆起他的离开方式：“他做得最好，但他真的很难与谁唐是谁以及如何运作的事情。我们在一个排练和某些时候，他生气了，他们对某事争论了，他争论了他的争论，他对效果的影响，“你想走出来谈谈它吗？”唐曾说过他从未被解雇过任何人，大多数人只是戒烟，但我认为这可能是一次。

蝙蝠链拉皮特周围的法律混乱成为van Vliet职业生涯中最令人沮丧的剧集。他已经被撰写了一员，但又回来了与他最好的工作相当的返回相册。但不仅是指注是休眠的专辑，录音带被分发 - 据称是处女作为一个预发布的促销，也许是过度的新闻官员 - 很快就在盗版摊位上易于使用。

迈克巴恩斯

©Quartet Books, 2000

Beefheart.com，2000年10月