[alert_box type= " info "]这篇评论最早出现在1999年7月16日的《卫报》周五评论中。[/alert_box]
据传说，唐·范·弗利特，又名“牛心上尉”，在重新发明摇滚乐之前，以销售真空吸尘器为生，在莫哈韦沙漠分散的拖车社区里游荡，寻找潜在的顾客。雷竞技ios下载有一次，一辆拖车的门打开了，奥尔德斯·赫胥黎，作家和迷幻药的先驱，出现在弗莱特不相信的眼睛前。牛心惊呆了，指着吸尘器说出了那句不朽的话:“这台机器烂透了”，然后消失在沙漠中去追求他真正的职业。
《成长的鳍》的78首“歌曲”——我用的是最宽泛的词——既证明了这一职业的独特品质，也证明了尽管他已从音乐创作转向绘画，但一个人的持久影响是一个真正有远见的人。如果你来到Beefheart和他非凡的魔力乐队首次(s),那么你就已经听到回声和这个奇怪的痕迹,断开连接的音乐在其他地方:汤姆•维的破败不堪的歌曲的swamp-blues PJ哈维或早期尼克洞穴,在断开连接的魔力下降或旋律早期路面的曲折。
和年轻的范·莫里森一样，皮弗哈特在很小的时候就被芝加哥和密西西比三角洲的蓝调音乐吸引住了。两位艺术家都抓住了《嚎叫的狼》的喉音风格，把它变成了一种新的东西——而且，在船长的例子中，常常是令人担忧的。但是，皮弗哈特比莫里森走得更远，他借鉴了奥尔内特·科尔曼(Ornette Coleman)和拉沙恩·罗兰·柯克(Rashaan Roland Kirk)等自由爵士音乐家的模式实验，以及伊夫·克莱恩(Yves Kline)和达利(Dali)等画家的艺术实验。通常，尤其是在广受好评的翻唱专辑《特劳特面具》中，他的音乐听起来就像是他所有英雄的一次偶然相遇——尽管用“碰撞”这个词可能更好。
这大量的演示,广播,替代需要削减和生活始于一些proto-Wolfean——咆哮,而不是汤姆-布鲁斯锻炼:首场比赛,奥比巫术的人,是一个锋芒毕露的巫毒跺脚,可能是由约翰博士在他晚上尾期,有克制读约翰。李。胡克的山茱萸,说蓝军后重写的洞穴。
第二张CD，电力，移动一两个齿轮;这个神奇的乐队已经变成了一个令人吃惊的管道，因为它的领导人的作品越来越畸形。从1967年的非凡首张专辑《像牛奶一样安全》(Safe As Milk)中提取的另一种选择，比当时美国推出的任何专辑都更成熟、更原始，可能除了《地下丝绒》(Velvet Underground)和《发明之母》(The mother of Invention)。在这里，像《Sure Nuff ' N Yes I Do》和《the spine tingling Electricity》这样的歌曲比专辑版本更粗糙、更松散，除了《Call On Me》(它发现《牛肉心上尉》听起来有点像《out to lunch》里的克里斯·克里斯托弗森[Kris Kristofferson])。雷竞技ios下载
1968年《绝对私人》(Strictly Personal)上映时，牛心乐队(Beefheart)正为他的神奇乐队(Magic Band)演奏第三版，现场版的Kandy Korn和Yer将需要有人为你伴奏。这是低沉而肮脏的蓝调，伴随着砰砰作响的鼓声、嘎嘎作响的吉他声和奇怪的低音模式，掩盖了“牛心”低沉的嗓音。然后奇怪的事情发生了。由于缺乏商业上的成功，他的幻想破灭了，于是他进一步推出了仿照弗兰克·扎帕(Frank Zappa)直纹商标的双人鳟鱼面具，并与另一支神奇乐队合作。
《鳟鱼面具复制品》是那些总是出现在评论家前100名名单中的专辑之一，它的名声是有道理的。这首歌不适合胆小的人，尤其是因为它是未经稀释的《牛心》(Beefheart)，是他唯一没有外界干扰的专辑。这28首歌是在录音室现场录制的，是前卫音乐的个人宣言。没有了所有迷幻的痕迹，牛心的音乐闪烁着新的可能性范围，他拼贴口语间奏曲，歌曲，超现实的咆哮，分解的R&B，自由爵士，甚至现场录音。
在第3张和第4张cd《鳟鱼面具之家》(the Trout Mask House Sessions)中，我们得以一窥这部超现实主义作品的发展过程，有时会看到一系列令人眼花缭乱的外景拍摄和试听，其中大部分是器乐。对于牛心怪来说，这是一件很有趣的事情(虽然很累)，但是如果没有船长的歌声，整件事永远不会超越部分的总和。购买原装正版。
现在回想起来，牛心绝对不可能像《鳟鱼面具》那样，如此出彩，如此严守纪律。此后，他的音乐断断续续，完全是一种更商业化的态度，最明显的表现就是他那饱受诟病的无条件担保。盘是5号,涵盖了他的录音生涯的最后十年,从1970年优秀的舔我的贴纸从婴儿到1982的乌鸦的冰淇淋,有一些特别的亮点,尤其是推进生活减少点击瓣和semi-acoustic橙色羊角锤,Beefheart唱他的心在扎帕的一反常态精简民谣布鲁斯吉他。跟雷竞技
在他的唱片生涯末期，牛心乐队曾在一个类似于李·佩里现在所在的地方;与其说他的音乐天才，不如说他的怪癖更出名。那不是他喜欢的地方。17年前，他完全放弃了音乐，回到了沙漠，现在是一名受人尊敬的画家。套用另一位当代超现实主义作家弗兰恩•奥布莱恩(Flann O’brien)的话，有一件事是肯定的:我们再也不会看到或听到像他那样的作家了。倾听和奇迹。