2000年初/中旬，约翰·弗兰奇(John French)向雷达站的访客求助，请他们帮忙写他的书《猛男之心:魔法之眼》(Beefheart: Through The Eyes Of Magic…)
名称:罗勒层
寄件人:2000年4月2日星期日下午1时40分
乐队每天排练吗?
当我遇到这样的问题时，我总是会提到鳟鱼馆时代，你可能会想到一个不同的时代，或者一个我没有加入乐队的时代。在“鳟鱼”时代，乐队不一定每天排练，尽管我们每天都在排练。我经常连续几周都不能进行大量的练习或排练，因为我大部分时间都忙于抄写。在做鳟鱼面具的时候，我承担了三重任务，抄写、整理和教授部分，以及击鼓。
音乐家是如何招募的?
在阅读了几次采访后，回想起自己的经历，我相信范·弗利特被真正的专业球员吓到了，也害怕他们会挑战他作为乐队指挥的霸道作风。
“招聘”的情况各不相同。有时，我们真的被推荐给唐。我相信我是由我们共同的朋友唐·奥尔德里奇推荐的。我推荐了杰夫·科顿。杰夫和我推荐了比尔。我不确定马克怎么样。唐有时确实决定亲自挑选音乐家，这有时是个错误。唐会选择那些和他关系融洽的人，比如他的堂兄维克多·海登(Victor Hayden，也就是“睫毛膏蛇”)和杰夫·布鲁舍尔(Jeff Bruschele，也就是取代我的“假”鼓手)。他们都不能演奏自己的音乐，或者至少不能演奏编曲，尽管Bruschele，在很短的时间内，他的演奏确实取得了惊人的进步。
后来的音乐家有时会因为他们的名声而被选中，比如艺术之旅(Art Trip)或罗伊·埃斯特拉达(Roy Estrada)。有些是Frank Zappa建议的。Denny Walley和Bruce Fowler就是很好的例子。Denny和Bruce都是非常有天赋的音乐家，有丰富的知识，尽管Bruce更善于阅读，而Denny更善于直觉。
唐最终选择的人，不是因为他们的音乐才能，而是因为他们对他的事业的忠诚和意愿。杰夫·泰珀(Jeff Tepper)似乎就是这种情况，他是一个狂热的粉丝，是一个未开化的天才，被招到最初的未发布的蝙蝠链拉头。杰夫认识埃里克·费尔德曼(Eric Feldman)，他一开始比泰珀更强，但也很灵活，而且肯定是个猛男球迷。后来，另一位粉丝理查德·雷杜斯(Richard Redus)被招至麾下，取代了丹尼·瓦利(Denny Walley)。他是泰珀的朋友。
加里·卢卡斯则是另一番景象。他确实有狂热的歌迷气质，但同时也是一位杰出的音乐家。然而，我认为唐更多地看到了加里的商业/管理潜力。显然，加里在他的音乐和艺术生涯中对唐的帮助最大。卢卡斯住在东海岸，所以在个人层面上和唐没什么来往。他们不仅是亲密的个人音乐关系，他们之间的商业/友谊关系持续了好几年。范弗利特个人的成功在很大程度上要归功于加里的坚韧和商业头脑。
罗伯特·威廉姆斯，也是一个不同的故事。他是一个非常内行的玩家，但也因为他是在一个大家庭中长大的，所以他对唐的艺术奇思妙想的容忍度较低，无意中给唐的控制带来了持续的挑战。
克里夫·马丁内斯(Cliff Martinez)是乐队的铁杆粉丝，他更容易适应乐队弥漫的“音乐领袖是独裁者”的氛围。他先是联系了杰夫·泰珀(Jeff Tepper)，后来在罗伯特·威廉姆斯(Robert Williams)被解雇时被聘用。虽然他从未与乐队一起巡回演出，但他在最后一张专辑《冰淇淋之乌鸦》(Ice Cream for Crow)中表演过。在这段时间里，他从我这里学了几次鼓，可以说是帮助他理解了“历史”。
——约翰•法国