魔术乐队排练了几个月来完善自己的零部件鳟鱼面具副本专辑，但他们只进行一次的任何专辑一起住的是带。这是1969年3月31日在水瓶座剧院作为一个筹款为湖人义诊的一部分。母亲也对账单。
乐队曾记载在更早的惠特尼工作室鳟鱼面具专辑在当月进行详尽的论述，并准备去。
日落大道在洛杉矶的厄尔·卡罗尔剧院成为喧嚣俱乐部于1965年，并给予1968年迷幻的改造，以成为水瓶座剧院。
比尔哈克莱罗德写在他的秀农历注意事项书：
事实上，在一开始我只记得做一个演出！作为我们的第一场演出，它吓得小便了我。我不记得，如果它是之前鳟鱼面具或右后，但我认为这是杰思罗·塔尔在湖人的第一场演出有八阶，我们是第二对账单时，母亲们领衔。我永远不会与他青胡子和他的头一对女人的内衣与他的马尾辫戳腿孔出来忘记艺术特里普。母亲几乎积极热闹。大多数在乐队里的朋友似乎有乐趣，看起来好像他们是在控制，但在一个离谱的感觉。当然，弗兰克绝对是最控制所有这些的。
这是一个很大的演出，但不是一个大的人群。我觉得可能有一千人在那里。我们被打的鳟鱼面具曲调所以这是在那里。对于那些早期的演出，这是“红灯”，“红灯”，“红灯”，然后将“和”字，然后我们会玩。对4节拍“和”下跌正是在那里，因为没有被数字之间没有任何计数 - 没有通常的“1，2，3，4”。令人惊讶的是这些事情排练这么多，他们是相当一致的！我们都在同一水平的神经发挥和节奏是相当那里。
这是真正的唯一的演出，我们打，直到我们被邀请去欧洲在1969年10月在比利时打Amougies节。
1996年，约翰·弗伦奇在他的英国鼓乐诊所谈到了这场演出，他回答了一个问题：“你在1969年有演出吗约翰？”:
我们做了一个。我希望有一部电影。就在我们做了鳟鱼面具之后，这是一个涉及旋转舞台的好处；巴迪迈尔斯打开，我们出来了，然后我想弗兰克·扎帕。我们演奏了所有的鳟鱼面具，睫毛膏蛇在那里演奏低音单簧管-这是他唯一一次在舞台上演奏，这是一个非常惊人的音乐会观看-特别是跟随巴迪迈尔斯！我们头十分钟拿着扫帚出场，我扫视了一下舞台。我们做了一些很难的曲子，乐队也很紧凑——太棒了。
约翰在书中详细阐述了这一点通过眼睛魔法：
我记得巴迪·迈尔斯在我们面前的账单上。这个地方有一个旋转舞台，所以我们可以在迈尔斯的时候搭建起来。我们还可以在真正出现之前开始演奏，所以这是一个很好的幻觉。而不是这些愚蠢的俱乐部，你必须走在舞台上，在没有窗帘和检查你的声音五分钟的全貌。这是非常反高潮，并采取所有的风，你的帆必须这样做。
然而，而不是让一个宏伟的入口，不要递给我一把扫帚。“我要你去扫台”他说，“你的意思是，作为一个戏剧的事...来抓住人们措手不及？”“那就对了！”
所以在我们唯一一场演出的前五分钟，我在著名的宝瓶座剧院扫荡舞台。
主要缺陷在晚上对我来说，我们打出了“简单”的材料，以适应唐（和维克多的）非排练未防备的事实。大琼是我们的大揭幕战 - 那些重复出现的短语与所有的号角休息。它持续了似乎永远。然而，头发馅饼是另一个故事，因为我们只是把它淡化，它显示了团队有多紧密。
唐可能吐出了一些歌词我的人让我忧郁。我不知道他是怎么做，因为我忙着打，我们都只是坚持的安排。
有没有办法真正专注于唐的声音与所有我们不得不面对的分心只是播放音乐，保持直线排列。乐队演奏完美。
乐队演奏了一个连贯的、可识别的框架，唐允许自己和维克托自由音乐，他拒绝提供任何其他人。正是乐队的一致性使演出成功，并使两个表兄弟的自由是自发的。
晚上也显著在艺术特里普是在鼓为9399，这是他第一次接触到魔术队。在约翰法国的书中，他描述的他的感受：
我记得很清楚，那是我第一次听到魔术乐队，和Beefheart，我去坐在观众席上，我认为“耶稣基督，这太多了！“……我简直不敢相信。我马上就想起来了。我记得我在后台遇见，或者重新遇见每个人，然后想，他们的穿着和一切，“妈的，就是这样！“太棒了！在我做了这么多之后，听到这样的话，我就想“去他妈的A”。“那是我认识每个人的时候，我想唐告诉过我什么时候来我家。