[alert_box TYPE =”信息”]这篇文章最早出现在导线的1999年4月版，之前的成长鳍箱组的释放。非常感谢迈克对他使用它的权限。[/ alert_box]
雷竞技ios下载Beefheart队长比喻做音乐到去洗手间 - 这不是他想要回头看。在这里，迈克·巴恩斯烤架上的“未授权” CD的追溯，声称其罕见的无人防守的时刻揭示真实的Beefheart伦理的亡魂标签。
“一些在Beefheart船长的记录遗产中最引人注目的时刻已经通过只是一小撮人听雷竞技ios下载到。”所以说，院长布莱克伍德，联合创始人与亡魂记录席约翰费伊上的标签即将推出的5张CD收藏，船长Beefheart和他的魔术队成长鳍背后的动机：稀有（1965年至1982年）。雷竞技ios下载包括醋酸，演示，音乐会的录音和无线电广播，它有望成为最明显的Beefheart的版本中，在BMG其中完整的1967年菩萨录音即将雪崩。归来的wanted to capture “the unguarded moment”, Blackwood explains, for reasons touched upon by former Magic Band guitarist Bill ‘Zoot Horn Rollo’ Harkleroad, who asserted that Beefheart always sang better in casual situations – rehearsals, for instance – than when he actually had to perform in the studio or in concert. Once under the spotlight some of the tensions that cramped his early performances would resurface.
在去的，而不是正式的录音无人防守的时刻，亡魂走近集几乎一样，如果它是一个现场录音项目。他们呼吁众多前魔术乐队成员的帮助找到这些材料，和前Beefheart鼓手约翰Drumbo“法国采访他们的sleevenotes。无论是健康状况不佳的原因，还是因为他的艺术在15年前离开了音乐，Beefheart已无关集合了。对他们来说，是亡魂死不悔改约走在前面没有船长的参与，因为一套设备在创造行为，谁承担了实现这一愿景的艰巨任务音乐家的音乐有远见的亲密一瞥。“越来越多的人需要听到这些东西，”兴奋布莱克伍德。“毕加索的速写本已公布，上帝！”
Harkleroad所说的暴露不小心的时刻，在1972年的电台宣传采访中得到了证实，在采访中，一个放松的肌肉男演奏了一段美味的口琴片段，然后唱了一些美妙的蓝调。即使是他最狂热的粉丝也会发现，无伴奏合唱版的约翰李胡克(John Lee Hooker)的《黑蛇》(Black Snake)是一个新发现。他的音域从狼人的深低音到严格控制的低沉音调，从令人惊叹的乐音到平顶的假声打嗝，一应俱全。
由布莱克伍德和费伊经营的《荒野猎人》是一个神秘的避难所，德里克·贝利和吉姆·奥洛克的录音与Dock Boggs和Jenks ' Tex ' Carman的中世纪档案材料放在一起。长鳍在两者之间很合适。
布莱克伍德解释道:“这一切似乎都围绕着‘原始音乐’这个概念而展开，这些音乐有一种原始的精神，一种原汁原味的品质，还有一种真正的本质上的暴躁。”
这组迄今为止前所未闻的1965年醋酸乐队的演示曲目来自原魔术乐队吉他手道格·穆恩的个人收藏，如果不是因为脾气不好，那简直就是天方了。他们回忆起这个组合的R&B起源，在其家乡加州兰开斯特的舞会上表演，那里性欲旺盛的男性会开着雪佛兰低座车出现，乘客座位上放着一箱啤酒，拉着车出来。即使在其形成阶段，魔术乐队也没有真正地制造出精心制作的音乐，而它的观众也做出了相应的反应。崛起之子乐队(The Rising Sons，由瑞•库德(Ry Cooder)和泰姬陵(Taj Mahal)主唱的洛杉矶传奇乐队)的贝斯吉他手加里•马克(Gary Marker)记得，他们在兰开斯特的一个场地为魔术乐队表演的那个晚上，“每隔一、两分钟就会出现空中的啤酒瓶和打斗场面”。如果没有别的，“摸索巡回”帮助把牛肉心从自己的身体里解放出来。事实上，你在早期材料中听到的歌手和几年前的那个年轻人很难调和，他在录制自己的时候总是很害羞，以至于他经常发脾气来掩盖他的尴尬。但当他全身心投入到音乐中时——1965年他25岁左右——他迅速规划出了自己声音的广阔范围。
一开始，牛心用更高的音域唱歌，但经过练习，他成功地把音域降低了几个级次，通过完善一种喉头收紧声音的风格，这使他被比作吼叫的狼。为了得到更低沉、更喉音的音调，他常常湿着头发出门，故意着凉。
布莱克伍德也认为作为一个“美国原始”和Beefheart的音乐亡魂的创始人约翰·费伊的自我描述之间的连接。“费伊在想‘原始’的画家，当然，那些谁没有受过古典音乐训练，并是有些免疫的东西，所有的权利，他们‘应该’一直在做的概念，”他解释说。“正是如此，Beefheart似乎没有嚎叫之间的任何不协调的概念，”狼和Roland柯克“。
这句话特别适用于鳟鱼掩模复制。无论你对它的创作了解多少，这张专辑都拒绝被揭开神秘的面纱。当然，这不是用了八个半小时写成的——那是典型的牛心自夸。相反，它是由不安全感转化为巨大的自信。受到批评某些早期的魔力乐队成员,声称他不是一个真正的音乐家,因为他不熟悉和弦和音乐结构、Beefheart组建一个新的、年轻的群体在1968年末和马上排除所有参数声称他将教他们音乐。这首诗大部分是他在钢琴上写的。他不能以任何传统的方式“演奏”它，这一点也不重要。
Beefheart命令John French转录其他音乐家的部分，然后离开团队自己排练他的歌曲复杂的节奏结构和关键变化。他把自己自发的构图方式比作“去洗手间”。经过一场创作运动后，他不愿意太仔细地审视自己的作品。加里马克(Gary Marker)在几个鳟鱼面具上弹奏贝斯，他使用了一个更客气的比喻，讽刺地说，“他是建筑师，但他没有敲那么多钉子。”
“我们这里不假装唐的不是核心人物，”同意布莱克伍德，“但工作并未完全被弹簧从他的额头上形成的，但他可能会喜欢我们这样认为。这是许多小时，许多人的产品。我们试图尽可能多的魔术队校友的参与成为可能，并且很多人将接受他们的第一支付任何形式的与Beefheart物质的释放连接”。
除了受过古典训练的鼓手阿特·特里普(Art Tripp)， 74岁前的魔术乐队都来自布鲁斯和摇滚。他们给了明显的感觉，他们不舒服的牛肉的通过组成的方法。在他们看来，他并不真正知道自己在做什么，也不可能以同样的方式做同样的事两次。没错，但他们有什么问题呢?
像利盖蒂、卢托斯沃斯基和凯奇这样的作曲家在作品中引入了不确定的任意段落，以使他们的作品不那么僵硬，而博菲尔德则以一种直觉的、即兴的、半任意的钢琴旅行开始了他的创作，他会将其冻结成一段僵硬的乐曲。他对原始素材的倾注，而不是一种有控制的即兴创作，随后在抄写和作曲过程中转变为一种前卫的音乐技巧，这是Beefheart所独有的。他的方法与他早期油画的自然姿态相似。在Grow Fins上，Beefheart的通过作曲的过程是通过包括钢琴磁带为“晚上的钟”和加里卢卡斯读它在吉他上。“我能像别人一样弹奏钢琴，”Beefheart在70年代中期以防御性的姿态断言。1976年未发行的专辑《Bat Chain Puller》中，有一首《Odd Jobs》的钢琴样曲，展示了他是如何在乐器上取得进步的。在一场精彩的表演中，他打开录音机，把这首五分钟的曲子直接录了下来。Beefheart的萨克斯演奏也同样未经指导。他承认自己不知道音符在哪里，他更愿意被比作鲸鱼，而不是约翰·柯川。
《荒野猎人》的重头戏无疑是一个完整的版本，这个版本是经常被非法盗走的鳟鱼面具的排练复制品。这些特别的磁带起源于鳟鱼面具的制作人Frank Zappa提出的一个想法，他想让这张专辑就像在洛杉矶郊区的伍德兰山的乐队的房子里录制现场录音，而Beefheart随后在录音室录制声音。这些磁带最引人注目的地方在于，它用双轨立体声卷盘机与音乐一起捕捉到的、明亮的“墙上飞”对话。Beefheart最终拒绝了Zappa的想法，指责他是个吝啬鬼。遗憾的是，这些歌曲听起来比那些最终在格伦代尔的惠特尼录音室录制的要艰难得多。
总之，长鳍既是“赞歌唐的天才”和严格的法律企业布莱克伍德说。即便如此，他才感到不安释放所隐含的主题否认汇编？
他承认:“也许在没有唐参与的情况下，我们确实应该感到有点内疚。”“我当然希望他能同意这个场景。即使他不同意或不能同意，我认为我们最重要的指示是忠实于作品和制作人。”
迈克 - 巴恩斯