Zappa vs. Beefheart:他们到底是什么样的?由艺术特里普

The Radar Station很高兴为您呈现这篇精彩的文章，作者是Art Tripp，又名Ed Marimba，又名Ted Cactus, Zappa 's Mothers of Invention and Beefheart 's Magic Band的鼓手和打击乐手。在这里，他讲述了为这两位截然不同的音乐天才工作是什么感觉。

感谢Kitty Marimba的帮助。

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Zappa vs. Beefheart:他们到底是什么样的?
由艺术特里普

"嗨，阿特，我是迪克·昆克。我跟弗兰克说了你的事，我们想知道你周五能不能来趟使徒画室?”“当然,迪克。我应该带什么:鼓、木琴还是手鼓?“不，没什么，阿尔特。”我们这里什么都有。”

迪克是一名使徒式的录音工程师，他在1967-68年与弗兰克·扎帕(Frank Zappa)合作。几周前，我通过我们的妻子认识了迪克，她们都在纽约市工作。有一天晚上昆克斯家请我们去喝酒，迪克对我的背景很感兴趣。当时，我从辛辛那提大学音乐学院转学，获得了曼哈顿音乐学院的奖学金，完成了音乐硕士学位。我在辛辛那提交响乐团打了3年打击乐，在代顿爱乐乐团做了2年定音鼓，在辛辛那提歌剧院打了2个赛季打击乐。他对我演奏爵士乐和与作曲家约翰·凯奇合作6个月的经历印象深刻。

我期待着能有几次工作室的工作(还有一次不错的检查)，我小心翼翼地坐上手动货运电梯，来到二楼的阁楼，那里是Apostolic studio。我走到休息室，几个头发很长、看起来很怪异的家伙坐在那里，他们一边笑，一边抽烟，喝着咖啡:Motorhead Sherwood, Ray Collins和Roy Estrada。

迪克出来带我穿过演播室回到控制室。在那里，我遇到了弗兰克(Frank)、赫比·科恩(Herbie Cohen)和一个名叫苏西·奶油芝士(Suzy Creamcheese，帕梅拉·扎鲁比卡[Pamela Zarubica]饰)的相貌狂野的女孩。弗兰克请我到演播室来演奏一组鼓(比利·蒙迪的鼓，他刚刚退出发明之母组织)。我已经好几年没有坐在传统的架子鼓后面了。尽管如此，我仍然有很多其他打击乐器的演奏技巧，而且由于我一直在听许多新爵士乐，我的脑海中浮现出了一大堆风格和即兴片段。我问弗兰克他想让我弹什么。他说:“你喜欢什么就弹几分钟。”所以我把它放进去:一些有节奏的东西和很多自由形式的模式，在所有的套件。几分钟后，我停了下来，抬头看了看倚靠在演播室里的弗兰克。他的眼睛睁得大大的，然后说:“哇，你真是个怪物!”

他问我能否在5/4的时间内打球，我认为这很简单，所以我就打了一点。然后他叫来贝斯手罗伊·埃斯特拉达，我们一起演奏了5号。弗兰克感到高兴。他问我那个周末有什么要做，他们在纽约北部有两场演出，我能参加吗?我说我不确定。他说我能赚500美元!我很快就同意了。CSO的工会规模是每周132.50美元，所以我两天的收入是这个数字的4倍!他说:“每当我指你的时候，你就打一个鼓独奏。至于音乐，只要看看吉米·卡尔·布莱克，你就会学会的。” At my very first gig, Frank told me to just go out and start playing, and the rest of the guys would come out in a few minutes. So my first performance with the Mothers of Invention was a free form drum solo!

结果，赫比给了我们300美元，并说另外200美元也会来。我仍然等待。但在那个时候，演出一结束我们就拿现金。我加入了乐队，离开纽约去了洛杉矶，开始了一场越野巡演。在我们安顿下来后不久，管理层告诉我们，无论我们工作与否，他们每周都会付给我们250美元，多余的资金将按季度分配。再说一次，我还在等多余的。但对我来说，这仍然是一笔不错的钱，而且我可以玩我想玩的任何游戏。

越野旅行结束后，我们都在洛杉矶的新家安顿了下来。弗兰克在月桂峡谷租了汤姆·米克斯的旧木屋。这是一所很大但很漂亮的老式牧场式住宅，地下室大得足以容纳两个保龄球道和一个排练室。一天排练结束后，我穿过楼上的客厅，一个人坐在安乐椅上，戴着一顶灰色的高顶礼帽，向我打招呼。“你好，你好吗?”我真的很喜欢你的演奏。”他介绍自己是牛心上尉，但让我叫他唐(唐的本名是唐·雷竞技ios下载格伦·弗利特)。后来，他又加了一个做作的“Van”来表示对梵高的支持)。我们聊了几分钟，我继续谈我的生意。我再也没见过唐，直到我们和牛心乐队在一场大型慈善音乐会上演出1969年3月，好莱坞水瓶座剧院的洛杉矶免费诊所。其他在议案上的是Jethro Tull，罐头热，Linda Ronstadt和Don Ellis。

到那时，Beefheart的鳟鱼面具复制品(TMR)已经发布。我拿到了一份拷贝，被音乐弄晕了。所以在我们和MOI的演出结束后，我走到观众席上听唐和他们的表演。这是一场精彩的表演，所以我去了后台去见每个人，了解他们。唐对我的表扬感到受宠若惊，他邀请我随时到他们在伍德兰山的家做客:恩塞纳达博士节目中著名的“鳟鱼之家”。

碰巧的是，我和我的新女友经常从卡诺加公园出发，穿过伍德兰山，再下到托潘加峡谷，再到马里布，去上托潘加的老托潘加牧歌俱乐部吃饭、聚会或果酱。因此，在回家的路上很容易就在恩塞纳达医生那儿停了一下。唐总是欢迎我们，让我们的队员们做他们一直在做的事情，然后我们就开始闲聊了一段时间。

那年秋天，弗兰克决定解散“发明之母”组织。他告诉我，让一个8或9人组成的乐队巡演太贵了，而当时所有的乐队通常只有3或4人:the Doors、Vanilla Fudge、Hendrix、Led Zeppelin等。他组建了他所谓的四人“强力四重奏”，由他自己(吉他)、伊恩·安德伍德(键盘)、杰夫·西蒙斯(贝斯)和我(鼓)组成。我仍然感到不安和怨恨，因为他拆散了我已经习惯了的、我喜欢的这个团体;但我还是很高兴被选为新乐队的成员。

我们开始排练，通常只有伊恩、杰夫和我。弗兰克错过了很多次。音乐很好，但我很快意识到西蒙斯让我的推特很恼火。我觉得他是那种自命不凡的人，他的自负和我的不太合得来。我相信他是一个很好的演奏者，但在和贝斯手罗伊·埃斯特拉达有了完美的音乐关系后，和杰夫一起工作就像指甲在黑板上一样。

我开始害怕新的阵容。结果，我开始和唐和其他伙计们混在一起，我看得出来，唐想让我加入他们。就在那个时候，约翰·弗兰奇(Drumbo)离开了魔术乐队，所以他们正在寻找一个鼓手。那时，我或多或少地说，我会接受这个职位，因为我正在寻找稳定的生活，和唐和他们在一起很有趣。我不再去参加扎帕四重奏的排练，也不再去参加MOI和祖宾·梅塔(Zubin Mehta)以及洛杉矶爱乐乐团(L.A. Philharmonic)在加州大学洛杉矶分校(UCLA)的保利馆(Pauley pavilion)举办的大型演出的排练。弗兰克打电话来，我告诉他我要换船了，我不能再和他一起玩了。

但碰巧的是，我确实和扎帕四重奏乐队做过一场演出。我们被订进了马歇尔·布雷维茨(Marshall Brevitz)在日落大道东部的“你体验俱乐部”(Thee Experience Club)，还有Beefheart和TMB;所以最后我在同一场演出中和两个乐队一起打鼓。我喜欢那个俱乐部，在那里呆了很长时间。但那是所有巡演摇滚歌手常去的地方，你永远不知道谁会跳起来坐在那里。我女朋友在那里做服务员，所以免费的饮料是另一个吸引我的地方。事实上，马歇尔对那些著名的音乐家非常热心，他可能会让他们免费喝酒。这可能会让他负债累累，最终导致洛杉矶俱乐部的倒闭。

几个月后，事情变得很明显，我不适合做鳟鱼面具复制品的鼓手。我没有意识到他们以为我只是在那些歌里模仿约翰的角色。但当时我喜欢自由形式的演奏，也喜欢当代摇滚风格的鼓，不知道如何复制约翰的风格。所以他们让约翰重新加入了乐队，我接手了其他吉他部分，用马林巴琴演奏。很快，我也会在两个鼓手的作品上打鼓。所以这就留下了一个相当稳固的团队:Don (Beefheart上尉)，我(Ed Marimba)， John French (Drumbo鼓手)，Bill Harkelroad (zot Horn Rollo)，和Mark Boston (Rockette Morton)。

我立刻注意到唐和弗兰克的工作方式完全不同。CBMB没有图表，所以所有的音乐都被储存在记忆中。他们都知道TMR，所以我会和Bill一起在我家，他会为我演奏这些角色，我会用传统的图表形式写出来，然后练习背诵。

对于新作品，有时会在排练时把材料凑到一起，但更多时候，唐会在录制时在钢琴上敲出一堆东西(他不知道如何弹钢琴或读谱)。后来，他向比尔指出了重复的部分，比尔的任务是把他们转到吉他，并把所有的部分放在一起。后来我明白了，在我自己表演了一小段之后，比尔通常会演奏他认为听起来不错的曲子，然后唐会说这就是他一直想让它听起来的样子。

弗兰克的工作更传统。他在钢琴上编曲，把它们写成乐谱形式，然后让伊恩·安德伍德给他演奏，因为弗兰克——和唐一样——不是个钢琴家。但他确实读过音乐。其他时候，他会用吉他谱曲。大多数时候，他会制作图表，我们在排练时阅读和学习，早期是在小木屋，后来是在威尔希尔大道上的老林迪歌剧院附近租来的大厅。在洛杉矶，好莱坞下面。在乐谱中经常有大量的即兴部分。通常是伊恩负责彩排，彩排总是有效、及时、令人满意。

相比之下，CBMB的排练从来没有一个确定的开始和结束时间，他们经常可以继续到奶牛回家。直到乐队演出的后期，我们才确定了上午11点开始，而“必须退出”的结束时间是下午6点加州特立尼达的餐馆老板sam Merryman让我们充分利用了他位于月光石海滩的餐厅派对屋。在一年中的某些时候，我们会停止排练，观看鲸鱼洄游而过，一边游一边喷着水花。那里的排练比过去更有成效。因为最近Alex St. Clair加入了乐队，所以浪费的时间少了一些(1972年后期-编辑)“谈话”被打断的情况更少。唐仍然很少在排演时唱歌，但他倾向于避开混音。

我个人与弗兰克和唐都相处得很好。从一开始，我们就花了很多时间和弗兰克讨论音乐、现代作曲家以及前卫滑稽动作或舞台动作的想法。他是几位当代作曲家的粉丝，比如斯特拉文斯基、埃德加·瓦雷兹和海特·维拉-洛沃斯。他深受这些作曲家和其他现代作曲家的影响。通过他创作的乐曲类型，很容易知道他最近在听什么。这不是扎帕独有的。所有的作曲家都在不同程度上受到他人作品的影响。在和弗兰克聊天的所有时间里，我不记得讨论过任何摇滚音乐家或歌手，可能除了小蒂姆或野人费舍尔。

弗兰克是20世纪60年代/ 70年代早期的首演吉他手之一。他一度与杰夫·贝克(Jeff Beck)和埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)并列前三名。他最初在音乐领域是一名鼓手，他的鼓也打得还过得去。

唐当然深受黑人蓝调歌手的影响，如Howlin ' Wolf, John Lee Hooker, Muddy Waters和Mississippi Fred McDowell。他的爵士乐受约翰·柯川和奥内特·科尔曼的影响。他的一些歌词/诗歌写作风格受到了洛杉矶演员、作家和诗人Herb berman的影响。他经常把自己的诗简单地叠加在现有的乐队音乐上，把它们变成歌词。他也是演员理查德·伯顿的超级粉丝。

唐从未学过音乐，对正式的节奏、记谱法或音高、音阶、和弦或音调等音乐理论一无所知。然而他的耳朵很好，尤其擅长唱和吹三角洲布鲁斯风格的口琴。他对高音萨克斯一窍不通，但他能演奏令人信服的自由形式的风格。

奇怪的是，除了一对一的讨论，或与最亲密的朋友或家人，每个人在其他人周围都感到不自在。每个人都有各自的方法来掩盖这种尴尬或忧虑。弗兰克倾向于只参与他非常熟悉的话题，以便显得知识渊博，颐指气使。否则，他就会把注意力转向他人的经历，目的通常是收集素材，以便日后在音乐上或舞台上使用。如果有人向弗兰克讲述一个独特或古怪的故事，它可能会以歌曲的形式出现，甚至是邀请他在音乐会中走到麦克风前讲述这个故事(偶尔还会有其他人在旁边的麦克风上做同样的事情)。

但弗兰克不太爱聊天，也很少参加扯淡会议。他基本上是个工作狂，大部分时间都花在作曲上，后来又花在录音上。早些时候他偶尔和我们交往。他甚至在7月4日参加了我家的派对。他还在家里为我们举办了几场泳池派对。但随着时间的推移，他变得越来越孤僻。我听说在后来的乐队中，与音乐家的关系完全是公事公办。

弗兰克喜欢温和地让别人为难，挑战他们做什么或说什么;怂恿他们，有时甚至到了任性的地步。一天晚上，我们在洛杉矶的Shrine礼堂演出，弗兰克邀请了几个GTO (Girls Together furious)乐队的成员上台跳舞，我们在洛杉矶地区的音乐会中经常这样做。这个特别的夜晚，舞蹈变成了一种施虐受虐的展示。弗兰克安排了洛杉矶音乐界著名的金·福利上台，与其中一个女孩参与了一场假装的sm行为。福尔利有一根真正的鞭子，在表演中，他太认真了，实际上试图鞭打那个女孩。弗兰克允许比赛继续进行，但有一次他被撞了，几乎被撞倒。他的态度立刻从好色变成了恐惧;我们的设备经理Kanzus不得不跑到舞台上阻止Fowley，迫使他离开舞台。弗兰克做得太过分了。

唐喜欢谈话，他擅长迅速地把话题转移到时髦或艺术之类的遥远话题上，把人们的注意力转移到他日常的想法和想法上。先抛出一个概念，接着问:“你明白我的意思吗?”，一个人发现自己参与其中，并同意这个前提。谁不想显得“时髦”呢?很快，你们就会开始以同样的方式交谈，专注于艺术主题，避免日常话题，避免世俗的话题，而喜欢富于想象力的话题。唐是时尚思想、表情、图片和情绪的无限宝库。他可以用文字作画，而且很擅长用双关语，通常用来支持一些象征性的陈述。与他相处过很长时间的人几乎都被他在这方面的独特创造力迷住了。

弗兰克在大多数情况下不喜欢别人把注意力集中在自己身上，除非是在表演场合。他一个人在工作室里最舒服——思考、写作、录音。另一方面，唐喜欢成为人们关注的焦点，而且通常很快就会找到方法让自己成为焦点。

两人都很有魅力，都很聪明，都很幽默，也很有幽默感。弗兰克不容忍傻瓜，喜欢嘲笑迟钝的人。人们立刻感觉到弗兰克很聪明，不可能把时间浪费在琐事上。在接受采访或其他露面时，他都非常保护自己的家人，从不拿自己的形象开玩笑。相反，唐有一种威严的音色，加上他的拉斯普廷式的眼睛，立刻把注意力吸引到他身上。他有一种磁性的吸引力，对普通人和有影响力的人都有同样的影响。你只要看看唐在大卫·莱特曼脱口秀上的露面视频，就能知道他只是坐在嘉宾椅上就有一种居高临下的风度，而莱特曼又是多么的不知所措。唐知道他对人们的影响，这也是他一次又一次利用的优势。

想想每个男人是如何和他们的妻子互动的，这很有趣。我拜访了弗兰克和他的妻子盖尔(还有6个月大的女儿穆恩)，他们住在格林威治村查尔斯街的地下室公寓里，我还继续在他们位于月桂峡谷和好莱坞山的家中见到他们。弗兰克是个传统的意大利男人。他是养家糊口的人，是家里的主人，对家庭事务和孩子的抚养没有太多的实际兴趣。从我们搬回洛杉矶开始，盖尔就有了一个保姆来帮助她抚养孩子和做家务。然而，弗兰克是一个爱孩子的居家男人。

这是20世纪60年代的“自由恋爱”时代，弗兰克和我们一样，也不能幸免于眼神的飘忽。盖尔很清楚追星族的情况，但她可能并不太担心弗兰克偶尔的调情，只要不影响他们的家庭环境。说实话，弗兰克并没有像我们其他人那样参与到追星族的场景中。

我认识唐的时候他还没结婚呢。他和一个叫劳里的女孩有某种关系她显然和他住在一起，甚至和他共用一间卧室。但到了1970年初，唐突然出现在“鳟鱼之家”，带着一个名叫简的漂亮女孩。她可爱、聪明，风度翩翩。虽然他们相遇的时候，周围有点阴云密布，但他们都相信这是天意，是命运的安排。简来自山谷里一个很好的家庭。

唐和简形影不离。他们很快在洛杉矶的法院结了婚，之后他们来到我在月桂峡谷的家庆祝了一下。他们似乎是完美的一对，但扎帕声称他们不会在一起6周。事实上，他们在一起40年了，直到2010年唐去世。

他们的依恋在整个生活中持续在一起。Jan很少来到排练，但她在所有的旅行中都来了，并陪同他每次会议，然后从那时起就聚在一起。所以我不知道如果在鳟鱼面具复制日之前否否则对集团的场景否则，但我的猜测是他并不是所有的混杂。他太奇怪了，对其他努力感兴趣。在后来的几年里，我会聚在一起在小酒馆，或在他的家庭艺术工作室聚会，而他不断吸引艺术平板电脑;但除此之外，Jan总是在场。然而，他们的孩子们将不可能。Jan从来没有告诉过我对这个主题的感受，但唐绝对不是父类型。

弗兰克对他的音乐非常认真，无论是作为一个乐器演奏家还是作曲家。由于我们演奏的音乐类型，以及媒体的大肆宣传，粉丝们倾向于认为扎帕是一个“疯狂的”家伙，但事实上他恰恰相反。虽然他有很好的幽默感，倾向于讽刺，便便/便便的笑话，以及人的阴暗面，但他对作曲和演奏的态度就像心脏病发作一样严重。弗兰克几乎完全专注于作曲和歌曲创作。在最初的日子里，他一起床就开始干，通常干到凌晨。在他职业生涯的大部分时间里，他很可能都保持着类似的习惯。他烟瘾很大(薄荷烟和普通烟交替抽)，可能每天都要喝几加仑咖啡。但他从不吸毒，而且认为吸毒的人都很愚蠢。我唯一一次看到他喝酒是在飞机上，偶尔他会喝点开胃酒，比如香蕉利口酒。

唐也被迷住了。但他更多的是对艺术和抽象的迷恋和专注:超现实主义、达达主义和其他前卫的表现形式。他很小就开始雕刻和绘画，被认为是一个天才。他的艺术倾向很快使他对音乐产生了兴趣，特别是德尔塔蓝调歌手，他们的演唱方法和表达主题。

唐的整个生活和身份似乎是一种抽象——一种居住在日常现实中的艺术表现。在世俗的事物上，他既不舒服，也没有受过教育，但在想象、艺术、诗歌和超现实主义的领域里，他感到很自在。事实上，他在这方面的非凡能力经常被用作一种防御手段，以便将注意力从自己身上转移开，或者在他感到自己无法胜任时改变话题。一个流传甚广的笑话(尽管具有事实意义)是他作为独生子女的成长经历——在年轻时被宠坏、没有挑战和庇护，显示出一种超凡脱俗或“超凡”的气质。我自己也是独生子，这就促成了亲密关系。唐受到家人的宠爱，尤其是他的母亲苏，苏让我想起了希区柯克的《火车上的陌生人》(Strangers on a Train)中布鲁诺·安东尼(Bruno Antony)的母亲(马里昂·洛恩[Marion Lorne]饰)。可以肯定的说，他被溺爱的教养，加上他惊人的艺术天赋，使唐成为他的职业生涯的画家/雕塑家，然后是音乐家。

唐不是一个经常喝酒的人，尽管他并不反对这种罕见的放纵。在一次英国之旅中，他发现了绿黄绿色利口酒，他觉得这种酒能舒缓他的声带，从而对他的歌声有好处。这导致了一个有趣的事件，在表演中，他显然喝了太多的沙特酒，在表演中喝醉了。演出结束后，我们在乐队巴士上又喝了几杯，唐注意到我们的吉他手亚历克斯(亚历克斯·圣克莱尔饰)不在车上。在酒精的鼓励下，唐冲下巴士去“找我的朋友亚历克斯”，以防亚历克斯陷入麻烦。虽然没有什么结果，但我们都觉得很有趣。

我敢肯定，唐可能在20世纪60年代早期的嬉皮士时期服用过LSD，但我在乐队的那些年里从未见过他服用过任何类型的毒品。据报道，他在后来的音乐生涯中爱上了可卡因，尽管我个人不知道这一点。他只是有一种独特而自然的惊人的想象力和口才。

在政治上，两人都没有太多的参与或信念，我怀疑他们两人都没有投票，尽管弗兰克——一个打破传统的人——经常讽刺某些政客。但这是一种讽刺和蔑视，而不是支持或反对任何政治哲学。他是自由的忠实信徒，反对任何形式的审查制度，所以他可能符合自由主义者的模式。事实上，据推测，羽翼未丰的自由党曾与他接洽竞选公职。弗兰克拒绝。他确实卷入了与蒂珀·戈尔(阿尔·戈尔的妻子)的争执，因为她强迫唱片公司给他们的唱片内容贴上标签，并在国会作证反对她的努力。

他对政治和粒子物理学一样一无所知。他热爱动物和自然，他的许多画作深受这些主题的影响，因此他是嬉皮士一代的宠儿。他也许知道当时的总统是理查德·尼克松，但那只是他政治知识的全部。我们曾经在舞台上表演过，我会走到麦克风前，拿着玩具射线枪对准观众(那种能在前面喷出火花的)。屋子里的灯就会变暗，我就会开枪打那个傻东西。然后我会宣布这就是我的“里根”(以当时的加州州长命名)。它的意图是具有滑稽但深刻的象征意义:一小束火花喷向一个巨大的礼堂。

多年来，弗兰克和唐的关系时断时续——大多是相投，有时合作，有时不和谐。20世纪50年代末，他们在位于洛杉矶北部莫哈韦沙漠的加州兰开斯特的高中相识。扎帕是一名鼓手，只是学习吉他，而弗利特则在尝试他对德尔塔和芝加哥蓝调的热情。他们在音乐上形成了天生的亲缘关系。当弗兰克搬到库卡蒙加，并最终开了他的Z工作室时，他和唐制作了一些早期蓝调和R & B唱片。

在Z工作室的日子里，每个人都走自己的路。到了20世纪60年代中期，唐加入了一个由兰开斯特的其他音乐家(亚历克斯·斯努弗、道格·穆恩、杰瑞·汉德利和保罗·布莱克利)组成的乐队，这是最终的魔术乐队的核心;而弗兰克加入了灵魂巨人乐队(雷·柯林斯、罗伊·埃斯特拉达和吉米·卡尔·布莱克)，这支乐队很快就成为发明之母。

在接下来的几年里，两人很可能有过接触，但直到1968年他们才再次合作，当时弗兰克向唐提供了一份协议，让他为弗兰克的新厂牌“直”唱片公司(Straight Records)制作一张专辑。关于《鳟鱼面具复制品》(Trout Mask Replica)的讨论已经写了很多，但足以说明的是，弗兰克作为制作人很少有投入，而是让唐做他想做的事。我没有参加会议，但通过参与者向我提交的大量报告，它很好地描述了发生了什么。

因为他们已经排练得很好，大多数双张专辑的基本曲目都是在8个小时的时间里录制的——大多数都是一次录制。由于无事可做，弗兰克在拍摄过程中睡着了。在会议开始前，弗兰克在录音棚里录下了他和唐之间的一段电话对话。唐让杰夫·科顿(Jeff Cotton)听电话里的《飞天飞船》(the Blimp)，弗兰克最终把这首歌加进了“发明之母”(Mothers of Invention)的一首歌《查尔斯·艾夫斯》(Charles Ives)中，这首歌后来被收录进了TMR专辑。但弗兰克从未意识到《飞艇》是对弗兰克和莫伊的讽刺:弗兰克是飞艇，而莫伊是母舰。

弗兰克和唐的主要区别在于他们对现实的看法。弗兰克非常务实，对音乐业务有很好的理解，而唐的头脑总是停留在抽象的东西上，有时似乎无法理解任何实际的东西。和弗兰克一起旅行通常都很有规律，但是和唐在一起很难让他离开酒店房间，坐上飞机或旅游大巴。

弗兰克认为唐有点疯疯癫癫，而且很难管理，但他非常清楚唐似乎无限的艺术思想和文字游戏。尽管如此，在唐陷入与几家唱片公司的合同纠纷后，弗兰克让唐加入他的专辑《邦戈狂怒》(Bongo Fury)，并在随后的1975年进行巡演。那是他们最后一次合作。

唐一直认为弗兰克在窃取他的想法，对弗兰克非常不屑一顾。他总是拿弗兰克开一些负面的玩笑，我相信弗兰克对唐也是这样。然而，1993年弗兰克去世时，唐深受影响。我去了他的家，本以为他会对我冷言冷语，但我却惊讶地发现唐如此震惊。我们和唐在那里坐了好一会儿，回想起他们的友谊。我没有意识到在表面之下，唐对弗兰克有很深的崇拜。

他们都英年早逝，这对音乐界和艺术界来说是一个巨大的损失。如果没有他们的音乐和影响，很难想象摇滚乐的历史会是怎样。

©绿色小胡子音乐

阿特·特里普在辛辛那提交响乐团演奏打击乐3年，在辛辛那提歌剧公司演奏打击乐2年，在代顿爱乐乐团担任定手鼓2年，在弗兰克·扎帕和发明之母乐队演奏打击乐2年，在牛心队长和魔法乐队打了5年鼓/打击乐。雷竞技ios下载你可以在维基百科上了解他的生活和职业:https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Tripp